許建華，歐陽(yáng)宏生

“抗戰(zhàn)劇”是我國(guó)電視劇中早已有之的重要的類型劇之一，自21世紀(jì)以來，在大力弘揚(yáng)主旋律和一路高歌猛進(jìn)的走市場(chǎng)化之路的背景下，其逐漸成為電視熒屏上持續(xù)火熱十多年的電視劇劇種。在其數(shù)量不斷增加的過程中，一些題材和主題等內(nèi)容選擇、藝術(shù)表現(xiàn)形式不斷創(chuàng)新的精品力作不斷涌現(xiàn)；與此同時(shí)，市場(chǎng)化帶來的唯利是圖、急功近利心理，導(dǎo)致抗戰(zhàn)“神劇”“雷劇”應(yīng)運(yùn)而生。探索和思考“抗戰(zhàn)劇”未來的發(fā)展之路，甚至整個(gè)電視劇未來的發(fā)展創(chuàng)新之路，成為電視業(yè)界和學(xué)界的重要課題。從某種程度上說，“抗戰(zhàn)劇”的發(fā)展演進(jìn)，它的成就與得失，也是21世紀(jì)以來中國(guó)電視劇發(fā)展特點(diǎn)的代表。以“抗戰(zhàn)劇”作為研究視角，考察目前我國(guó)電視劇發(fā)展的熱點(diǎn)和難點(diǎn)，可以起到以一斑窺全豹的作用。正如有學(xué)者所言，“建議以有關(guān)熱點(diǎn)電視劇為切入點(diǎn)，通過橫向與縱向比較，將國(guó)產(chǎn)電視劇放置在不同的時(shí)空之中，更為立體地認(rèn)識(shí)它，探討熱點(diǎn)電視劇受到歡迎的原因、其創(chuàng)作規(guī)律以及存在的問題等，力求探究熱點(diǎn)電視劇的新表現(xiàn)、新進(jìn)步，以對(duì)之后的電視劇創(chuàng)作與發(fā)展帶來可借鑒的因素?！?張智華，李葉子:《2014 年中國(guó)電視劇熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)》,《民族藝術(shù)研究》2015年第1期。

一、 21世紀(jì)以來“抗戰(zhàn)劇”兩波一折、得失相伴的發(fā)展之路

從20世紀(jì)末電視劇的制播分離機(jī)制逐漸促電視劇走向市場(chǎng)以來，我國(guó)電視劇的發(fā)展始終處于一種白熱化的競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)中。滿足人們不同的審美心理需要，各種類型劇在電視熒屏上的呈現(xiàn)精彩紛呈，“抗戰(zhàn)劇”在與其他劇種激烈的競(jìng)爭(zhēng)角逐中，走出了兩波一折、得失相伴的發(fā)展之路。

(一)2005年至2009年迎來了“抗戰(zhàn)劇”的第一波熱浪

在21世紀(jì)的頭兩三年間，“抗戰(zhàn)劇”的表現(xiàn)不溫不火，作品數(shù)量不多，優(yōu)秀的作品更是乏善可陳，《濤聲依舊》《新四軍》等幾部反響較好的作品，在題材發(fā)掘、歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的處理上、情節(jié)結(jié)構(gòu)安排等方面都有較大的探索。

在2004年、2005年的電視劇題材規(guī)劃上，電視主管部門的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)就明確指示，為了紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年，要組織制播一批反映中國(guó)人民英勇抗擊入侵者，抵御外侮的重量級(jí)的精品力作。2004年，《國(guó)寶》《記憶的證明》《歷史的天空》等“抗戰(zhàn)劇”，利用現(xiàn)代攝影技術(shù)，在敘事藝術(shù)、畫面營(yíng)造上更新鮮多樣，取得了較高的收視率，社會(huì)反響很好，為“抗戰(zhàn)劇”制播熱潮的到來做了很好的預(yù)熱準(zhǔn)備。

2005年，紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利60周年之際，國(guó)家廣電總局共立項(xiàng)20多部“抗戰(zhàn)劇”，幾乎是從1984年播出的第一部“抗戰(zhàn)劇”到2004年播出的“抗戰(zhàn)劇”的總和。不僅數(shù)量多，而且不乏質(zhì)量上乘的作品，如《亮劍》《八路軍》《抗日名將左權(quán)》《楊靖宇將軍》，及“紅色經(jīng)典”改編的電視劇《呂梁英雄傳》《野火春風(fēng)斗古城》《這里的黎明靜悄悄》等，迎來了“抗戰(zhàn)劇”發(fā)展史上的第一波熱浪。尤其是《亮劍》，是一部精心鍛造的“抗戰(zhàn)劇”經(jīng)典之作，在央視播出后很快占據(jù)收視率榜首，地方電視臺(tái)幾經(jīng)重播，觀眾的收視熱情仍不減；2013 年被中宣部、教育部、團(tuán)中央作為向全國(guó)青少年推薦的一百部?jī)?yōu)秀影視片之一，更是直接奠定了它在“抗戰(zhàn)劇”發(fā)展史上的地位，成為至今“抗戰(zhàn)劇”中未被超越的標(biāo)志性作品。從2005年以后，“抗戰(zhàn)劇”每一年都有新作出現(xiàn)，好作品不少，在求變求新的電視劇市場(chǎng)上，“抗戰(zhàn)劇”熱持續(xù)升溫。

(二)2010年至2013年，“雷劇”“神劇”泛濫熒屏的時(shí)期

2010年之后，“抗戰(zhàn)劇”的制播一時(shí)出現(xiàn)了如火如荼之勢(shì)，2011年“抗戰(zhàn)劇”的生產(chǎn)量到達(dá)50部，2012年產(chǎn)量是48部，2013年是41部。在播出量上，2012年到2014年間，全國(guó)30多家衛(wèi)視頻道，常常在同一時(shí)間段，有一半以上的衛(wèi)視頻道在播出“抗戰(zhàn)劇”，以至于有網(wǎng)民感嘆道：“打開電視，10臺(tái)有9臺(tái)在打鬼子”。

這一段時(shí)間扎堆出現(xiàn)的“抗戰(zhàn)劇”中，無疑有不少質(zhì)量?jī)?yōu)秀的作品，如2010年的《橋隆飆》、2011年的《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》《中國(guó)地》、2012年的《血戰(zhàn)長(zhǎng)空》《槍神傳奇》、2013年的《火線三兄弟》《我的故鄉(xiāng)晉察冀》《狼煙》等，都表現(xiàn)不俗。

然而，在這一時(shí)期紅紅火火的“抗戰(zhàn)劇”制播熱潮中，為了迎合市場(chǎng)的需要，一些編劇和導(dǎo)演拿出各種奇招，導(dǎo)致“雷劇”“神劇”泛濫熒屏。尤其遭人詬病的是2010年的《鐵梨花》《雪豹》，2011年的《抗日奇?zhèn)b》《永不磨滅的番號(hào)》《借槍》《中國(guó)騎兵》，2012年的《神槍》《向著炮火前進(jìn)》《黑狐》《孤島飛鷹》《鐵血使命》《正者無敵》《戰(zhàn)旗》，2013年的《一個(gè)鬼子都不留》《箭在弦上》《利箭行動(dòng)》等等。這些“雷劇”罔顧歷史的真實(shí)性，將嚴(yán)肅的主題、重大的歷史題材消解在離奇的情節(jié)、色情的畫面中，抗戰(zhàn)神橋段頻出，其結(jié)果是招致了觀眾和網(wǎng)民的無情的調(diào)侃和嚴(yán)厲的批評(píng)。這些劇的扎堆出現(xiàn)，看似“抗戰(zhàn)劇”的無盡繁榮，實(shí)則走上了“抗戰(zhàn)劇”發(fā)展史上的一段邪路。

(三)2014年至2015年“抗戰(zhàn)劇”的第二波熱浪

2014年臨近紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年的重大活動(dòng)展開，“抗戰(zhàn)劇”的再度火爆成為必然之勢(shì)。據(jù)有關(guān)資料顯示，2014年，光橫店就出產(chǎn)了3000多集抗日電視劇。而到2015年“抗戰(zhàn)劇”的生產(chǎn)量接近 100 部，掀起了“抗戰(zhàn)劇”更高一浪的制播熱潮。

前兩年“抗戰(zhàn)劇”過度娛樂化帶來的負(fù)面影響，早已引起了相關(guān)部門的高度重視，為避免“雷劇”“神劇”再現(xiàn)熒屏，2014年國(guó)家廣電總局明確要求各地衛(wèi)視頻道對(duì)已經(jīng)準(zhǔn)備播出的“抗戰(zhàn)劇”重審，修改或停播過度娛樂化的“抗戰(zhàn)劇”，鼓勵(lì)支持以嚴(yán)肅態(tài)度創(chuàng)作的“抗戰(zhàn)劇”。雖然2014年、2015年“抗戰(zhàn)劇”生產(chǎn)量仍年年創(chuàng)新高，但實(shí)際在熒屏播出的作品大多數(shù)都是富有責(zé)任意識(shí)的良心之作。如：2014年的《大河兒女》《紅高粱》《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《我的特一營(yíng)》等；2015年的《大秧歌》《歷史永遠(yuǎn)銘記》《太行山上》《黃河在咆哮》《飛虎隊(duì)》《東北抗日聯(lián)軍》《最后一戰(zhàn)》《巨浪》《南僑機(jī)工英雄傳》《王大花的革命生涯》等。這些作品大都以審慎嚴(yán)肅的作風(fēng)、客觀理性的表述，去再現(xiàn)和表現(xiàn)歷史。這是“抗戰(zhàn)劇”歷經(jīng)波折之后，回歸理性真實(shí)之路、再創(chuàng)輝煌的開始。延續(xù)2015年“抗戰(zhàn)劇”熱播的熱潮，2016年、2017年又有一大波“抗戰(zhàn)劇”霸屏電視，如：2016年的《鐵血戰(zhàn)狼》《麻雀》《鍛刀》《天涯浴血》《千里雷聲萬里閃》，2017年的《鐵血將軍》《大地驚雷》《黃河英雄》《決戰(zhàn)江橋》等等。

“抗戰(zhàn)劇”熱度不減，這不能不引發(fā)我們的思考，電視劇市場(chǎng)化30多年來，我國(guó)電視熒屏歷經(jīng)古裝劇、武俠劇、青春偶像劇、言情劇、清宮劇等類型劇的輪番熱炒，這些熱點(diǎn)電視題材很多兩三年就消歇了，而“抗戰(zhàn)劇”自第一波高潮至今已持續(xù)了十多年，這不能不說是電視劇發(fā)展史上的一個(gè)奇跡。

二、“抗戰(zhàn)劇”持續(xù)熱播的原因

我國(guó)電視劇步入市場(chǎng)化發(fā)展軌道以來，其發(fā)展始終處于以政府的引領(lǐng)為主和市場(chǎng)的干預(yù)為輔的雙向調(diào)控中。就“抗戰(zhàn)劇”的熱播現(xiàn)象而言，不少學(xué)者將其歸因?yàn)檎叩拇罅Ψ龀帧Ｈ缬形恼滤?，“高收視率和利?rùn)與政治題材不容易犯錯(cuò)誤，使得近年來抗日題材備受創(chuàng)作者和傳播者的青睞。”*梁超：《“抗日神劇”的生存土壤與發(fā)展走向》，《新聞研究導(dǎo)刊》2015年第5期?？v觀“抗戰(zhàn)劇”十多年的熱播之路，的確政策的扶持、市場(chǎng)的跟風(fēng)有關(guān)，但反觀其他類型劇，如少兒題材、農(nóng)村題材電視劇等同樣屬于主旋律電視劇，在歷次的電視劇題材規(guī)劃會(huì)上，相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)一再?gòu)?qiáng)調(diào)要重視這些電視題材的創(chuàng)作，但仍然難成熱點(diǎn)。

再看“抗戰(zhàn)劇”十多年的熱播之路上，“雷劇”“神劇”頻出，電視文化生態(tài)受到污染和扭曲，招致廣大電視觀眾和輿論界同聲譴責(zé)和批評(píng)時(shí)，政府相關(guān)部門同樣是及時(shí)出手，出臺(tái)相關(guān)政策法規(guī)果斷阻擊。如在2011年，抗日“雷劇”“神劇”剛一抬頭之時(shí)，國(guó)家廣電總局就下發(fā)《關(guān)于2011年5月全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示的通知》，批評(píng)個(gè)別備案劇目“在表現(xiàn)抗戰(zhàn)和對(duì)敵斗爭(zhēng)等內(nèi)容時(shí)，沒有邊際地胡編亂造，將嚴(yán)肅的抗戰(zhàn)和對(duì)敵斗爭(zhēng)娛樂化”。*張玉洪：《廣電總局發(fā)通知批評(píng)個(gè)別“抗戰(zhàn)劇”“娛樂化”》，《北京青年報(bào)》2011年6月8日。2014年國(guó)家廣電總局則直接采取行政干預(yù)手段，要求各地電視臺(tái)對(duì)已經(jīng)準(zhǔn)備播出的“抗戰(zhàn)劇”重審，修改或停播過度娛樂化的“抗戰(zhàn)劇”。然而，嚴(yán)厲的行政干預(yù)手段依然難以阻擋抗戰(zhàn)“雷劇”“神劇”的制播。

從2005年以來，每年“抗戰(zhàn)劇”的生產(chǎn)量多達(dá)幾十部，2015年更是達(dá)到近100部。而扎堆生產(chǎn)出來的“抗戰(zhàn)劇”并不是每一部都能如愿以償?shù)刭u得好價(jià)錢，都能在電視臺(tái)播出。大量粗制濫造的作品往往“見光死”，血本無歸。而最終能出現(xiàn)在熒屏，并深受觀眾喜愛的作品，大多數(shù)是那些思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的作品。經(jīng)典的作品觀眾更是百看不厭，如“抗戰(zhàn)劇”最為經(jīng)典之作《亮劍》，據(jù)統(tǒng)計(jì)到2013 年，該劇重播了3000多次。十多年來正是一部部?jī)?yōu)秀的“抗戰(zhàn)劇”在題材領(lǐng)域、藝術(shù)表現(xiàn)手法上不斷開拓創(chuàng)新，不斷給觀眾帶來持續(xù)的新鮮度，才保持了“抗戰(zhàn)劇”持久的熱度。

(一)優(yōu)秀的“抗戰(zhàn)劇”創(chuàng)作者們能從不同角度深入開掘題材內(nèi)容。

電視劇作為一種文本，同其他文學(xué)樣式一樣，要俘獲觀眾的心，首要解決的問題是題材的新穎。十多年來，優(yōu)秀的“抗戰(zhàn)劇”努力從不同題材領(lǐng)域展現(xiàn)中華民族壯懷激烈、艱苦卓絕的抗戰(zhàn)史。首先，不少優(yōu)秀的“抗戰(zhàn)劇”取材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中真實(shí)的歷史事件。如：《新四軍》，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)史上慘烈的皖南事變悲劇發(fā)生的復(fù)雜的內(nèi)外因素；《八路軍》第一次全景式地展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍浴血抗戰(zhàn)的全過程；《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》使觀眾通過電視近距離感受到那群快被忘卻的戰(zhàn)死在異國(guó)的愛國(guó)軍人；《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《我的特一營(yíng)》《勇士之城》《烽火英雄傳》等分別展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)、臺(tái)兒莊戰(zhàn)役、常德保衛(wèi)戰(zhàn)、百團(tuán)大戰(zhàn)等重要的戰(zhàn)爭(zhēng)史事。其次，地域性題材的廣泛開掘，則讓廣大觀眾看到了在血與火交織的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，中國(guó)廣袤的土地上，不同地區(qū)、不同民族，無論城市還是農(nóng)村，中華民族萬眾一心，誓死保家衛(wèi)國(guó)的英勇豪情。如《鐵血蓮花》《林海雪原》《太行山上》《呂梁英雄傳》《血色湘西》《正者無敵》《我的故鄉(xiāng)晉察冀》《漁島怒潮》等都是典型的地域性題材作品。再次，國(guó)際化題材的不斷挖掘，如《這里的黎明靜悄悄》《歷史永遠(yuǎn)銘記》《二十四道拐》《最后一戰(zhàn)》等“抗戰(zhàn)劇”，把中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與世界人民的反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)緊密相連，突出表現(xiàn)了面對(duì)暴行，世界各國(guó)人民不分國(guó)籍、互相支援、協(xié)同抗敵的國(guó)際主義精神。最后，更多的是個(gè)性化題材的大量涌現(xiàn)。如：《國(guó)寶》取材于抗戰(zhàn)期間文物南遷的故事；《記憶的證明》描寫二戰(zhàn)末期中國(guó)勞工在日本的悲慘遭遇；《南僑機(jī)工英雄傳》則是一部華僑抗戰(zhàn)史；《血色玫瑰》《鐵梨花》《王大花的革命生涯》《野山鷹》等則表現(xiàn)了一群巾幗英雄的抗戰(zhàn)豪情；《亮劍》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《左手劈刀》《中國(guó)地》等等作品則是向民間題材的廣泛拓展。正是眾多的“抗戰(zhàn)劇”能突破傳統(tǒng)、獨(dú)辟蹊徑地選材取景，構(gòu)成新穎多樣的故事，從不同的角度滿足了觀眾對(duì)歷史的無盡回味。

(二)性格鮮明、個(gè)性突出的英雄人物形象，構(gòu)成了一幅多姿多樣的英雄人物群像圖。

“對(duì)于電視劇來說最重要的是故事，而對(duì)于故事來說最重要的則是人物塑造。如果說電影是明星的娛樂，那么電視劇則更是人物的藝術(shù)。人立則劇立，是電視劇制作和播出的重要規(guī)律。”*尹鴻：《2010電視劇創(chuàng)作:熱點(diǎn)頻出 力作紛呈》，《中國(guó)電視》2011年第4期。收視率和口碑俱佳的“抗戰(zhàn)劇”，其中的英雄人物形象往往個(gè)性鮮明。創(chuàng)作者既能把英雄人物的共性特點(diǎn)，尤其是抗戰(zhàn)英雄人物那種大義凜然、唯國(guó)家民族利益至上、拼死抵抗、血戰(zhàn)到底的英雄氣概淋漓盡致地表現(xiàn)出來，又能將不同類型人物因其不同的出身背景、人生經(jīng)歷、學(xué)識(shí)修養(yǎng)等所形成的不同個(gè)性特點(diǎn)傳神地表現(xiàn)出來。

“抗戰(zhàn)劇”中首先塑造了一群廣為觀眾熟知的真實(shí)革命領(lǐng)袖人物的形象。如：《新四軍》中的葉挺、項(xiàng)英，《八路軍》《太行山上》中的朱德、彭德懷、毛澤東、周恩來、劉伯承、鄧小平等，《楊靖宇將軍》中的楊靖宇等，真實(shí)地再現(xiàn)了這些革命領(lǐng)袖在艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，運(yùn)籌帷幄、高瞻遠(yuǎn)矚的革命情懷，而又各具特色的形象。其次，“抗戰(zhàn)劇”更多的是塑造了許多來自民間的虛構(gòu)的草莽英雄，這類英雄人物往往兼具英雄與普通人的優(yōu)點(diǎn)與缺陷，顯得更為真實(shí)，更易接近，因而深受觀眾的喜愛。如：《亮劍》中的李云龍，有著火爆沖動(dòng)的猛虎性格；《橋隆飆》中的橋隆飆則有著奇情壯舉；《狼毒花》中的常發(fā)亦正亦邪，灑脫不羈；《永不磨滅的番號(hào)》中的李大本事則顯得痞氣十足……再次，“抗戰(zhàn)劇”塑造了眾多的鐵骨錚錚的軍人形象，如：《最后一戰(zhàn)》中的八路軍營(yíng)長(zhǎng)張懷江性格耿直、胸懷大義；《黃河在咆哮》中的軍事高才生鄭川儒雅理性、堅(jiān)毅剛強(qiáng)；《我的特一營(yíng)》中，重機(jī)槍排長(zhǎng)高勇智的鐵血硬漢形象……最后，“抗戰(zhàn)劇”還塑造了不少頗富特色的女性英雄形象。如《血色玫瑰》中沉穩(wěn)冷靜的薛釵；《王大花的革命生涯》中的王大花倔強(qiáng)、堅(jiān)韌；《東北抗日聯(lián)軍》中的趙一曼，在濃烈的書卷氣中不掩鐵骨豪情……這些英雄人物身上可能也有這樣那樣的缺陷，甚至其人物性格中可能也有一些不合常理的地方，但他們身上那些張揚(yáng)的個(gè)性特征卻在不經(jīng)意間掩蓋了其性格中的瑕疵，仍使觀眾對(duì)他們喜愛不已?！翱箲?zhàn)劇”持續(xù)火熱，正是因?yàn)闊善辽细鞣N身份、經(jīng)歷各異的英雄人物，既相似又不同，即所謂的“熟悉的陌生人”，不斷地給觀眾帶來新鮮感。

(三)多樣的敘事模式持續(xù)激起觀眾的收視熱情。

電視劇是一門講故事的藝術(shù)，講故事的方式方法、起承轉(zhuǎn)合最為重要，它關(guān)涉到故事是否能夠始終牢牢抓住觀眾的心。電視劇步入市場(chǎng)化發(fā)展軌道以來，創(chuàng)作者們努力從敘事視角、敘事節(jié)奏、敘事背景、敘事線索、敘事場(chǎng)景等方面探索入心入腦的敘事藝術(shù)?！翱箲?zhàn)劇”在敘事模式上獨(dú)特而多樣的表現(xiàn)，也是促成“抗戰(zhàn)劇”持續(xù)火熱的原因之一。

1.英雄傳奇+草根的敘事模式，帶來了對(duì)歷史事件、歷史人物別樣的闡釋?！读羷Α贰稑蚵★j》《我的故鄉(xiāng)晉察冀》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等不少收視率較高的“抗戰(zhàn)劇”都采用這種模式。這類“抗戰(zhàn)劇”為我們塑造了一群來自底層的小人物，在火熱的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，歷經(jīng)革命的洗禮，不斷蛻變，最后成長(zhǎng)為英雄人物的過程。這種敘事策略一方面符合中國(guó)人喜歡接受傳奇故事的傳統(tǒng)心理，敘事充滿了奇情懸念、情節(jié)跌宕起伏、人物命運(yùn)險(xiǎn)象環(huán)生，極易抓牢觀眾。另一方面，草根逐步成長(zhǎng)為英雄的經(jīng)歷又非常契合普通人向往成功的心理。

2.國(guó)家敘事模式能不斷突破傳統(tǒng)，更富有人文情懷?！缎滤能姟贰栋寺奋姟贰洞笮猩缴稀贰犊谷彰麑⒆髾?quán)》等，這類作品一方面保持了國(guó)家敘事模式直面歷史事件、歷史人物的特點(diǎn)，又被注入了更多新的元素，盡可能真實(shí)公允地還原歷史事件、歷史人物，領(lǐng)袖人物、英雄人物，更富有人情味。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中關(guān)于國(guó)共合作共御外侮，以及國(guó)際主義、人道主義等的多重演繹，使得其情節(jié)變得更為波瀾壯闊、錯(cuò)綜復(fù)雜，更富有看點(diǎn)。

3.平民敘事模式則還原了更多的、湮沒在滾滾的歷史紅塵中的普通百姓保家衛(wèi)國(guó)的英勇壯舉，顯示了來自民間的無比巨大的抗日力量。代表作有《二炮手》《中國(guó)地》《二十四道拐》《永不磨滅的番號(hào)》等，這類作品展現(xiàn)了在中國(guó)廣袤的土地上，無數(shù)普通老百姓無論貧富積極投身抗戰(zhàn)、誓把侵略者趕出家園的戰(zhàn)斗精神，其悲壯沉郁的民族精神尤為激蕩人心，特別能滿足普通觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)年代普通人的生活、情感的好奇心。

4.家國(guó)敘事模式將國(guó)家敘事與家族敘事結(jié)合起來，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)以及戰(zhàn)爭(zhēng)中普通人的生活有著更全面深入的解讀。如：《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《大河兒女》等“抗戰(zhàn)劇”以開闊宏闊的歷史畫卷為背景，展現(xiàn)普通的家庭、普通人因慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)造成的悲歡離合；同時(shí)也真實(shí)地表現(xiàn)了在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的復(fù)雜性，如逃避、自私、怯懦等。其全面立體的呈現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中各個(gè)階層、各色人物等的復(fù)雜關(guān)系、利益糾葛。

5.女性敘事模式的開拓，使人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的婦女有了更全面的認(rèn)識(shí)。代表作有《王大花的革命生涯》《東北抗日聯(lián)軍》《血色玫瑰》《鐵梨花》等，書寫了在國(guó)家、民族面臨生死存亡的命運(yùn)關(guān)口，來自不同階層的婦女歷經(jīng)曲折走上革命道路，譜寫了一首首巾幗不讓須眉的戰(zhàn)歌。其中，中國(guó)婦女的大義、堅(jiān)韌、膽識(shí)、剛烈等性格，也特別富有吸引力。

6.個(gè)體敘事模式出現(xiàn)，凸顯在國(guó)難當(dāng)頭之際，中華兒女眾志成城，不分性別、年齡、身份，積極主動(dòng)地投入到收復(fù)河山、共御外侮的全民抗戰(zhàn)中。代表作有《我的抗戰(zhàn)之獵豹突擊隊(duì)》《姥爺?shù)目箲?zhàn)》《我的特一營(yíng)》《我和我的傳奇奶奶》《我要當(dāng)八路》等，這類“抗戰(zhàn)劇”“個(gè)體敘事的騰挪空間較之于“我們”的集體敘事，更為灑脫靈動(dòng)，更能夠以個(gè)體化的命運(yùn)與情感喚起廣大觀眾的共鳴，進(jìn)而幫助他們感同身受地進(jìn)入壯懷激烈的民族革命史中”，*劉永昶：《2014年革命歷史題材電視劇述評(píng)》，《中國(guó)電視》2015年第4期。從而到達(dá)更為震撼人心的傳播效果。

不少“抗戰(zhàn)劇”常將多種敘事模式交織在一起，組成復(fù)雜的敘事線索，形成錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)，配合適度的敘事節(jié)奏，開闔有度的敘事場(chǎng)景，以及獨(dú)特鮮明的人物形象，打造出了一部部?jī)?yōu)秀的“抗戰(zhàn)劇”，不斷保持“抗戰(zhàn)劇”的熱度。

反觀曾經(jīng)的熱門電視劇劇種，熱過之后歸于沉寂，大多數(shù)是很難在題材的開掘、人物形象的錘煉和敘事藝術(shù)上的創(chuàng)新上下功夫的，致使政府管理部門對(duì)某些不符合生活實(shí)際的熱點(diǎn)亂象遏制，限制某些劇種粗制濫造、胡編亂湊時(shí)，某一劇種很快就偃旗息鼓。把熱門劇種的消歇?dú)w咎于政府的過多干預(yù)，而不從作品本身的質(zhì)量上找原因，沒有精品的劇種，當(dāng)然是難續(xù)熱點(diǎn)。

三、電視劇熱點(diǎn)聚焦與難點(diǎn)所在

(一)歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)——電視劇的熱點(diǎn)題材聚焦

就抗戰(zhàn)劇作為一種類型劇，與其他曾經(jīng)走紅的類型劇做橫向比較后發(fā)現(xiàn)，電視劇的熱點(diǎn)題材往往聚焦于歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)。如帝王劇、宮斗劇、家族史劇、現(xiàn)當(dāng)代軍事題材劇等，這些關(guān)涉歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)的電視劇往往題材新穎、人物形象鮮明，一經(jīng)播出，常常在觀眾中掀起收視高潮。考察央視索福瑞公司的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，歷年占據(jù)央視收視榜首的電視劇，如1994年的收視榜首《三國(guó)演義》、1995年的《武則天》、1998年的《水滸》、1999年的《雍正王朝》、2000年的《太平天國(guó)》、2001年的《大宅門》、2002年的《天下糧倉(cāng)》、2004年的《漢武大帝》、2005年的《亮劍》、2006年的《喬家大院》、2007年的《51號(hào)兵站》、2009年的《走西口》、2014年的《武媚娘傳奇》、2015年的《王大花的革命生涯》、2016年的《陸軍一號(hào)》等，這些躋身年度收視榜首的電視劇不是王朝史，就是個(gè)人史、家族史，大都與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)聯(lián)，有的甚至直接就以宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)事件或以緊張逼真的打斗場(chǎng)面取勝。

中國(guó)人向來主張以史為鑒，在當(dāng)下閱讀碎片化的時(shí)代里，人們更愿意坐在電視機(jī)前去通過聲畫立體地感知?dú)v史上的人和事。人類的歷史就是一部戰(zhàn)爭(zhēng)史，自從人類社會(huì)誕生生以來，時(shí)至今日，戰(zhàn)爭(zhēng)從未消停過。而影視作品中對(duì)復(fù)雜曲折的歷史事件的反映、波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的抒寫、歷史人物獨(dú)特的個(gè)性氣質(zhì)的刻畫、戰(zhàn)爭(zhēng)中人的生存狀態(tài)的呈現(xiàn)，等等，都極易抓牢觀眾。著名制片人侯鴻亮曾經(jīng)說過，戰(zhàn)爭(zhēng)和諜戰(zhàn)是影視永恒的熱點(diǎn)。而國(guó)外許多熱門影視劇也與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)，二戰(zhàn)結(jié)束后，美國(guó)和蘇聯(lián)幾乎每年都要推出一批以紀(jì)念二戰(zhàn)勝利為題材的影視劇，如《這里的黎明靜悄悄》《戰(zhàn)爭(zhēng)啟示錄》《拯救大兵瑞恩》《辛德勒名單》等，這些影視作品的收視率都相當(dāng)高。

(二)電視劇創(chuàng)作的難點(diǎn)所在

回顧曾經(jīng)因《還珠格格》《漢武大帝》《甄嬛傳》等電視劇帶火的清宮劇、帝王劇、宮斗劇等電視劇劇種，以及熱播十多年的“抗戰(zhàn)劇”，其中許多部都存在著因?qū)v史事件、歷史人物缺乏嚴(yán)肅審慎的態(tài)度，肢解歷史、胡編亂撰，以“戲說”替代“歷史”的問題。尤其是一些電視劇制播人員唯利是圖、全盤照搬西方的大眾文化思想、把電視劇等同于工廠流水線上生產(chǎn)出來的產(chǎn)品，而把觀眾看作是一群無知的、任人宰制的大眾，于是極力放大電視劇的娛樂與消費(fèi)功能，這導(dǎo)致涉及歷史的電視劇一經(jīng)走紅以后，跟風(fēng)之作蜂擁而至，不僅情節(jié)雷同、人物形象臉譜化，劇中人物的語言和穿著等也常常穿幫，在社會(huì)上造成了許多負(fù)面影響，最終招來觀眾與網(wǎng)民的聲討和譴責(zé)，主管部門的批評(píng)與限制。由于缺乏更多的精品力作支撐，有的劇種熱勢(shì)漸退。

一方面，歷史與現(xiàn)實(shí)之間往往存在疏離感，中華民族五千年的文明史給我們帶來的有驕傲，也有傷痛。我們往往需要借助文學(xué)藝術(shù)作品在歷史的回顧中去延續(xù)我們的文明，彰顯我們的民族精神，提升我們的藝術(shù)審美鑒賞能力。另一方面，電視劇作為一種獨(dú)特的媒介形態(tài)，具有極強(qiáng)的娛樂和消費(fèi)功能，隨著我國(guó)電視劇制作與播出的日益市場(chǎng)化，其不可避免地要與經(jīng)濟(jì)利益掛鉤，對(duì)發(fā)揮其娛樂與消費(fèi)功能的尺寸把握不當(dāng)，就極易走向“戲說”歷史，降低電視劇的美學(xué)品位。因而，電視劇如何平衡歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系；如何通過電視劇的娛樂功能來彰顯其社會(huì)價(jià)值與審美價(jià)值，這又是電視劇創(chuàng)作的難點(diǎn)所在。