⊙杜賦佳 朱丹華[昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，昆明 650000]

西班牙電影《看不見的客人》2017年9月在我國上映后，共獲得1.7億元的票房收入，成為中國電影市場票房最高的西班牙電影。同時，在豆瓣網(wǎng)上，網(wǎng)友給該片打出了8.8的高分。作為一部商業(yè)電影，在沒有大規(guī)模宣傳造勢的前提下，能夠“叫座”又“叫好”，無疑是受益于作品本身的品質(zhì)，尤其是影片精妙的敘事技巧和恰到好處的視聽語言運用，是最值得稱道之處。

一、精巧的敘事結(jié)構(gòu)

很多人把《看不見的客人》和黑澤明的《羅生門》相提并論。事實上，《羅生門》是從不同人物的不同角度提供了同一事件的不同版本，最終令真相不可觸摸；而《看不見的客人》其實是通過男主人公和假律師不斷的回溯和虛構(gòu)最終達(dá)到了事件的真相，兩者在敘事訴求上有本質(zhì)的差別。在筆者看來，《看不見的客人》和克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》在敘事上更有共通性——通過打破正常時空的敘事線，在抽絲剝繭抵達(dá)真相的同時，影片也完成了一個個的小高潮，并最終抵達(dá)大高潮。

影片本來的故事邏輯是這樣的：處于事業(yè)上升期的多利亞與情人勞拉幽會時在一條僻靜小路上發(fā)生了車禍，撞死了對面開車的年輕人，多利亞阻止了勞拉報警，將年輕人裝進后備廂并連人帶車推到了湖底。后來勞拉一直良心不安，將此事告訴了年輕人的父母并且要自首，勞拉約多利亞到酒店商量此事，多利亞憤怒恐懼并將勞拉殺害。由于沒有證據(jù)且多利亞資源強大，警方也不作為，年輕人的父母只好自己想辦法。通過一段時間的監(jiān)視了解，年輕人的母親假扮成律師來到多利亞的住處，通過一段精彩的心理博弈，讓多利亞承認(rèn)了自己的犯罪事實，并獲得了關(guān)鍵證據(jù)。但影片沒有按照時間和事件的順序線性敘事，而是通過多利亞和律師不同視角的敘述，在現(xiàn)時時空、過去時空和想象時空中頻繁切換轉(zhuǎn)場，讓觀眾一步步接近真相。假律師和多利亞在密閉空間里的交談是現(xiàn)時時空，也是串起整部影片，確保敘事流暢的一條清晰的線索，而多利亞和律師兩個人不同的敘述（也就是五個不同的故事），則是過去時空和想象時空的交錯，也是令真相撲朔迷離、懸念叢生的有效工具。正是通過多利亞隱瞞了自己犯罪真相的兩個案件和假律師企圖用來幫多利亞脫罪的兩個虛構(gòu)故事，最終引出了所有事情的真相，也抵達(dá)了整部影片的反轉(zhuǎn)高潮。這樣精巧的結(jié)構(gòu)充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者對電影敘事藝術(shù)的出色把控。

二、恰到好處的視聽語言運用

首先，影片場景的選擇有利于表達(dá)故事內(nèi)容。影片中，現(xiàn)時時空安排在多利亞寓所中，寓所狹小的空間給人以私密和封閉感，暗示多利亞和律師正在策劃一件不可告人的事情。而家中空間越小，人與人之間的沖突可能就越大。過去時空和想象時空多數(shù)是外景，外景能夠完整地交代時間、地點、背景，使人物在敘事上有環(huán)境依據(jù)，增加可信度。其次，影片的鏡頭運用也獨具匠心。比如，假律師與多利亞交談中大多是中近景固定鏡頭，既能展現(xiàn)人物肢體動作又能表現(xiàn)出多利亞瞬間的神態(tài)變化。特寫鏡頭起強調(diào)作用，例如秒表、打火機、鋼筆、照片，等等，除了提示觀眾注意信息以外，也傳達(dá)了人物的心理狀態(tài)。最后以老夫婦報警的中景鏡頭為結(jié)尾，令觀眾依然沉浸其中無法自拔，回味無窮。再次，影片中的聲音運用在渲染氛圍和表達(dá)情感上起到很大的作用。影片開始的字幕畫面中，有警車和鳴笛聲渲染畫面氛圍，預(yù)示著這是一個關(guān)于犯罪的故事。在安靜的房間里，導(dǎo)演利用聲源（電視）吸引觀眾注意力，打破了畫面的限制并推動劇情，并以電視來交代案件背景、人物關(guān)系、身份地位、嫌疑人態(tài)度，等等，避免贅述，同時也說明此案的影響力，進一步預(yù)示今晚與假律師談話的重要性。假律師打開的有聲秒表，也為影片制造了緊張急促的感覺，同時也在給多利亞施加壓力。配樂則烘托出了影片要表達(dá)的情緒。例如在假律師得知兒子是后來被活活淹死時，配樂表現(xiàn)了假律師當(dāng)時的內(nèi)心情感狀態(tài)。假律師與多利亞的對白除了起敘事作用，而通過二人說話的力度、語速也都顯示了人物性格，更好地刻畫了人物形象。

影片基本以藍(lán)灰色為基調(diào)，非常具有表現(xiàn)力。表達(dá)了悲傷、壓抑、苦悶的情緒，強調(diào)了潮濕、陰冷、灰暗的環(huán)境，烘托了陰森、恐怖、懸疑的氣氛。光線運用則以硬光為主，不論是在多利亞家中的人物光線還是森林中的環(huán)境光線，畫面的明暗對比反差都非常大，營造了畫面氣氛，使得畫面非常厚重有層次感、空間感，人物有立體感，線條分明、強硬、粗糙。這樣烘托了環(huán)境的危險感，塑造了富有力量感的人物形象，能夠讓觀眾產(chǎn)生心理上的緊張。多利亞的人物形象隨著劇情的發(fā)展，光線也有細(xì)微的變化。開始多利亞的光線只是側(cè)順光，而到了后面形象崩塌后，光線是與攝影機拍攝方向垂直的側(cè)光，使得多利亞的半張臉都不受光，隱藏在黑暗里，這種陰陽臉也暗示了多利亞的人物內(nèi)心。

影片的剪輯干凈利落，也是讓影片環(huán)環(huán)相扣、節(jié)奏流暢的重要原因。在五段敘述過程中，剪輯節(jié)奏各不相同，越到后面的故事，觀眾已知的信息越多，剪輯的節(jié)奏也越快。最后一段中，假律師卸下面具、父親報警和與真律師的到來進行交叉剪輯，讓觀眾在恍然大悟中回味整個故事的來龍去脈，使影片非常富有戲劇性。

三、意味豐富的內(nèi)涵

1．鏡中的現(xiàn)實鏡子是很有意味的一個道具，它體現(xiàn)了現(xiàn)實與非現(xiàn)實的微妙關(guān)系——鏡子是現(xiàn)實的反映，但是鏡子又不等于現(xiàn)實本身?！犊床灰姷目腿恕芬睬擅畹乩昧诉@一點，影片中四個關(guān)鍵人物都至少一次面對了鏡子。母親注視鏡子，鏡中是現(xiàn)實的假律師，但不是母親自己；父親注視鏡子，鏡中是現(xiàn)實的假記者，但不是父親自己；勞拉照鏡子，利用老夫婦家的鏡子來檢查自己是否有未銷毀的證據(jù)，以便掩蓋罪行，扭曲現(xiàn)實；多利亞在酒店利用鏡子來撒謊，偽造受害證據(jù)，編造現(xiàn)實。而假律師遞給多利亞的偽造過的報紙，則是用鏡子來拆穿謊言，用鏡子來反映現(xiàn)實。用鏡子來編造現(xiàn)實，也用鏡子來澄清現(xiàn)實。在這面水銀和玻璃制成的、閃閃發(fā)光的、能夠映照出我們的影像的鏡子后面，其實還有一面鏡子。它能夠使我們跨越自己外在的形體，進入到自己的內(nèi)心。它是冥冥之中的一雙洞察一切的眼睛。

2．演戲的前臺和后臺著名的社會學(xué)家戈夫曼在他的擬劇理論中提到，在社會互動和人際交流的時候，我們對自己的角色和對方的角色常常有一種期望——什么時候做什么事，大家心里其實都有數(shù)。如果我們想讓自己的舉止完美地達(dá)到社會情境預(yù)期，很多時候都需要依靠必要的“演戲”。在前臺，人們努力迎合社會預(yù)期，因此拼命要做一個好演員來偽裝自己；而在后臺，大家就會放下表演做回本真的自己。一般來說，家庭，就是最常見的后臺，家是一個我們最放松、最能做真實自己的地方，這也正是影片中假律師登門拜訪多利亞，選擇在他家里進行博弈的原因之一。而影片中的故事得以成立，很大程度上也正是依賴于“演戲”——假律師見多利亞時是演戲，多利亞在法律面前也是演戲。多利亞搞清了自己所處情境的預(yù)期，即自己所在舞臺的規(guī)則，嚴(yán)格按照理想的標(biāo)準(zhǔn)去表演——前臺的“理想化”；同時他又將后臺藏好，不讓別人看到，這樣才能保證他給別人留下的印象都是他在臺前想表現(xiàn)的形象——后臺的“神秘化”。對于假律師來說，她既是多利亞表演的觀眾，又是表演給多利亞看的演員。然而她表演的對象不僅僅是多利亞，還有自己。

3．沒有痛苦就沒有拯救這是片中的一句臺詞，對于這句話的理解有很多個方面。對多利亞來說，向假律師全盤托出，哪怕是一時的痛苦，但面對法律能夠全身而退就是“拯救”。對勞拉來說，向年輕人的父母承認(rèn)自己的罪行并去自首雖然是痛苦的，但對于自己的心，便是拯救。對父親來說，盡管面對權(quán)貴時自己的渺小、尊嚴(yán)掃地是痛苦的，但只要能查明真相，為兒子洗刷冤屈便是拯救。對母親來說，堅強地從悲傷中暫時抽離開來，化身為一位精明能干的律師，并且在面對兇手時盡量克制自己的真實情感。為了套取多利亞親口承認(rèn)殺死勞拉，即便得知兒子當(dāng)時還沒死也只是憤怒了十幾秒鐘便迅速冷靜下來。這是莫大的痛苦，但她為了證實真相，為了拯救亟需真相的自己和丈夫，她只能克制自己的情緒。

4．洞穿真相的深愛影片劇情多次反轉(zhuǎn)，非常精彩，而當(dāng)我們看完影片，拋開案件劇情，重新梳理假律師與多利亞二人之間的心理博弈時，就會發(fā)現(xiàn)又回歸到了人性本身。偷窺、竊聽、跟蹤這些是父親的行為，欺騙、冒名頂替身份這些是母親的行為，但他們卻代表了正義，以無數(shù)個謊言獲得了一個真相，這不得不令人深思。而所有這些行為的內(nèi)心驅(qū)動力，是父母對孩子的深愛。父親在幫助勞拉的時候講述了自己家庭的故事，既為后面母親成功扮演律師做了鋪墊，同時也展示了在這個家庭中流淌的溫情和愛。因為信任，老夫婦堅信自己的兒子不會進行偷竊；因為愛，老夫婦才有力量像勇士一樣去挖掘血淋淋的真相。所以最終，愛戰(zhàn)勝了一切，甚至是法律。

四、結(jié)語

作為一部商業(yè)電影來說，“講好故事”無疑是一部電影的基本要求。在這個基礎(chǔ)之上，還能給觀眾留下豐富的可供回味的余韻，則可當(dāng)之無愧是一部“好”的電影了。從這個意義上來說，《看不見的客人》具備了一部優(yōu)秀的故事片應(yīng)有的成色。