崔斐

崔斐生于山東濟(jì)南，一九九六年赴美留學(xué)，現(xiàn)工作居住于紐約。她的近期作品愈加抽象，似乎離華人文脈越來(lái)越遠(yuǎn)，那應(yīng)該是在紐約的華裔藝術(shù)家的身不由己的非本性轉(zhuǎn)化。身處老白男人的品味泛濫的紐約池塘之中，我們的女藝術(shù)家選擇實(shí)現(xiàn)自我的手段必須更加深刻。

立體的傳媒是時(shí)代的需要，否則宇宙就不會(huì)于空間之中飄移。如果宇宙大爆炸是一種假說(shuō)，那么，漢字向更大太空中的爆擴(kuò)就是有信心的藝術(shù)理論的假說(shuō)。漢字就是一種獨(dú)特的宇宙物質(zhì)，它的奇變就是在三維和四維的自然進(jìn)化里來(lái)實(shí)現(xiàn)的！毛筆的柔軟從側(cè)面證明了強(qiáng)硬作為漢字形體發(fā)展的必然階段的到來(lái)，扁軟千年，定需凸硬千年來(lái)平衡過(guò)來(lái)。鍵盤(pán)的拉丁化是書(shū)技迅速衰落的又一因素。于是，書(shū)權(quán)、書(shū)技、書(shū)藝就都不在了。

科技進(jìn)步與文化傳承的沖突是內(nèi)在的，是人類(lèi)社會(huì)共同面臨的問(wèn)題。從遠(yuǎn)古的結(jié)繩記事、到文字的發(fā)明、紙張的創(chuàng)造、電腦的出現(xiàn)，到漢字電影的誕生，每一種重大的科技與藝術(shù)創(chuàng)新，都會(huì)給一種古老文明的延續(xù)帶來(lái)挑戰(zhàn)。在全球化時(shí)代，一個(gè)民族的存在，更是體現(xiàn)在其獨(dú)特的文化上，再具體講，就是新世紀(jì)漢字文化之大力拓展。

崔斐的創(chuàng)作就如同立體化的詩(shī)歌。樹(shù)刺本是植物自我保護(hù)的武器，也同時(shí)時(shí)它們對(duì)外在空間的占有；而樹(shù)藤把握外在空間的手段則正好相反，它們運(yùn)用的本體擴(kuò)展的懷柔姿態(tài)。與石屎森林的紐約大城，她在曼哈頓的工作室里編寫(xiě)著四量斗千金的視覺(jué)戲劇。無(wú)法說(shuō)清楚的視覺(jué)加觸覺(jué)之復(fù)雜感受，那些既纖弱又堅(jiān)韌的材質(zhì)，正是女性藝術(shù)家的語(yǔ)言特質(zhì)。

她的作品不僅追尋自身藝術(shù)屬性的神話起源，而且通過(guò)泥土中和石頭上的痕跡，通過(guò)樹(shù)葉、藤枝以及新一代的種子的排列方式，講訴了自己的故事。植物“曾經(jīng)是有生命的，這是為什么它們所體現(xiàn)出的線條都是那么的有力度”。

崔斐的早期代表作《自然的手稿之一》有著猶如西安碑林博物館中的拓片所散發(fā)出的那種黑色光澤，捕捉到了刀刻和刀痕的質(zhì)感以及石頭表面顯露出的時(shí)間緩慢流逝的滄桑感。崔斐對(duì)這件作品的詮釋強(qiáng)調(diào)了石頭和墨的感覺(jué)，還有另外一個(gè)在她的藝術(shù)形式中同樣嶄新的元素：植物材料。她仔細(xì)觀看后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)每一個(gè)樹(shù)枝、樹(shù)刺都是獨(dú)特的。

崔斐說(shuō)，“所有的彎曲和轉(zhuǎn)折都非常有意思，讓我感覺(jué)很難一一把握。我覺(jué)得我不可能比自然做得更好，我只能從自然中借用”。她對(duì)每一根藤枝、每一粒種子、每一片樹(shù)葉和每一根樹(shù)刺都做了仔細(xì)的研究，“在我做雕塑用手塑造出每一個(gè)細(xì)節(jié)的時(shí)候尤其如此”。崔斐花了大量時(shí)間在自然中采集材料，那些被選擇出的少量材料進(jìn)入她的工作室后，又經(jīng)過(guò)幾次仔細(xì)的挑選后，被分類(lèi)和儲(chǔ)存起來(lái)（猶如藥店或汽車(chē)配件商店的陳列一般），然后再被用到不同的作品中去。

藝術(shù)家自小就開(kāi)始學(xué)習(xí)了書(shū)法，所以她懂得書(shū)法是什么和不是什么。她用植物為材料來(lái)裝置作品，如二維的數(shù)字轉(zhuǎn)印和三維的放大鑄銅等，都基本形成了自己獨(dú)特的表達(dá)語(yǔ)言。重申自然對(duì)人類(lèi)文化和生活的重要性。中國(guó)宇宙哲學(xué)。樹(shù)葉、樹(shù)刺、藤枝、尋找不變的存在規(guī)律，自然的書(shū)寫(xiě)方式，等待被解密的自然世界。

一行行的有序的植物書(shū)寫(xiě)，構(gòu)成了一個(gè)自足的生態(tài)的文字系統(tǒng)。在紛繁的符碼的叢林中，崔斐在自由的散步。

《自然的手稿之八》局部

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