戲劇青年

“老舍專業(yè)戶”導演方旭這次將京味兒十足的《老舍趕集》搬來上海首演，這也是北演戲劇第一次改編老舍先生的短篇小說，以“全男班”的演員陣容展現(xiàn)原著的幽默與冷諷。從現(xiàn)場觀眾的反響以及豆瓣8.4的評分來看，這次來滬“趕集”還是相當成功的。

極簡舞臺寫意化

舞臺主要采用四扇門簾的開合變換來代表不同場景，加以簡單的桌椅擺設(shè)，萬般意境由此生發(fā)。根據(jù)每篇小說故事背景的不同，道具也有相應(yīng)的變化，例如《犧牲》中三把古色古香的狹長靠背中國風椅子，符合三位大學教授的身份;《黑白李》中的一條長板凳，展現(xiàn)樸實淳厚的市民氣息。

《創(chuàng)造病》講述了20世紀一對入不敷出的新婚夫妻，依舊靠購買潮流的玩意兒填補枯燥生活的故事。舞臺正上方的燈光忽明忽暗，音效模擬電壓不穩(wěn)的滋滋聲響，將小夫妻從歡喜跌至絕望的內(nèi)心外化出來，二人的精神危機一下變得可感?！秳?chuàng)造病》的結(jié)尾，燈光和音效又再次模擬老式相機“嘭”的一聲曝光的效果，將小夫妻如此循回往復填補空洞的生活定格，給從嘲諷人物本身到照看自身的自嘲留下足夠的空間，以及無窮思索的余味。

《犧牲》是用第一人稱講述的留美毛博士的故事，飾演講述者老舍本人的演員在中間，“洋博士”與“國學先生”各執(zhí)一邊，形成強烈的反差。臺上僅用三把椅子就將交錯的時空集中一處，不時出現(xiàn)錯位的幽默感。

該戲的服飾化特色尤為突出，服飾都為蠟紙版材質(zhì)，演員頭上戴著假發(fā)亮片，漫畫式的裝束讓人物脫離樸素的現(xiàn)實主義妝容，讓人感覺人物是飄浮在空中的幻想角色，將文字本身的滑稽感也越發(fā)夸張地顯露出來。

如此有“新”意的表現(xiàn)手法仍在幾處有一些小瑕疵。

《黑白李》中，導演用瞬間紅光照射暗示黑李的死亡，但舞臺后方的幕布還在徐徐落下，這種緩慢稀釋了紅色帶來的視覺沖擊力，也減緩了觀眾心中因死亡而生的錯愕感，值得斟酌改進。另有黑李帶人攜著工具板凳砸電車時，導演用強閃光表現(xiàn)動態(tài)，但因為演員砸車的動作幅度小，在間次照亮的動作之間沒有太大變化，讓本來壯烈的場面適得其反。

風趣文字形象化

老舍小說中為人稱道的是特色鮮明的人物和小說語言本身，將其以話劇的形式呈現(xiàn)，勢必將文字的風趣流失。

《創(chuàng)造病》通過四扇門簾的開合把小說的內(nèi)容分劃為四小場，幾乎完全是用內(nèi)心獨白的方式，表現(xiàn)“婚姻生活危機闡釋——大衣與皮包的斗爭——消費后的失落用買留聲機填補——陷入絕望”四部分。可以看出這并不完全是起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，因此在保留文學性的基礎(chǔ)上，有選擇地將戲劇性弱化了。

《鄰居們》原文中只有楊太太找明太太質(zhì)問孩子摘葡萄的事，以及郵差員送錯信兩段是有對話的描寫的，其他都是描述性的語言。這里沒有像《創(chuàng)造病》用獨白展示，而是重寫了對話再靠演員表演出來，加入了“江南可采蓮”和一些時事熱點，對話符合人物特點，又將幽默諷刺意味延伸。其中針砭時弊的調(diào)侃引起較大反響，呼聲較高，所以說改編經(jīng)典文學作品，也可以依據(jù)人物特色，嘗試添加一些到位的時事性的橋段。

改編雖然將老舍先生的原著原汁原味地保留了，但短篇小說的長度并不完全適用于獨幕劇的改編，在保留基本情節(jié)的情況下，我以為描述性的語言使戲冗長了些?？梢妼⑽膶W改編成戲劇不僅要做“加法”，更要做“減法”。

原汁原味京味兒

開場前朗讀《話劇觀眾須知二十則》時，方旭下臺和觀眾熱情互動，戴著西瓜帽，穿一身大褂，一口地道京腔的他像極老北京茶館里的掌柜，比起以往在大劇場中的嚴肅拘謹，我們更像來到茶樓吃瓜子聽書的看客，所以說《老舍趕集》與其說是排戲，不如說是“玩兒”戲。

在回歸原著和現(xiàn)實主義的創(chuàng)作下，《老舍趕集》普遍接受度還是比較高的，再加上導演寫意化的表現(xiàn)手法，使該戲脫離文學改編戲“平庸”的桎梏，成為了2018年5月上海戲劇舞臺上不可不賞的“京味兒”景致。