⊙劉人鋒［湖南女子學(xué)院，長沙 410004］

1910年8月29日《小說月報(bào)》在上海創(chuàng)刊,由商務(wù)印書館出版發(fā)行,前后共有王蘊(yùn)章、惲鐵樵、沈雁冰、鄭振鐸和葉圣陶等五人擔(dān)任主編。鄭振鐸、葉圣陶主編時(shí)期的《小說月報(bào)》主要是指鄭振鐸主編的第14卷第1號至第18卷第6號、第20卷第7號至第22卷第12號，葉圣陶主編的第18卷第7號至第20卷第6號。在這一時(shí)期的《小說月報(bào)》發(fā)表作品的女性比沈雁冰主編時(shí)期增多，作品的數(shù)量、體裁也增加了。

一、發(fā)表女性文學(xué)作品的情況

一般認(rèn)為現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)生期主要指《新青年》創(chuàng)刊前后到1927年，個(gè)人認(rèn)為對于現(xiàn)代女性文學(xué)，起步晚于現(xiàn)代文學(xué)，因此相應(yīng)的發(fā)生期的時(shí)間也往后延。同時(shí)考慮到鄭振鐸請葉圣陶代替他主編《小說月報(bào)》，并且表示：“我雖在請假期內(nèi)，仍當(dāng)視力之所及為《叢書》及《月報(bào)》負(fù)一點(diǎn)責(zé)任?！雹偃~圣陶回憶：“振鐸兄實(shí)踐了他的諾言，在歐游途中時(shí)常寫信回來，給《小說月報(bào)》出主意，寄稿子——他自己經(jīng)常寫，還拉朋友的稿子。他對《小說月報(bào)》的系念和關(guān)切，只能用不得已遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的父親對他子女的心情來比擬，不但使我感動，還感染了我。”②兩位主編的編輯風(fēng)格雖然有差異，但是也有許多共同點(diǎn)，因此將兩位主編的《小說月報(bào)》放在一起討論；同時(shí)又考慮到《小說月報(bào)》1931年之后就沒再出版了，聯(lián)系到現(xiàn)代女性文學(xué)的發(fā)生期時(shí)間的后延，因此將1923—1931年的《小說月報(bào)》都納入研究的范圍。

從女性發(fā)表作品的數(shù)量而言，據(jù)目前不完全統(tǒng)計(jì)能夠確定有12位女性在此時(shí)的《小說月報(bào)》發(fā)表作品共70余篇（首）。其中葉圣陶主編時(shí)期9篇，其余皆為鄭振鐸主編時(shí)期所發(fā)。在這些作家中，冰心、廬隱和丁玲發(fā)表的作品最多，隋玉薇發(fā)表了一些短詩。廬隱發(fā)表作品一直延續(xù)到1931年（除1930年外），但從1927年開始有所減少；丁玲主要集中在1927—1931年；冰心則主要集中在1923年和1924年。

女作家在《小說月報(bào)》發(fā)表作品的數(shù)量與多方面的因素有關(guān)，如自身作品的產(chǎn)出、是否又有其他發(fā)表園地等。例如從1925年開始，冰心一部分作品發(fā)表在《晨報(bào)副鐫》 《新月》 《語絲》等刊物上，同時(shí)由于教學(xué)工作和翻譯工作，創(chuàng)作的文學(xué)作品數(shù)量也沒有以前多了。從1927年開始，廬隱的部分作品發(fā)表在《世界日報(bào)·薔薇》《河北民國日報(bào)副刊》《華嚴(yán)半月刊》《婦女雜志》等刊物上。丁玲從事創(chuàng)作的時(shí)間比冰心和廬隱晚。

從女性發(fā)表作品的體裁而言，最主要的仍然是小說，其次是新詩、散文和戲劇，與沈雁冰主編時(shí)期的《小說月報(bào)》相比，多了女性所創(chuàng)作的戲劇。

從女性作品的排序和版面的安排來看，雖然在鄭振鐸主編時(shí)期女性的作品排序不是很靠前，但是所占版面均較大，如廬隱的《海濱故人》總共占了37個(gè)版面，冰心的《往事》占了18個(gè)版面，翼女士的《消夏雜記》占了18個(gè)版面，袁昌英的《玫君》占了22個(gè)版面，白薇的《蘇雯》占了將近30個(gè)版面，沉櫻的《妻》占了14個(gè)版面。在葉圣陶主編時(shí)期主要突出的女作家是丁玲，她的《莎菲女士的日記》《暑假中》《阿毛姑娘》《一個(gè)男人與一個(gè)女人》均排在創(chuàng)作作品第一的位置，而且所占的版面分別為22、24、24、14。《夢珂》除去前面的譯文，也是創(chuàng)作作品的第一。

二、《讀后感》欄目發(fā)表針對女性創(chuàng)作的評論

鄭振鐸繼任《小說月報(bào)》主編后,在第14卷第1號的《最后一頁》登出:“近來接到《創(chuàng)作批評》極多。我們很高興!……現(xiàn)在擬增開《 讀后感》一欄,專登載批評本報(bào)上所刊的創(chuàng)作文字,每篇與數(shù)大約在三百字以下?！涣砹ⅰ秳?chuàng)作批評》 的名目?！?從第14卷第3號開始設(shè)立《讀后感》 欄目。

在《讀后感》中受到較多關(guān)注的女作家是廬隱，其次是隋玉薇。讀者方卓贊揚(yáng)廬隱的《彷徨》“寫現(xiàn)在青年底悲哀，只用秋心一回通信，便委曲盡至；寫秋心在高師畢業(yè)時(shí)的恐慌，家庭的希望，以及教課的困難，辦事的艱難，無不惟妙惟肖，體貼盡至，道盡中國現(xiàn)代教育界的痼疾”，評價(jià)廬隱“天才高妙，想象豐富情感濃厚”，《彷徨》是“現(xiàn)在創(chuàng)作界里很有價(jià)值的創(chuàng)作”。③廬隱的《麗石的日記》大膽地寫到了同性愛，引起了有類似經(jīng)歷的讀者的共鳴。讀者音奇說：“現(xiàn)代的青年男女，——尤其是女子，或許不少糾紛著‘同性愛’與‘異性愛’而不得委決的，我也就是其中一個(gè)?？戳诉@篇《麗石的日記》后，更引起我無限的縈繞，當(dāng)我和我的愛者——同性的—— 一同讀完了這篇后，滾熱的淚珠，不禁向頰邊流下來。唉！難處置的情懷啊！我沒有徹悟因果的玄想，我更沒有超脫形骸的圣愛，我只有緊緊地?fù)肀е?，黯然憮然地相對無言?！雹苡械淖x者則贊揚(yáng)廬隱的藝術(shù)表現(xiàn)能力，認(rèn)為她“能以簡明的筆鋒把復(fù)雜的事情，復(fù)雜的思潮，在這短小的字里行間表現(xiàn)出來，我又不能不驚嘆作者藝術(shù)手腕之高強(qiáng)了”。難能可貴的是這位作者在贊揚(yáng)的同時(shí)還從自己的觀點(diǎn)出發(fā)指出《麗石的日記》存在的不足：“我覺得在日記首尾兩端雖然簡單的好，然而這樣直率地寫下去，似乎要減少讀者尋味的興趣?！雹葑x者評價(jià)玉薇女士的《失去的小羊》，認(rèn)為“她這一篇，要算最清新的小品。描寫得也很細(xì)致，讀時(shí)，情景宛似親歷；過后，仍深留印象”⑥。

讀者寫作讀后感、《小說月報(bào)》刊登讀者的讀后感，這無疑有助于推動作家、編者和讀者之間的互動，但是鄭振鐸一再壓縮篇幅:“近來‘讀后感’的來稿極多,我們很高興。但因本報(bào)篇幅不多之故,最好希望作者能夠做得更短些，以便同時(shí)可以多登幾篇?！雹呓又?5卷第1號中就沒有了《讀后感》欄目,在15卷2號中鄭振鐸對此作了解釋:“《讀后感》一欄,今年擬暫時(shí)停止,以它的篇幅,來登載較好的創(chuàng)作與較有實(shí)用的著作?！雹啻撕蟆缎≌f月報(bào)》基本不再刊登讀者評論性的文章，這表明不同主編的編輯思想不同。

三、《通信》欄目刊登讀者關(guān)于女性創(chuàng)作的問題

一如在沈雁冰主編時(shí)期一樣，冰心仍然是《通信》欄目最受讀者關(guān)注的女作家。讀者或者表達(dá)讀了冰心作品的感想，或者提出建議。如讀者史本直來信：“C.每篇創(chuàng)作后面附注研究……本年第4號里刊有冰心的《瘋?cè)斯P記》，這類神秘作品，無論如何好法，作者如何出力，諒難得到讀者多數(shù)的同情，——姑置民眾化于不談之例——似乎少登些，覺得方便罷？”鄭振鐸回復(fù)：“C項(xiàng)尤不能辦——而且不必辦——因讀者自可于創(chuàng)作自身里求真意，不必編輯者畫蛇添足，在他們后面附注什么研究或什么說明。”（第14卷第1號）冰心的《瘋?cè)斯P記》讀者普遍認(rèn)為難懂，因此希望編者在每篇作品后作附注，或者少登一些，鄭振鐸從編輯的角度給予了意見。

另有讀者詢問關(guān)于冰心作品出版和創(chuàng)作的問題。如讀者南洋邦加烈港中華學(xué)校W.O.Ching的來信詢問：“冰心女士作品，有單行本否？”鄭振鐸答復(fù)：“冰心女士的著作，已出版者有《繁星》一種，出版處為商務(wù)印書館。尚有《超人》（小說集）正在印刷?！保ǖ?4卷第5號）又有讀者詢問：“冰心女士何以近來沒創(chuàng)作在貴報(bào)發(fā)表？”鄭振鐸回復(fù)：“冰心女士近來因?yàn)樘Γ瑳]有做稿子。小說決不是應(yīng)酬物，也不是催迫所能做出來的，所以如冰心落華生諸位之沒有稿子，并不足怪。”（第14卷第8號）當(dāng)然，選擇怎樣的來信刊登，有主編的考慮，高頻率地出現(xiàn)冰心的名字，既可見讀者對冰心的關(guān)心，也可見主編對冰心的看重。

雖然讀者對《通信》欄目很感興趣，但是，鄭振鐸的關(guān)注點(diǎn)不在讀者的讀后感和來信，他說：“有幾位朋友要我們把通信欄擴(kuò)充一下，又說六號字似乎太小，會損害目力，要我們改用5號字……但因通信的篇幅，我們不愿意占至3頁以上，所以仍用6號字，以便多容納些材料?！雹嵩诘?5卷第2號的《最后一頁》又表示既取消《讀后感》，又對于“《通信》一欄，也取嚴(yán)格主義，非文藝上較有趣味或較有價(jià)值的討論或其他文字不登。如無此種來信，則寧缺毋濫。本報(bào)正苦篇幅太少，容納不下許多較好的來稿；這兩欄所省下的篇幅雖不多,卻至少可以多登一二篇較好的創(chuàng)作或論文”⑩。往后就較少看到讀者關(guān)于女性創(chuàng)作的來信了。

四、《最后一頁》欄目突出女作家及其作品

這一時(shí)期的《小說月報(bào)》充分利用《最后一頁》來預(yù)告女作家在下一期將要發(fā)表的作品，如廬隱的《麗石的日記》《淪落》《舊稿》《勝利以后》《秦教授的失敗》《寄天涯一孤雁》《何處是歸程》、冰心的《別后》《山中雜記》、隋玉薇的《失去的山羊》《失眠》《思親》《夜行》、陳衡哲的《洛綺斯的問題》、凌叔華的《女人》、翼女士的《螢姊》（兩幕劇）、EC女士的《灰芙蓉》、丁玲的《夢珂》《他走后》、沉櫻的《妻》等女作家的作品都在發(fā)表的上一期的《最后一頁》中預(yù)告即將發(fā)表。

與沈雁冰主編時(shí)期不同的是，《最后一頁》不只是客觀地預(yù)告將要發(fā)表的作品，還常常在預(yù)告的同時(shí)作特別的說明。如：“落華生與冰心女士諸位，已于今年8月間到美國去。他們在碧海青天，波濤灝莽的境地里，出產(chǎn)了不少的文學(xué)作品；在他們到了美國時(shí)，立刻便把他們的這些產(chǎn)品寄給本報(bào)。這些稿子共有14篇，有的是詩，有的是小說，總名為‘海嘯’……冰心女士有《鄉(xiāng)愁》《惆悵》及《紙船》3篇……全稿在11號本報(bào)上發(fā)表。想讀者一定很愿意趕快的看見他們?！衅≌f《海濱故人》……在那一號里可以登完?！保ǖ?4卷第10號）這樣的預(yù)告可以引起讀者的閱讀興趣。

還有的預(yù)告則融入了編者自己的理解與評價(jià)：“小鈴女士的創(chuàng)作《妻》，是我們近來所見到的很難得的一篇作品；站在女子本身的立場上而寫出那么錯(cuò)綜的女性的要求獨(dú)立與母性的本能的愛的沖突的情緒來，而且寫得那么好，確是極為難能可貴。在近日的文壇上，像這樣的一種題材，似還沒有人把捉到過呢。”（第20卷第9號）“《韋護(hù)》，長篇創(chuàng)作，丁玲女士著。丁玲女士在本報(bào)上發(fā)表了《夢珂》等幾篇創(chuàng)作之后，立刻得到了廣大的讀者社會的歡迎。但長篇創(chuàng)作，像《韋護(hù)》，卻是她第一次的試作，讀者很可以在這部創(chuàng)作中，見出她的更成熟的風(fēng)格與技巧來?！保ǖ?0卷第12號）第17卷第6號的《最后一頁》首先批評當(dāng)時(shí)一些作家不注意寫作藝術(shù)的修養(yǎng)，其次預(yù)告“下一期的本報(bào)上，將有幾篇精心結(jié)構(gòu)的作品刊出來”，其中“白薇女士的《訪雯》，以《紅樓夢》的一節(jié)故事為題材，寫得真不壞”。這樣的預(yù)告對于引導(dǎo)讀者如何閱讀不無裨益。

為了突出某些作品，《最后一頁》還在當(dāng)期提示讀者，如第20卷第3號提示：“本月號里，幾篇創(chuàng)作，丁玲女士的《他走后》……很可以注意?！?/p>

《最后一頁》的發(fā)表預(yù)告不僅突出卓有成就的女作家，也突出其他女性的創(chuàng)作，如：“還有玉薇女士的詩歌好幾首，她的這些詩，我們覺得是別具風(fēng)格而且是很成功的?！保ǖ?5卷第5號）再如翼女士的《消夏雜記》：“這是一篇散記，共包含《睡霧》《人之一生》《別青》《山的一晚》等12篇?！保ǖ?6卷第10號）

五、相關(guān)欄目刊登女作家作品集的出版信息

與沈雁冰主編時(shí)期的另一個(gè)不同之處是，這一時(shí)期的《小說月報(bào)》還注重廣告女作家作品集的出版情況。如第14卷第4號《文學(xué)研究會叢書出版》介紹：“《繁星》（新詩集），冰心女士著，定價(jià)三角，上海商務(wù)印書館發(fā)行?！钡?4卷第6號《國內(nèi)文壇消息》介紹：“冰心女士的詩集《繁星》與《春水》都已出版；《繁星》是文學(xué)研究會叢書之一，商務(wù)印書館出版；《春水》是新潮社叢書之一，北京大學(xué)出版部發(fā)行?！钡?5卷第11號《出版信息》介紹：“廬隱女士《或人的悲哀》（創(chuàng)作集）、冰心女士《三天》（創(chuàng)作集）、廬隱女士《彷徨》（創(chuàng)作集）。”

有時(shí)候編者不僅僅是刊登出版信息，還做出肯定的評論，如：“上月出版的文學(xué)作品，比較重要的只有冰心女士的小說集《超人》（文學(xué)研究會叢書）和她的詩集《春水》（北京大學(xué)新潮社）?！保ǖ?4卷第7號《最后一頁》）

六、《小說月報(bào)》對于女性創(chuàng)作的意義

首先，《小說月報(bào)》成為女性發(fā)表作品的一個(gè)重要刊物，推動了女性創(chuàng)作的發(fā)展。在這一時(shí)期冰心、廬隱、丁玲等都發(fā)表了十篇以上的作品（其中廬隱的《海濱故人》載于第14卷第10號、第12號，丁玲的《韋護(hù)》連載于第21卷第1號—第5號、《1930年春上海（二）》連載于第21卷第11號、第12號），每個(gè)作家在《小說月報(bào)》發(fā)表數(shù)量如此之多的作品，這無疑使她們的創(chuàng)作更加成熟。即使如袁昌英、沉櫻、白薇、陳衡哲等，雖然發(fā)表作品的數(shù)量不是很多，但是能夠在當(dāng)時(shí)最重要的文學(xué)期刊上發(fā)表作品，無疑是對她們文學(xué)創(chuàng)作能力的肯定，同樣有助于她們的進(jìn)一步創(chuàng)作。

其次，確立女作家在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。《小說月報(bào)》無論在當(dāng)時(shí)還是在后來，都是現(xiàn)代文學(xué)史上極其重要的文學(xué)期刊，研究現(xiàn)代文學(xué)不能不研究《小說月報(bào)》，寫作現(xiàn)代文學(xué)史不能不將《小說月報(bào)》作為非常重要的文獻(xiàn)資料。女作家在《小說月報(bào)》上發(fā)表作品，在一定程度上確立了她們在現(xiàn)代文學(xué)史上不可忽視的地位。

再次，《讀后感》《通信》雖然存在的時(shí)間不長，但是對廬隱、冰心等女作家特別關(guān)注，《最后一頁》充分發(fā)揮預(yù)告作品刊登的作用，相關(guān)欄目刊登女作家作品集的出版信息，所有這些，進(jìn)一步擴(kuò)大了女作家在當(dāng)時(shí)文壇的影響，形成女性創(chuàng)作的氛圍，也在無形中激勵了女性創(chuàng)作的發(fā)展。

特別值得一提的是《小說月報(bào)》對于丁玲的意義。在《夢珂》發(fā)表于《小說月報(bào)》之前，丁玲基本沒有什么真正意義上的文學(xué)創(chuàng)作。1927年秋，丁玲將《夢珂》投寄到《小說月報(bào)》。幸運(yùn)的是，葉圣陶慧眼識英才，從一大堆來稿中發(fā)現(xiàn)了《夢珂》,發(fā)現(xiàn)了丁玲不凡的文學(xué)才能。葉圣陶將《夢珂》發(fā)表在《小說月報(bào)》第18卷第12號上，并且放在創(chuàng)作作品的第一篇，前面只有一篇佩弦的譯作《純粹的詩》。之后，丁玲的《莎菲女士的日記》《暑假中》《阿毛姑娘》《一個(gè)男人與一個(gè)女人》均被安排在創(chuàng)作作品第一的位置，前面沒有其他作品。

在丁玲發(fā)表了《夢坷》《莎菲女士的日記》《暑假中》《阿毛姑娘》等4篇小說以后,葉圣陶寫信給她,說可以出一個(gè)集子了,并且?guī)退?lián)系了開明書店。1928年10月,開明書店出版了丁玲的第一個(gè)短篇小說集《在黑暗中》,收集了以上4篇作品。當(dāng)《夢珂》發(fā)表的時(shí)候，葉圣陶細(xì)心地在作品末尾署一“留”字，意在保存版權(quán)，不許轉(zhuǎn)載，這為后來的編輯印行作了準(zhǔn)備。丁玲后來感慨地對葉圣陶說:“要不是您發(fā)表我的小說,我也許就不走這條路?！?這一時(shí)期，雖然丁玲也在《中央日報(bào)》副刊《紅與黑》以及她和胡也頻、沈從文創(chuàng)辦的《紅黑》月刊、《人間》月刊、《北斗》等刊物發(fā)表文章，但是不論從作品的數(shù)量還是質(zhì)量，都以《小說月報(bào)》的為最高。因此《小說月報(bào)》對于丁玲的意義是非同尋常的。

七、女性創(chuàng)作對于《小說月報(bào)》的意義

冰心、廬隱、丁玲、白薇、袁昌英、陳衡哲、沉櫻等的重要作品發(fā)表在《小說月報(bào)》，既成為各自文學(xué)創(chuàng)作生涯中的代表作品，也是中國現(xiàn)代文學(xué)、現(xiàn)代女性文學(xué)的代表作品。因此，對于中國現(xiàn)代文學(xué)、現(xiàn)代女性文學(xué)，對于冰心、廬隱、丁玲、白薇、袁昌英、陳衡哲、沉櫻等女作家的研究，研究者都無法避開《小說月報(bào)》，可以說在一定程度上女性在《小說月報(bào)》上發(fā)表作品有助于突出《小說月報(bào)》對現(xiàn)代文學(xué)的貢獻(xiàn)，確立《小說月報(bào)》在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位。

①② 葉圣陶：《重印〈小說月報(bào)〉序》，《小說月報(bào)》影印本第19卷第1—3號，書目文獻(xiàn)出版社1983年版，第1頁，第1頁。

③ 方卓: 《廬隱女士的〈彷徨〉》,《小說月報(bào)》第14卷第3號，1923年 3月。

④ 音奇：《廬隱女士的〈麗石的日記〉》，《小說月報(bào)》第14卷第9號，1923年9月。

⑤ 天錫：《廬隱女士的〈麗石的日記〉》，《小說月報(bào)》第14卷第12號，1923年12月。

⑥ LP：《玉薇女士的〈失去的小羊〉》，《小說月報(bào)》第14卷第10號，1923年10月。

⑦⑨《最后一頁》，《小說月報(bào)》第14卷第6號，1923年6月。

⑧⑩《最后一頁》，《小說月報(bào)》第15卷第2號，1924年2月。

? 葉至善：《〈六么令〉書后》，《人民日報(bào)》1979年6月6日；轉(zhuǎn)引自劉增人：《葉圣陶傳》，東方出版社2009年版，第81頁。