摘 要：中國(guó)水印版畫(huà)有著悠久的歷史，它的產(chǎn)生與雕版印刷術(shù)的發(fā)明有著直接的關(guān)系。隨著與文化藝術(shù)的不斷融合發(fā)展，當(dāng)代水印版畫(huà)的創(chuàng)作中已經(jīng)具有了特殊的藝術(shù)特征。而梳理和總結(jié)水印版畫(huà)的藝術(shù)特征，能夠?qū)λ“娈?huà)創(chuàng)作者的日常創(chuàng)作起到積極的作用。

關(guān)鍵詞：水印木刻;藝術(shù)特征;“版”的概念;水味;材料屬性

水印木刻在中國(guó)具有悠久的歷史，貫穿著中國(guó)版畫(huà)的整個(gè)發(fā)展史，其所堅(jiān)持的藝術(shù)特點(diǎn)則與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)一致，而這種一致性在水印版畫(huà)發(fā)展中的每個(gè)時(shí)代都體現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)特征。隋唐時(shí)期以水墨為色，以雕版線(xiàn)條為主，印制出簡(jiǎn)約具有工筆效果的畫(huà)面;宋元時(shí)期出現(xiàn)了朱墨雙色套印法，使畫(huà)面變得生動(dòng)豐富;到了明清時(shí)期，水印木刻發(fā)展進(jìn)入高峰時(shí)期，不僅出現(xiàn)了多版套色印法，同時(shí)饾版、拱花技術(shù)的發(fā)展也日趨成熟，它多以制作年畫(huà)、書(shū)籍、復(fù)制中國(guó)畫(huà)的形式而存在;而當(dāng)代水印木刻在繼承了傳統(tǒng)印制技術(shù)的基礎(chǔ)上又經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家的不斷耕耘探索，進(jìn)而發(fā)展出新的技術(shù)，又加入了當(dāng)代人的審美特征和藝術(shù)情趣，使水印木刻成為一種兼容性更強(qiáng)、效果更為多樣的版畫(huà)藝術(shù)樣式。它通過(guò)迥然相異的刻制方法、收放自如的印制技藝、材料物理屬性的千差萬(wàn)別，形成了具有中國(guó)文化特色和藝術(shù)特色的藝術(shù)形式。

當(dāng)代水印木刻的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在“版”的概念的不斷延伸，水味則是水印木刻最本質(zhì)的特征，通過(guò)材料屬性的不同而形成豐富的藝術(shù)效果。

1 “版”的概念不斷延伸

當(dāng)代水印木刻相較于傳統(tǒng)水印木刻在分版上得以簡(jiǎn)化。傳統(tǒng)水印木刻是以大量復(fù)制中國(guó)畫(huà)為目的，通過(guò)精細(xì)的分版、刻制、套印等制作工序，可以達(dá)到與復(fù)制作品一致的效果。在傳統(tǒng)水印木刻中，“版”的概念多指饾版。它是明清時(shí)期的藝人們把每種顏色各刻一塊版，版片根據(jù)圖像處理形狀各不相同，猶如饾饤（斗釘指堆疊食品，其堆砌拼湊，有如饾釘），故稱(chēng)作“饾版”。因此，饾版中的版是由很多小塊刻版組成，這種小木塊是選用質(zhì)地細(xì)密的梨木加工而成，少則幾十塊，多則幾百塊，這樣才能完整地復(fù)制一幅中國(guó)畫(huà)。而這種方式印制出的作品，工序繁雜費(fèi)時(shí)費(fèi)力，不適合當(dāng)代藝術(shù)工作者進(jìn)行創(chuàng)作。而當(dāng)代水印木刻的版一般采用的是椴木層板，它表面平整，不需后期加工處理，直接使用，刻制輕松省力，一般在刻制的過(guò)程中根據(jù)畫(huà)面需要，少則兩三塊，多則六七塊，這種方式對(duì)于創(chuàng)作者而言可以節(jié)省大量時(shí)間用于斟酌畫(huà)面，完善技術(shù)。這種方式印制出的水印木刻版味會(huì)更濃，采用少量的板材就可以達(dá)到相對(duì)豐富的效果，從而使版畫(huà)作品在本質(zhì)上不再依附于中國(guó)畫(huà)的畫(huà)面效果。

在當(dāng)代水印木刻創(chuàng)作中“版”的概念的延伸還體現(xiàn)在一版多色、渲染、局部增減套色等技術(shù)上。一版多色主要用于一塊版上不相鄰的兩個(gè)或多個(gè)色塊，通過(guò)局部上色，形成畫(huà)面不同區(qū)域的顏色變化。渲染是用畫(huà)筆局部上色，使用不同顏色的畫(huà)筆在版上相互滲透，相互融合，形成不同顏色或同類(lèi)色色階的自然變化，從而達(dá)到直接繪畫(huà)的目的和豐富的版畫(huà)畫(huà)面效果的面貌。局部增減套色是在作品結(jié)束后根據(jù)畫(huà)面效果酌情增加或減少版次，以達(dá)到最完美的畫(huà)面效果。這幾種技術(shù)可以相互疊加，交叉使用，不斷地拓展版畫(huà)中“版”的概念，從而達(dá)到作畫(huà)更加自由的目的和狀態(tài)。中國(guó)美術(shù)學(xué)院方利民教授在運(yùn)用傳統(tǒng)饾印刷技術(shù)的基礎(chǔ)上，拓展了水印木刻的分版技術(shù)。他在作品《回家過(guò)年》《黃金周》中以4塊主版穿插錯(cuò)落反復(fù)疊印的方式，將幾百個(gè)人不斷重疊在一起，人物被以符號(hào)化復(fù)制，形成富有節(jié)奏韻律的畫(huà)面，表現(xiàn)出對(duì)人物生存空間和生活狀態(tài)發(fā)展的人文關(guān)懷?！翱此撇灰粯拥娜巳?，其實(shí)在做著類(lèi)似的動(dòng)作，也有著相似的表情，生活就是這樣。”同時(shí)也表達(dá)出中國(guó)道家“一生二，二生三，三生萬(wàn)物”的哲學(xué)思想。

2 水味是水印木刻最本質(zhì)的特征

南北朝時(shí)期理論家謝赫在《古畫(huà)品錄》中提出的品評(píng)作品標(biāo)準(zhǔn)的“六法論”中第一點(diǎn)提到的“氣韻生動(dòng)”，是評(píng)價(jià)作品的最高標(biāo)準(zhǔn)，它是指繪畫(huà)的內(nèi)在神氣和韻味，達(dá)到一種靈氣洋溢的狀態(tài)。在水印木刻中，有韻味則必須有水的介入，而“水味”也一般被認(rèn)為是水印木刻的主要特色。在這里，“水味”是指畫(huà)面滋潤(rùn)的藝術(shù)效果，也就是充分發(fā)揮水的作用而產(chǎn)生濕潤(rùn)、滲化、暈染等變化，是水印木刻獨(dú)有的特殊藝術(shù)效果和藝術(shù)趣味，這種藝術(shù)效果和趣味被稱(chēng)為“水味”也更明確、更達(dá)意。

“水味”是水印木刻區(qū)別于油印套色木刻的本質(zhì)特征，因此把握住濕度的多少也就把握住了水印木刻的核心。它包括兩個(gè)方面，一方面是紙張的濕度，這個(gè)濕度很難精確測(cè)量，加之各部分因藝術(shù)表現(xiàn)導(dǎo)致用水的多少不等，只能靠經(jīng)驗(yàn)與拓印的先后順序來(lái)掌握;另一方面則是調(diào)色的水分。顏色調(diào)入水的多少是根據(jù)畫(huà)面深淺的需要來(lái)決定的，通過(guò)壓印力量的強(qiáng)弱產(chǎn)生干濕濃淡、虛實(shí)強(qiáng)弱的特殊效果。有的創(chuàng)作者通過(guò)加大濕度使畫(huà)面自然暈染開(kāi)，產(chǎn)生意外的畫(huà)面效果，讓水印木刻在制作的過(guò)程中產(chǎn)生不可控的因素，從而增加了畫(huà)面的意外性。而對(duì)于水印木刻水分多少的掌握，只有勤加練習(xí)才能掌握用水技巧，才能達(dá)到清新滋潤(rùn)、水味潤(rùn)美的效果。

3 材料屬性不同，形成豐富的效果

平面性一直是版畫(huà)創(chuàng)作中最基本的屬性，但過(guò)于平面化會(huì)限制創(chuàng)作者對(duì)最初意圖的表達(dá)。當(dāng)下一些版畫(huà)創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)自己對(duì)物象特質(zhì)的感受及對(duì)美的理解，通過(guò)一些獨(dú)特的材料運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)出與物象一致的精神面貌。

隨著現(xiàn)代技術(shù)的進(jìn)步，綜合材料在水印木刻中也得以廣泛的應(yīng)用。綜合材料可應(yīng)用的材料范圍寬廣，只需要藝術(shù)家加以恰當(dāng)?shù)倪x擇，任何現(xiàn)成材料都可以應(yīng)用到畫(huà)面中。它綜合地利用凸凹等版種，使畫(huà)面呈現(xiàn)出變化萬(wàn)千的印痕，從而打破了平面化的束縛，使水印木刻更加自由。應(yīng)天齊是使用綜合材料的藝術(shù)家代表，他將各種不同的材質(zhì)巧妙地組合、疊加和拼貼，形成凹凸不平的表面，幾乎不需要木刻刀在版面上刻制，就可以完成整個(gè)制版過(guò)程。他這種獨(dú)特的肌理印痕在中國(guó)水印版畫(huà)領(lǐng)域可謂獨(dú)樹(shù)一幟，特別是他的《西遞村組畫(huà)》作品。這幅系列作品描繪的是皖南一帶村落中遺留下明清時(shí)期的古建筑，這些古建筑中斑駁的墻面、低矮的木屋成為畫(huà)面的表達(dá)對(duì)象，通過(guò)采用各種材料去創(chuàng)造適合的肌理，從而產(chǎn)生了變化豐富的印痕，古建筑的斑駁感、歷史感、荒涼感得以生動(dòng)展現(xiàn)，傳遞出對(duì)景物內(nèi)在的深沉情懷。

在藝術(shù)創(chuàng)作中采用不同的工具材料也會(huì)形成不同的畫(huà)面效果。水印木刻創(chuàng)作中經(jīng)常使用到椴木層板、梨木板、松木板等板材。椴木層板，技術(shù)完善的創(chuàng)作者可以印制出木材本身的紋路;梨木板質(zhì)地細(xì)膩，在印制的過(guò)程中不會(huì)產(chǎn)生紋路;松木板質(zhì)地疏松，在印制過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生大小不一的孔洞，形成強(qiáng)烈的肌理感。水印木刻的顏料多為水彩、水粉和國(guó)畫(huà)顏色。水彩顏色相對(duì)透明，不容易覆蓋，容易暈染;水粉顏色覆蓋力強(qiáng)，可以用于遮蓋顏色，但粉質(zhì)較多，顏色飽和度和純度會(huì)低一些;中國(guó)畫(huà)顏色的屬性介于兩者之間，更容易表現(xiàn)出水墨淋漓的效果。在水印木刻版畫(huà)創(chuàng)作中采用不同紋路木材、不同品牌的顏色以及質(zhì)地的紙張都會(huì)對(duì)創(chuàng)作過(guò)程和最后的畫(huà)面效果有影響。因此，只有創(chuàng)作者多實(shí)驗(yàn)，才能了解每一種創(chuàng)作材料表現(xiàn)出的畫(huà)面效果，從而游刃有余地在創(chuàng)作中發(fā)揮作用。

4 結(jié)語(yǔ)

水印木刻版畫(huà)發(fā)源于中國(guó)，已有千年歷史，形成了獨(dú)特的審美趣味，并在西方藝術(shù)思潮的不斷沖擊下，在朝著多元化和實(shí)驗(yàn)性的方向發(fā)展。如何繼承優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)，充分利用珍貴的文化資源，并塑造出更具個(gè)性化、時(shí)代性的個(gè)人作品風(fēng)貌，是所有藝術(shù)創(chuàng)作者面臨的問(wèn)題。年輕的水印木刻創(chuàng)作者只有不斷加強(qiáng)個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)，完善水印木刻技術(shù)，關(guān)注當(dāng)下生活，通過(guò)自身不懈的努力，才能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的水印木刻作品。

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作者簡(jiǎn)介：劉鈴濤（1985—），男，山東滕州人，美術(shù)學(xué)碩士，專(zhuān)技初級(jí)，研究方向：版畫(huà)藝術(shù)。