牟喬

20世紀40年代，在解放區(qū)的音樂創(chuàng)作中，歌曲創(chuàng)作仍然占據(jù)主導地位。其中，數(shù)量最多的是反映解放區(qū)軍民新生活的群眾歌曲和解放戰(zhàn)爭時期產(chǎn)生的部隊歌曲。這些歌曲旨在歌頌黨和革命領(lǐng)袖，贊美革命軍隊和解放區(qū)，這是解放區(qū)這一時期歌曲創(chuàng)作中出現(xiàn)的新題材。

20世紀30年代末，繼冼星海的四部大合唱之后，解放區(qū)涌現(xiàn)了一大批大合唱作品。見于記載的有鄭律成的《八路軍大合唱》、杜矢甲的《秋收突擊》和《蒙古馬》、馬可的《呂梁山大合唱》、田涯等的《兒童大合唱》、張非等的《晉察冀民眾四重唱》、魯藝音樂系集體創(chuàng)作的《保衛(wèi)西北大合唱》、金紫光的《青年大合唱》、盧肅的《春耕大合唱》和《平原大合唱》以及呂驥的清唱劇《鳳凰涅槃》等。

在1942年文藝整風后，大合唱創(chuàng)作曾一度沉寂，但解放戰(zhàn)爭時期又形成了熱潮，先后產(chǎn)生了劉熾的《工人大合唱》、沈亞威等人集體創(chuàng)作的《淮海戰(zhàn)役組歌》、時樂蒙的《千里躍進大別山大合唱》和陳大熒等集體創(chuàng)作的《進軍大西南大合唱》等。這些大合唱基本都沿用了冼星?！饵S河大合唱》的聯(lián)曲體形式，即將幾首既彼此獨立而又互相聯(lián)系的歌曲，按照一定的內(nèi)容順序，多采用朗誦或說白作銜接，聯(lián)綴組合在一起，從各個不同側(cè)面展示一個統(tǒng)一的主題內(nèi)容。

《八路軍大合唱》作于1939年12月，包括六首歌曲，其中最流行的是《八路軍軍歌》和《八路軍進行曲》，它們與《炮兵歌》《子夜崗兵頌》《沖鋒歌》和《快樂的八路軍》一起，從各個側(cè)面表現(xiàn)了八路軍的戰(zhàn)斗生活，并第一次以大兵團的形象展示了人民軍隊的雄壯軍威與他們的愛國愛民之情?！痘春?zhàn)役組歌》是把產(chǎn)生于淮海戰(zhàn)役不同階段的幾首較好的歌曲連結(jié)起來構(gòu)成的，包括《序曲——爭取更大勝利》（何方，俞頻）、《向南進軍》（龍飛）、《乘勝追擊》（亞威）、《搶占運河》（陳大熒）、《涉水打碾莊》（龍飛）、《捷報！捷報！殲滅了黃伯韜》（亞威）、《挖工事》（陳大熒）、《全殲黃維兵團》（張銳）、《狠狠的打》（亞威）和《歌頌淮海勝利》（張銳）十首歌曲，全面地反映了淮海戰(zhàn)役中人民解放軍摧枯拉朽、銳不可當?shù)挠⑿坌蜗蠛蛻?zhàn)斗風貌，其中《乘勝追擊》和《狠狠的打》流傳尤為廣泛?！豆と舜蠛铣钒ā兑磺袨榱藙倮贰惰F路工人歌》《煤礦工人歌》《女工歌》《工廠日夜忙》《工人進行曲》和《建設(shè)祖國》七段。作品在統(tǒng)一性和連貫性及合唱的織體變化等方面，顯得更為成熟，其中《工人進行曲》得到廣泛傳唱。解放區(qū)這一時期還涌現(xiàn)了不少合唱歌曲，如李煥之的《春耕區(qū)》、鄭律成的《伐木歌》、向隅的《紅纓槍》、馬可根據(jù)民歌編配的無伴奏合唱《黃河水手歌》和《變工隊生隊》等，它們都是各具特色的優(yōu)秀之作。

但在解放區(qū)四十年代的音樂創(chuàng)作中，占有主要地位的還是歌曲創(chuàng)作。而數(shù)量最多的則是反映解放區(qū)軍民新生活的群眾歌曲和解放戰(zhàn)爭時期產(chǎn)生的部隊歌曲，如莊映的《說打就打》、朱踐耳的《打得好》、一鳴的《我為人民扛起槍》等。也有從各個側(cè)面反映解放區(qū)軍民豐富多彩、幸福歡樂生活的歌曲，如曉河的《參軍小合唱》、崔牛的《朱大嫂送雞蛋》、王缽的《村劇團》、李劫夫的《慶祝勝利》和沈亞威的《打個勝仗哈哈哈》等。這些群眾歌曲大都富于民歌風味。歌頌黨和革命領(lǐng)袖，以及革命軍隊和解放區(qū)的頌歌，是解放區(qū)這一時期歌曲創(chuàng)作中出現(xiàn)的新題材。音樂形式有的采用進行曲形式，如曹火星的《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》等；有的采用抒情性音調(diào)，如鄭律成的《延安頌》等；有的則是民謠體的頌歌，如李偉的《朱德將軍》、李劫夫的《天上有個北斗星》等。

新的天地和戰(zhàn)斗的烽火，使解放區(qū)的愛情歌曲較之以往要求沖破封建枷鎖，向往自由戀愛的愛情歌曲有了新的色彩。例如，梅賓和曉河用同一歌詞寫的兩首《莫牽掛》等，著意刻畫的多為解放區(qū)新農(nóng)村姑娘的形象，音樂優(yōu)美純樸，情感真摯樸實而又流露著羞澀。這一時期，解放區(qū)新民歌的大量產(chǎn)生和音樂工作者向民間音樂學習的不斷深入，使歌曲創(chuàng)作的體裁形式得到開拓，一是具有民間風格的敘事歌曲更加成熟，如《狼牙山五壯士歌》和《忘不了》，以及徐曙運用北方大鼓表現(xiàn)手法的《晉察冀小姑娘》等，它們都是廣為傳唱的優(yōu)秀作品。二是出現(xiàn)了載歌載舞形式的歌曲，如劉熾的《勝利鼓舞》、陳志昂的《解放區(qū)的天》和梁寒光的《勝利舞歌》等，它們都采用民間歌舞的手法，表達了人們歡慶勝利的愉快心情和歡騰熱烈的場面。

1946年初，延安成立了中央管弦樂團，由此解放區(qū)除民族器樂外，軍樂和管弦樂也得到了發(fā)展。軍樂主要采用流行的群眾歌曲加以編配，如《解放軍進行曲》（由《八路軍進行曲》改編）、《三大紀律八項注意》、《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》、晨耕根據(jù)劫夫歌曲編配的《騎兵進行曲》、賀綠汀根據(jù)自作歌曲編配的《新民主主義進行曲》等。鋼琴曲方面有瞿維的《花鼓》、寄明的《農(nóng)村舞》和《陜北民歌》等。小提琴曲則有劉守義的《月牙五更》及張銳的一些作品。管弦樂創(chuàng)作上有賀綠汀重新加工整理的《晚會》和《森吉德瑪》、馬可的《陜北組曲》、瞿維的《秧歌舞曲》、寄明的《民歌聯(lián)奏》、程云的《生產(chǎn)舞曲》、李航鷹的《翻身工人》和陳紫的《鍛工舞》等。處于草創(chuàng)階段的電影音樂也有一些形象鮮明、對影片畫面起到襯托與配合作用的好作品，如何士德為故事片《橋》、葛炎為紀錄片《烈士紀念塔》、蘇民為紀錄片《保育院》創(chuàng)作的音樂等。從此以后，中國的傳統(tǒng)音樂文化與新興音樂文化事業(yè)的發(fā)展揭開了新的一頁。

（佳木斯大學音樂學院）