木易

《阿飛正傳》從頭到尾都彌漫著一股暗淡的憂傷，濕漉的街頭，昏黃的路燈，灰暗的樓梯，懷舊的時(shí)鐘，還有那游離的眼神。放蕩不羈的阿飛卻隱藏著無(wú)法撫平的哀傷，仿佛悲劇早已注定，這就是那只沒(méi)有腳的烏，這就是《阿飛正傳》。當(dāng)張國(guó)榮那憂傷不羈的面容被定格在車廂一角，我想阿飛才真的開(kāi)始明白，正如電影結(jié)尾的那段話：“以前我以為有一種鳥(niǎo)一開(kāi)始飛就會(huì)飛到死亡的那一天才落地。其實(shí)它什么地方也沒(méi)去過(guò)，那鳥(niǎo)一開(kāi)始就已經(jīng)死了。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，不到最后一刻我也不會(huì)知道最喜歡的女人是誰(shuí)，不知道她現(xiàn)在在干什么呢。天開(kāi)始亮了，今天的天氣看上去不錯(cuò)，不知道今天的日落會(huì)是怎么樣的呢？”人是會(huì)變的，正如我現(xiàn)在更容易理解電影結(jié)尾的這段話。

當(dāng)你以為這一切都已結(jié)束的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)這一切哪有個(gè)完啊，太陽(yáng)依舊升起，落下……

從藝術(shù)貢獻(xiàn)角度來(lái)看，電影為我們展示了一種全新的視野，MTV式的鏡頭語(yǔ)言，奇特的鏡頭軌跡，非常規(guī)的構(gòu)圖比例，濃重又灰暗的色彩，后現(xiàn)代對(duì)白方式，這些都深深地影響了香港電影，也成就了王家衛(wèi)獨(dú)有的電影風(fēng)格，更為可貴的是王家衛(wèi)可以一直如此堅(jiān)持。我不知道是否可以這樣定義經(jīng)典：用平實(shí)的手法講述不平實(shí)的事，或者，用不平實(shí)的手法講述平實(shí)的事。至少我可以說(shuō)，很多經(jīng)典都是如此，一切太過(guò)常見(jiàn)就無(wú)法成為經(jīng)典，但一切太過(guò)不常見(jiàn)也不能成為經(jīng)典，重要的是恰到好處。

從對(duì)都市的預(yù)言和對(duì)情感的演繹來(lái)看，阿飛也在講述一個(gè)拒絕與被拒絕的故事，故事中我們能看到幾個(gè)很典型的形象：執(zhí)著者、拒絕者、遲來(lái)者、尋找者……很多都市中的人都是如此，有時(shí)候我們是阿飛，有時(shí)候我們又是露露，或者蘇麗珍。

可以說(shuō)電影中沒(méi)有一個(gè)人物是虛設(shè)的、無(wú)用的，每一個(gè)人物都代表著一種情感，并且導(dǎo)演把每一個(gè)人物的情感都處理得恰到好處。

阿飛這個(gè)詞應(yīng)該算是舶來(lái)品，原文是Fly，即蒼蠅，寓指那些浪蕩不羈的不良青年。電影里還有另一層意思——沒(méi)有腳的鳥(niǎo)，只能一生無(wú)休止地飛，卻不清楚為什么飛，飛到哪里。阿飛這個(gè)角色應(yīng)該算是王氏影片中塑造的經(jīng)典角色，王氏電影永遠(yuǎn)沒(méi)有所謂對(duì)與錯(cuò)，所謂正與邪，所謂好與壞的對(duì)立。阿飛的魅力在于他永遠(yuǎn)都不會(huì)世俗，他的骨子里有一股讓女人著迷的神秘、不羈、憂郁。但阿飛卻給自己找了一個(gè)借口——為了尋找他所謂的“親生母親”，或者這寓意著他飛翔的盡頭，或者其他什么，這也是王氏電影的魅力所在。

蘇麗珍是一個(gè)典型東方女性，她含蓄、柔和、果決，卻也柔弱、膽怯，并且這一切都看起來(lái)很淡，讓你覺(jué)得冷冷的。蘇麗珍為我們展示了東方女性對(duì)愛(ài)的最基本理解——愛(ài)情，婚姻，家庭，背叛。然而她遇到了阿飛，阿飛的拒絕方式是幾近殘忍的、決絕的，這是他近似病態(tài)的憂郁所造成的，這也使得故事更有看頭。我不敢說(shuō)阿飛愛(ài)蘇麗珍，但我敢說(shuō)阿飛絕對(duì)不會(huì)不愛(ài)蘇麗珍。那么蘇麗珍呢，相信答案不言而喻，至少那4月16號(hào)下午3點(diǎn)前的一分鐘他們都記住了，并且這一輩子都不會(huì)忘記。蘇麗珍，一個(gè)關(guān)于生活的成功者，和一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的失敗者。有時(shí)候我們會(huì)對(duì)自己說(shuō)“湊合”，或者那是一種適應(yīng)與習(xí)慣，然而面對(duì)一些歡欣，是否有足夠的勇氣與膽量呢？或者我們即便有了足夠的勇氣與膽量結(jié)果又會(huì)如何呢？未來(lái)就是這么充滿未知才變得有趣。

露露是另一種女性的代表，她勇敢、堅(jiān)持，知道自己想要什么，面對(duì)自己想要的，她懂得去爭(zhēng)奪與拼搶，并且可以拋開(kāi)一切。一直到《2046》，露露依舊在尋找著她的阿飛，這種堅(jiān)持不知道有幾個(gè)人可以做到。

劉德華飾演的警察，糾結(jié)在阿飛與蘇麗珍之間，好似一個(gè)懂得安穩(wěn)生活的男人，又好似一個(gè)觀眾。他將一切看在眼里，卻不愿輕易點(diǎn)破，一直到最后他才把觀眾心里的話說(shuō)出來(lái)：“聽(tīng)過(guò)，沒(méi)有腳的那種嘛。你這些話哄哄女孩子可以。你像鳥(niǎo)嗎？你哪一點(diǎn)像鳥(niǎo)？你不過(guò)是我在唐人街撿回來(lái)的酒鬼而已。像鳥(niǎo)！你會(huì)飛的話就不會(huì)待在這里了。飛呀！有本事你飛給我看看？”警察只不過(guò)是你生活中的陌生人，或許你們?cè)?jīng)見(jiàn)過(guò)，但這不重要，重要的是有一天，是否有人會(huì)對(duì)你說(shuō)，你哪一點(diǎn)像鳥(niǎo)？

阿飛的生母與養(yǎng)母，一個(gè)富家夫人，一個(gè)交際花。生母不肯見(jiàn)阿飛，阿飛便也決然離去;養(yǎng)母則一直希望把阿飛留在自己身邊。生母與養(yǎng)母都是一種把愛(ài)轉(zhuǎn)換為恨的過(guò)程，或者可以說(shuō)是一種報(bào)復(fù)，是這種愛(ài)與恨把阿飛推到空中，給了阿飛飛的理由。

張學(xué)友飾演的角色沒(méi)有名字，沒(méi)有職業(yè)，但在這個(gè)最不起眼的角色身上，我們看到了對(duì)于愛(ài)的最為深刻的理解，也許那就是放手，也許那就是相愛(ài)不如相知，也許那就是相忘于江湖。

妓女是電影中零星出現(xiàn)的人物，卻和阿飛形成十分鮮明的對(duì)比，妓女代表著肉欲，而阿飛則是執(zhí)著追求的靈魂。

其實(shí)，這一切都是導(dǎo)演在講述一個(gè)關(guān)于飛的寓言故事，而寓言的寓意是什么？沒(méi)有人能給出準(zhǔn)確的答案，包括王家衛(wèi)本人。這就是電影，這就是每個(gè)人面對(duì)“自我”的困境。夢(mèng)想，追逐，借口，飛翔，折翼，也許每個(gè)人都像阿飛一樣，一直到最后也不知道，那只鳥(niǎo)到底是沒(méi)有腳，還是一開(kāi)始就已經(jīng)死了。