汪微微

【適用話題】原生家庭 主觀努力自我修復(fù)

重溫老片《菊次郎的夏天》，我意外發(fā)現(xiàn)它觸及了一個(gè)當(dāng)下正熱的話題：原生家庭。

9歲的正男陰郁安靜，他的世界里，聲音、表情和情緒很少，因?yàn)樯钐瞻住６脑彝?，也是如此的空白——爸爸車禍離世，媽媽遠(yuǎn)嫁異鄉(xiāng)，他跟著年邁的奶奶過活。所以影片伊始，正男的孤獨(dú)無處不在又無邊浩瀚，隨時(shí)都能把他吞噬。

這種狀態(tài)下的正男，很容易讓人擔(dān)心他會(huì)長成像菊次郎那樣的廢柴。

中年大叔菊次郎，外表看起來又兇又猛，其實(shí)整個(gè)人又又二。他終日無所事事，靠著老婆混吃等死。關(guān)于他的原生家庭，電影中只用了一句臺(tái)詞便潦草地交代完畢——自幼被母親拋棄。菊次郎的現(xiàn)狀，特別符合原生家庭罪不可赦的論調(diào)。他自己似乎也有相同的認(rèn)知，一邊揮刀斬?cái)嗪湍赣H的血緣親情，一邊心安理得且無底線地沉淪。

幫助正男找媽媽，是菊次郎從其老婆大人那里領(lǐng)來的任務(wù)。結(jié)果還沒上路，他便將老婆給的路費(fèi)連同正男的零花錢輸光了。直到他看見正男遭遇流浪漢猥褻，雖拼死抵抗，卻不敢喊叫，整個(gè)人惶恐又無力時(shí)，他好像看到了小時(shí)候的自己?；蛟S從這個(gè)時(shí)候開始，他才決定幫助正男。于是，身無分文的兩個(gè)人開始了搭順風(fēng)車尋找正男媽媽的旅程。

與能否找到媽媽無關(guān)，這注定是一場(chǎng)非同尋常的奇妙旅程——一個(gè)不如意的中年大叔，為了一個(gè)不快樂的孩子，貢獻(xiàn)了自己所有的智慧和愛。不能進(jìn)游樂園，他用繩子掛在樹上，做了一架簡易秋千教正男蕩；垂釣的河中無魚，他讓兩個(gè)路人扮演八爪魚逗正男開心；他領(lǐng)著三個(gè)成年人，陪正男玩進(jìn)階版“木頭人”……他講不出人生大道理，也無力討好自己和生活，只能傾盡所能取悅一個(gè)叫正男的孩子。

也正是在這趟旅程中，正男像從黑白默片中走進(jìn)了彩色蠟筆畫里，色厲內(nèi)荏的菊次郎也像暮冬的風(fēng)，陽光晴好時(shí)，開始變得溫潤和柔軟。最難得的是，他去養(yǎng)老院探望了母親。一個(gè)沒能成為母親驕傲的兒子，沒有勇氣走近，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看了一眼。那一刻，他的悲傷實(shí)在又具體，卻滿懷光明。

整部影片中，最值得玩味的一個(gè)細(xì)節(jié)是菊次郎對(duì)流浪小說家的態(tài)度。當(dāng)小說家給正男講北斗星的故事時(shí)，菊次郎站在一旁，隨著內(nèi)容的深入，他的身姿越來越恭敬，眼神也越來越敬重。他就像換了一個(gè)人，有了敬畏，也有了期待，好像有什么東西正在緩緩植入他荒漠一般的心里。結(jié)尾處，正男歡快地跑向自己的未來，菊次郎如釋重負(fù)地轉(zhuǎn)向自己的生活。帶著原生家庭傷痕的兩個(gè)人，在這樣一個(gè)夏天，在共同的相處中，及時(shí)地修正并修復(fù)了自己，并最終和人生和解。

所以啊，不要被一些消費(fèi)熱點(diǎn)的自媒體號(hào)洗腦了，把不幸的原生家庭當(dāng)作我們拒絕成長的借口，而忽略了自己應(yīng)該承擔(dān)的內(nèi)核。其實(shí)，決定我們?nèi)松较虻?，從來都不是什么原生家庭，而是我們的選擇。記住，到了一定的年齡，你就是自己的屋檐，再也無法另找地方躲雨了。

（司志政摘自《青春美文》2018年4月B）

【素材分析】我之為我，一方面源自于原生家庭的塑造，另一方面則取決于我的主觀努力。就像菊次郎，在陪伴正男找媽媽的奇妙之旅中，他觀照過去，及時(shí)修復(fù)了自己的內(nèi)心創(chuàng)傷。他的經(jīng)歷告訴我們，只要正視過去，擺脫束縛，完全可以走出陰影，在陽光下自由呼吸。

【速用名言】

1.幼兒比如幼苗，培養(yǎng)得宜，方能發(fā)芽滋長，否則幼年受了損傷，很難成材。——中國教育家陶行知

2.父母要想培養(yǎng)一個(gè)健康的人格，就一定要營造一個(gè)輕松和睦的家庭。——中國心理學(xué)家 武志紅

（特約教師 周長會(huì)）