趙丹

摘要：二人轉(zhuǎn)藝術(shù)發(fā)展到今天已有二百多年的歷史，它流傳于東三省及內(nèi)蒙古自治區(qū)，河北省部分地區(qū)。自《劉老根》電視劇播出后更是深受大江南北廣大觀眾的歡迎。二人轉(zhuǎn)作為全國(guó)人民喜聞樂見的一種民間歌舞演唱藝術(shù)形式，小型多樣，輕便靈活，節(jié)目雖短小，但劇中人物和故事情節(jié)亦被刻畫得非常生動(dòng)，活潑，特別是它的曲調(diào)唱腔，更為廣大人民群眾所喜愛，具有強(qiáng)烈的生活氣息，濃郁的地方特色和深厚的群眾基礎(chǔ)，是黑土文化的一朵奇葩。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn);音樂;形式

中圖分類號(hào)：J617.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0073-01

一、前言

二人轉(zhuǎn)音樂曲調(diào)豐富，有九腔十八調(diào)之說，是東北民間音樂寶庫(kù)，二人轉(zhuǎn)（廣義的），一樹多枝，已發(fā)展成多種形式：二人轉(zhuǎn)（狹義的），單出頭、拉場(chǎng)戲，二人戲，坐唱，小調(diào)，群舞和清唱，或叫表演唱，演出形式不同，但唱腔音樂大同小異。

一、一人轉(zhuǎn)的音樂風(fēng)格

提起二人轉(zhuǎn)音樂的風(fēng)格，有相當(dāng)一部分人便說二人轉(zhuǎn)音樂就是具有東北地方特色的曲牌十大主調(diào)、十大副調(diào)及民歌、小調(diào)音樂等。但我認(rèn)為這種說法不太準(zhǔn)確。原因之一是東北這塊土地原本人煙稀少、后來由于地大物博生活貧困的周邊省份的農(nóng)民便有“闖關(guān)東”一說，與現(xiàn)在東北人外出打工、做生意一樣。東北大地由于外地勞動(dòng)者的涌入，不僅僅給這塊黑土地帶來了物質(zhì)財(cái)富也帶來了本土本鄉(xiāng)的文化財(cái)富。比如我們二人轉(zhuǎn)曲牌音樂中常用的[對(duì)花]、[清水河]等分別為河北民歌。但是，我們東北卻始終認(rèn)為是東北民歌。這樣的例子太多了。

通過這些例子不難看出東北二人轉(zhuǎn)音樂的形式從一開始便有吸納百川、唯我所用的那樣具有博大的胸懷，不拘一格的本性。同時(shí)是語言特點(diǎn)決定了二人轉(zhuǎn)音樂的藝術(shù)風(fēng)格：是人物的性格決定了二人轉(zhuǎn)音樂的審美情趣：是審美主體的價(jià)值取向決定了二人轉(zhuǎn)音樂的藝術(shù)品位，是東北的自然氣候春、夏、秋、冬決定了二人轉(zhuǎn)音樂的表現(xiàn)形式;是東北人生命的歷程決定了二人轉(zhuǎn)音樂藝術(shù)的百折不撓。

三、二人轉(zhuǎn)音樂的曲牌

二人轉(zhuǎn)的音樂是曲聯(lián)體為主導(dǎo)的綜合音樂。共有四百多個(gè)曲牌（調(diào)），這些牌調(diào)的曲式分兩類，一類是歌謠體的，即有起承轉(zhuǎn)合的民歌曲牌，另一類是上下句曲體結(jié)構(gòu)帶甩腔的曲調(diào)。

二人轉(zhuǎn)的音樂分五個(gè)部分：（1）主調(diào)。（2）輔調(diào)。（3）專調(diào)。（4）舞蹈、場(chǎng)景、氣氛音樂。（5）秧歌鑼鼓。二人轉(zhuǎn)雖然曲牌眾多，但常用的也只有十幾種，如[胡胡腔]、[喇叭牌子]、[文咳咳]、[武咳咳]、[四平調(diào)]，[流水]、[抱板]、[三節(jié)板]、[紅柳子]、[窮生調(diào)]、[小武咳咳]稱之為十大主調(diào)，簡(jiǎn)稱為寶調(diào)。不僅有主調(diào)，也有專調(diào)和小調(diào)，大多是二人轉(zhuǎn)中常用的曲調(diào)。此外還有配合演員的舞蹈、表演、描寫景物和渲染氣氛的舞蹈、場(chǎng)景情緒音樂[句句雙]、[滿堂紅]、[抱龍臺(tái)]、[斗蛐蛐]、[撲蝴蝶]等以及二人轉(zhuǎn)的打擊樂——秧歌鑼鼓。

二人轉(zhuǎn)的音樂板式有四種：（1）三節(jié)板（四分之四拍），一板三甩。（2） 一頂一（四分之二拍），一板一甩或快三甩。（3）流水（四分之一拍、二分之一拍），一板一甩。（4）散板（自由地、無板無甩）。

一出二人轉(zhuǎn)應(yīng)該選多少個(gè)曲牌，得從劇本的內(nèi)容出發(fā)，根據(jù)不同的人物，不同的情感，不同的環(huán)境，根據(jù)戲劇情節(jié)的起伏，根據(jù)兩個(gè)演員一會(huì)兒分別扮演角色，一會(huì)兒又脫離開固定的角色說唱，以及唱詞的具體情況等，該用多少個(gè)就用多少個(gè)。用得太少，會(huì)顯得呆板，但一句一調(diào)，自然也會(huì)顯得瑣碎雜亂。同時(shí)我們也必須充分考慮到二人轉(zhuǎn)幾乎要從頭到尾不間斷地歌唱，是個(gè)載歌載舞的演唱形式，把主調(diào)、輔調(diào)、雜調(diào)，在全戲中一共用多少個(gè)，又各占多少，仔細(xì)地調(diào)配好。另一方面，一定要仔細(xì)地分析二人轉(zhuǎn)劇本，從中找出哪里是主要唱段，把這個(gè)段落的唱腔精心設(shè)計(jì)好。選配曲牌時(shí)不能機(jī)械地套用，發(fā)展曲調(diào)的手法是很多的，如旋律變化、節(jié)奏變化、節(jié)拍變化、調(diào)式變化、曲子套曲子等。

四、二人轉(zhuǎn)音樂的唱腔

二人轉(zhuǎn)音樂唱腔具有高亢明快、激越奔放、流暢優(yōu)美、風(fēng)趣幽默、細(xì)膩實(shí)惠、俏皮靈活的特點(diǎn)。抒情性很強(qiáng)是二人轉(zhuǎn)音樂中的重要組成部分。它和東北的黑水、白山、林海雪原自然景象相襯托;和東北勞動(dòng)人民勤奮、質(zhì)樸、豪爽、樂觀的性格風(fēng)貌相適應(yīng)。音樂語匯平易近人，通俗易懂。風(fēng)格特征鮮明，韻味迷人，它與人民群眾有深刻的淵源，知己的情感。

二人轉(zhuǎn)武場(chǎng)由板鼓、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、镲鍋。撞鐘、竹板、甩子等構(gòu)成。文場(chǎng)有嗩吶、板胡、翁、中胡、大提琴、小提琴、琵琶、揚(yáng)琴、笛、笙等構(gòu)成。

五、結(jié)語

總之，二人轉(zhuǎn)是多源頭、多基因、多屬性、多品格的地域文化，在歷史的流變過程中，不但形成了自己的獨(dú)特形態(tài)，而且也健全了特有的聲腔體系，既有雋逸婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美動(dòng)聽，以唱為主的抒情板腔，也有半說半唱、干板垛字朗誦式的曲牌，音樂語匯平易近人、通俗易懂，并以抒情調(diào)與朗誦調(diào)相結(jié)合的說唱音樂，素有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”之說，但這種認(rèn)識(shí)只是說明二人轉(zhuǎn)曲調(diào)豐富多彩，曲牌繁多而已。多年來，東北二人轉(zhuǎn)音樂在東北民間音樂的基礎(chǔ)上，由于不斷的吸收、發(fā)展和變化，逐漸形成一整套聲腔在曲體結(jié)構(gòu)、曲牌聯(lián)綴方式、板式變化、演唱韻味、樂隊(duì)伴奏等方而，均實(shí)現(xiàn)了手段和套路的相對(duì)穩(wěn)定性。