□　馬嘉璇

圖1　宋 景德鎮(zhèn)青白釉刻劃嬰戲紋碗南海一號(hào)出水

“南海一號(hào)”是一艘南宋時(shí)期的木質(zhì)古沉船，沉沒(méi)地點(diǎn)位于海上絲綢之路的航線上——廣東陽(yáng)江下川島海域。2007年我國(guó)對(duì)這艘古沉船進(jìn)行了整體打撈，2016年船內(nèi)發(fā)掘工作基本結(jié)束。該沉船出水的文物中瓷器居多，內(nèi)有一批嬰戲紋瓷碗十分搶眼，廣東海上絲綢之路博物館展示了其中一件（圖1）。這件器物與1990年江西臨川市金家山宋墓出土以及故宮博物院藏景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花嬰戲紋碗的紋樣基本一致（圖2、圖3）。碗內(nèi)刻劃出2個(gè)裸體嬰孩攀戲于水中蓮花之間。青白釉為宋代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒，釉色介于青釉與白釉之間，白中泛青或青中透白，也有稱之為“影青”“映青”或“隱青”者。北宋早期景德鎮(zhèn)青白釉產(chǎn)品釉色多青中閃黃，純正青白色者較少，大多光素?zé)o紋。北宋中晚期，顏色好的器物越來(lái)越多，釉色青翠，呈閃湖綠色，釉面光潤(rùn)，具有晶瑩碧透、色質(zhì)如玉的效果。南宋時(shí)，早期多采用刻、劃工藝，中晚期則多印花。這件“南海一號(hào)”出水的青白釉嬰戲紋碗應(yīng)是南宋早期景德鎮(zhèn)窯的器物。

圖2　南宋 青白釉嬰戲紋刻花碗1990年江西臨川市金家山宋墓出土

圖4　三國(guó) 童子對(duì)棍圖漆器馬鞍山市三國(guó)朱然家族墓地博物館藏

一、宋代嬰戲紋的時(shí)代特征

嬰戲紋因其雅俗共賞的藝術(shù)感染力歷來(lái)備受人們喜愛(ài)，早在漢代畫(huà)像石上就出現(xiàn)了嬰孩的形象，①三國(guó)時(shí)期的漆器上已經(jīng)出現(xiàn)了嬰戲題材，如三國(guó)時(shí)孫吳朱然墓出土的童子對(duì)棍圖漆器，在該漆盤(pán)中間，山前空地上兩個(gè)童子持棍對(duì)舞，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔又不失生動(dòng)（圖4）。迄今為止，嬰戲紋作為裝飾圖案出現(xiàn)在瓷器上最早可以追溯到唐代。入宋以后，嬰戲紋飾的瓷器開(kāi)始流行。宋代嬰孩的形象頭部比例較大，后腦勺隆起，有的光頭，有的留有一撮“鹵毛”，或是在兩側(cè)扎起小辮，雙眉下斜略呈八字形，眉間距較遠(yuǎn)，直口小鼻，身形較為豐滿。

嬰戲紋自宋代成熟之后，于明清兩朝發(fā)展到鼎盛時(shí)期。與宋代相較，明清時(shí)期的嬰孩數(shù)量更多，描繪場(chǎng)景更為熱鬧繁復(fù)。例如，同樣是嬰孩蹴鞠圖，河北省邢臺(tái)市出土的宋代磁州窯白地黑花孩兒蹴鞠圖八角形枕的枕面中只有一個(gè)兒童，頭頂兩側(cè)各扎一短辮，上身著交領(lǐng)窄長(zhǎng)袖花衣，雙手藏于袖內(nèi)，雙臂微外長(zhǎng)，下穿肥腿長(zhǎng)褲，腰系緞帶，身微弓，右腳將一皮球踢離地面，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，恬靜清新，基本上沒(méi)有其他襯托背景的描繪（圖5）。而在明代青花嬰兒蹴毬圖鼓式書(shū)鎮(zhèn)的畫(huà)面中，共有四個(gè)兒童，一人將球踢起，旁邊三個(gè)觀看，其中兩個(gè)兒童還在邊看邊交談，生動(dòng)形象，好不熱鬧，畫(huà)面背景還描繪了草地、樹(shù)木、庭院和遠(yuǎn)山，將這四個(gè)兒童嬉戲的空間背景刻畫(huà)的甚是仔細(xì)（圖6）。碗盞類器物，宋代嬰戲紋樣施于內(nèi)壁，而明清時(shí)期則多繪于外壁。明代嬰戲紋以青花和斗彩器物較為常見(jiàn)（圖7、圖8），到了清代可謂百花齊放，出現(xiàn)了五彩、粉彩、琺瑯彩等新奇的品種，嬰戲場(chǎng)面更為盛大，官窯以表現(xiàn)富家子弟的游戲和生活為主（圖9～圖11）。

二、宋代嬰戲紋興盛的社會(huì)背景

公元755年，安史之亂爆發(fā)，唐朝由盛轉(zhuǎn)衰，到唐末，藩鎮(zhèn)割據(jù)，戰(zhàn)亂頻繁，中國(guó)社會(huì)進(jìn)入歷史上又一大分裂時(shí)期（五代十國(guó)），政權(quán)分立頻替，社會(huì)動(dòng)蕩，民不聊生，人口數(shù)量急劇下降。唐開(kāi)元二十八年（740年）全國(guó)的人口數(shù)量為4844萬(wàn)人，到唐天寶十四年（755年）增至5291萬(wàn)人，而到北宋元豐三年（1080年），全國(guó)人口數(shù)量降至3330萬(wàn)人。②960年，宋朝建立，國(guó)家亟待休養(yǎng)生息，生產(chǎn)和建設(shè)的方方面面都急需大量的勞動(dòng)力，“人口眾多”一直是封建社會(huì)繁榮昌盛的重要標(biāo)志，而民眾也期盼家族繁衍，人丁興旺。順應(yīng)人們對(duì)人口增長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)需要，宋代社會(huì)極為重視兒童的生養(yǎng)和教育?！坝齼吼B(yǎng)女，為古人所重視；至唐宋時(shí)代，逐漸形成一套相當(dāng)完整、同時(shí)又繁瑣的育子禮俗?！雹墼谒未佣Y俗具體包括：催生禮、三朝禮、三臘禮、滿月禮、百晬禮、周晬禮等，足見(jiàn)宋人對(duì)生兒育子的重視程度。我國(guó)的慈幼事業(yè)也是從宋代開(kāi)始的，宋朝政府針對(duì)嬰幼兒的生養(yǎng)問(wèn)題采取了多重鼓勵(lì)和保障措施。紹興八年，全國(guó)范圍內(nèi)正式實(shí)施“胎養(yǎng)助產(chǎn)令”，“禁貧民不舉子，有不能育者給錢養(yǎng)之”。④隨后，還規(guī)定“鄉(xiāng)村之人，無(wú)論貧富，凡孕婦五月……其夫免雜色徭役一年”，⑤以便更好的照顧孕婦。官方還主持開(kāi)設(shè)了嬰幼兒的救助機(jī)構(gòu)。北宋崇寧年間設(shè)立“居養(yǎng)院”，收養(yǎng)鰥寡孤獨(dú)及殘廢之人。南宋時(shí)期，則將救助嬰幼兒的慈幼事業(yè)與其它慈善事業(yè)分開(kāi)，專門(mén)開(kāi)設(shè)了“嬰兒局”“慈幼局”和“慈幼莊”，這些機(jī)構(gòu)雖然名稱不盡相同，但都是為“貧而棄子”所設(shè)立，針對(duì)嬰幼兒的收養(yǎng)、雇乳、衣食、問(wèn)疾等問(wèn)題設(shè)有一系列的救助措施。同時(shí)，宋代也是我國(guó)歷史上最早出現(xiàn)兒科醫(yī)學(xué)的朝代。關(guān)于嬰幼兒的醫(yī)學(xué)論述在隋唐已經(jīng)出現(xiàn)，但并未形成自己的體系，到了宋代，“宋太醫(yī)局醫(yī)學(xué)教育社9科，特設(shè)小方脈，為小兒獨(dú)立專科，并以三舍教育法進(jìn)行兒科醫(yī)學(xué)專業(yè)教育，為中央和地方州郡衛(wèi)生組織輸送兒科醫(yī)學(xué)人才。”⑥宋代醫(yī)學(xué)積極研究嬰幼兒成長(zhǎng)發(fā)育的規(guī)律，提出了一系列科學(xué)生養(yǎng)的方法，⑦對(duì)于兒科四大疾病—“痧、痘、驚、疳”，也已形成了系統(tǒng)的防治。此外，在兒童的教育上，有專門(mén)著眼于兒童基礎(chǔ)教育而編寫(xiě)的教材，如《論語(yǔ)蒙要》《小學(xué)》《三字經(jīng)》等。

“陶瓷紋飾從其誕生的那一天起，便與人類的生產(chǎn)生活緊密相關(guān)，是人類文明的產(chǎn)物。”⑧在這種時(shí)代、觀念背景下，人們對(duì)子嗣的極度渴求，社會(huì)對(duì)幼兒的高度重視和關(guān)懷，必然會(huì)反映在陶瓷紋飾的藝術(shù)創(chuàng)作之上，嬰戲紋的盛行應(yīng)運(yùn)而生。

三、嬰戲蓮紋的文化內(nèi)涵

圖5　宋 磁州窯白地黑花孩兒蹴鞠圖八角形枕河北博物館藏

圖9　清乾隆 粉彩九子圖轉(zhuǎn)頸瓶湖北省博物館藏

嬰孩與蓮花組合出現(xiàn)的造型是在南北朝以后才發(fā)現(xiàn)的，北齊時(shí)期的石造像，佛像背光后面就有蓮花與童子組合雕刻的“化生”圖紋?？梢?jiàn)，這一組合紋飾的出現(xiàn)與東漢以后佛教傳入我國(guó)并逐漸流行有關(guān)。在佛教傳說(shuō)中，佛祖釋迦牟尼出世后，“周行七步，腳下現(xiàn)出七朵蓮花”，因此，蓮花在佛教中被奉為“圣潔之花”，蓮花形象也就成為了佛教文化的代表和象征。到了唐末，隨著王朝的日趨衰落，佛教的鼎盛時(shí)期也隨之結(jié)束，經(jīng)過(guò)唐末、五代的兩次法難和朝代更替的戰(zhàn)亂摧殘，直至宋代才開(kāi)始出現(xiàn)復(fù)甦之跡，宋代皇室對(duì)佛教多采取保護(hù)政策，促使佛教在中國(guó)的傳播逐漸恢復(fù)和發(fā)展。嬰戲蓮紋的大量存在可以說(shuō)與宋代佛教的復(fù)興密不可分，尤其受到“摩喉羅”和“化生”傳說(shuō)的影響。

圖7　明成化 青花嬰戲紋碗景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏

圖10　清乾隆 粉彩開(kāi)光嬰戲圖獸耳瓷鼻煙壺故宮博物院藏

圖11　清嘉慶 紅地五彩描金嬰戲紋碗清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

圖12　宋 磁州窯白地黑花孩兒垂釣紋枕河北博物館藏

在宋代，有于“七夕”供奉玩賞“摩喉羅”“乞巧”的風(fēng)俗。在七夕節(jié)，“潘樓街東宋門(mén)外瓦子、州西梁門(mén)外瓦子、北門(mén)外、南朱雀門(mén)外街及馬行街內(nèi)，皆賣磨喝樂(lè)，乃小塑土偶耳。……七夕前三五日，車馬盈市，羅綺滿街，旋折未開(kāi)荷花，都人善假做雙頭蓮，取玩一時(shí)，提攜而歸，路人往往嗟愛(ài)。又小兒須買新荷葉執(zhí)之，蓋效顰磨喝樂(lè)。兒童輩特地新妝，競(jìng)夸鮮麗。至初六日、七日晚，貴家多結(jié)彩樓于庭，謂之‘乞巧樓’。鋪陳磨喝樂(lè)、花瓜、酒炙、筆硯、針線，或兒童裁詩(shī)，女郎呈巧，焚香列拜，謂之‘乞巧’。”⑨“內(nèi)庭與貴宅皆塑賣‘磨喝樂(lè)’，又名‘摩羅’，孩兒悉以土木雕，更以造彩裝座，用碧紗罩籠之，下以桌面架之，用青綠銷金桌衣圍護(hù)，或以金玉珠翠裝飾尤佳。……市井兒童，手執(zhí)新荷葉，效‘摩羅’之狀。此東都流傳，至今不改。”⑩摩喉羅，又作磨喝樂(lè)、摩羅等，是梵文的音譯。有學(xué)者認(rèn)為其是佛教天龍八部之一大蟒神“摩喉羅伽”演化而來(lái)，廣供磨喉羅可能是取自《華嚴(yán)經(jīng)》中“無(wú)數(shù)無(wú)量”“蓄力無(wú)邊”之意。然而，“天龍八部這個(gè)人身蛇首的怪物跟七夕筵上那個(gè)乖巧可愛(ài)的童子形象相去甚遠(yuǎn)”， 而且在佛教中他屬于級(jí)別較低的護(hù)法神，“在佛典中也找不出其與‘宜子’有關(guān)的任何記載”。另一種說(shuō)法認(rèn)為摩喉羅其實(shí)應(yīng)是佛子“羅睺羅”，由于音譯的誤傳，把“羅睺羅”當(dāng)成了“摩喉羅”，對(duì)佛教并不那么熟知的人們?nèi)嗽埔嘣?，以訛傳訛，“致使‘摩喉羅’冒名頂替了‘羅睺羅’，‘羅睺羅’之名反倒鮮為人知了”。佛經(jīng)中“羅睺羅”是釋迦牟尼的親生兒子，天資聰穎，15歲出家，在佛的十大弟子中密行第一，他為母胎所障蔽6年方得破胎而出，似有歷盡萬(wàn)難終于“得子”之吉祥寓意。但是，“佛教中羅睺羅形象并非兒童，而是以成年男子的形象現(xiàn)身。況且它在佛教中的身份并不是很高，故其影響力未必能成為宋代七夕摩喝樂(lè)之源”。而且，羅睺羅偶像用于盂蘭盆節(jié)主要表達(dá)的是解救逝母，寄托哀思、教敬亡親的主題，并沒(méi)有“宜子”的意義。無(wú)論是大蟒神“摩睺羅伽”，還是佛子“羅睺羅”的說(shuō)法，都難以很好的解釋宋代人們供奉“摩喝樂(lè)”“求子”“宜男”的主題，也與“摩喝樂(lè)”童子的形象相去甚遠(yuǎn)。因此，有觀點(diǎn)認(rèn)為，摩喉羅既不是“摩睺羅伽”，也不是“羅睺羅”，而應(yīng)是顯教中“大黑天”音名和“鬼子母”神性的結(jié)合。大黑天，梵音“摩訶歌羅”，摩喉羅乃是摩訶歌羅的音轉(zhuǎn)（摩訶歌羅—摩睺羅伽—摩喉羅）。 “宋代佛教流行的是唐代以來(lái)的顯教，民間信徒求子的對(duì)象是唐以來(lái)的‘鬼子母’，鬼子母的塑像早先與大黑天相鄰。” 在同一區(qū)域供奉膜拜時(shí)為民眾所混同，取大黑天“摩喉羅”之音和鬼子母“求子”之意，形成了宋代人們用以“求子”的摩喉羅。

“‘化生’則是指輪回進(jìn)入凈土的靈魂從蓮花中重生。佛教壁畫(huà)《凈土變》的蓮池中，常把嬰兒畫(huà)在透明的蓮花苞中，意即‘化生’”。 這種化生童子的信仰主要是在佛教的凈土宗中流行。凈土宗在唐代已經(jīng)成熟，其教義比較簡(jiǎn)單，宣揚(yáng)信仰阿彌陀佛，信徒們主要通過(guò)稱念佛名“阿彌陀佛”來(lái)修行，以求往生西方極樂(lè)凈土?！氨彼握茏谝院笾敝聊纤?，佛教凈土宗深入世俗社會(huì)，俗講變文演化為說(shuō)唱”， 凈土宗此時(shí)在民間已經(jīng)極為普及并廣泛傳播，并展現(xiàn)出巨大的影響力，童子從蓮花中化生的佛教傳說(shuō)故事深入民心。

佛教文化作為外來(lái)文化，在中國(guó)的發(fā)展和傳播必然與本土宗教和民俗文化相結(jié)合，佛教在宋代更為世俗化的發(fā)展趨勢(shì)也與此有關(guān)?！澳砹_”和“化生”的傳說(shuō)，結(jié)合佛教進(jìn)入中國(guó)后世俗化的特點(diǎn)，與本土儒家“求子嗣盡孝道”“不孝有三，無(wú)后為大”的道德倫理相結(jié)合，迎合民眾“多子多?！钡臉闼厍楦凶非?，便演化為七夕節(jié)以“童子蓮花化生”為主要形象，供奉賞玩“摩喝樂(lè)”玩具的民俗習(xí)慣。嬰戲蓮紋正是佛教傳說(shuō)和當(dāng)時(shí)社會(huì)廣供摩喝樂(lè)化生乞巧風(fēng)俗的體現(xiàn)，具有一種超脫現(xiàn)實(shí)的神化美感和祈求吉祥的寓意。

四、景德鎮(zhèn)窯嬰戲紋樣比較分析

1.與磁州窯比較

南海一號(hào)出水的宋代景德鎮(zhèn)窯青白釉嬰戲紋瓷碗與同時(shí)代磁州窯嬰戲紋器物的紋樣風(fēng)格差別較大。磁州窯嬰戲紋裝飾主要是施于瓷枕的枕面之上，運(yùn)用白地黑花的裝飾方法，以化妝土覆蓋的白瓷枕枕面為紙、絹，以黑、褐彩料當(dāng)墨，描繪宋代兒童豐富的生活場(chǎng)景，構(gòu)圖較多留白，運(yùn)用了“計(jì)白當(dāng)黑”的手法，布局疏朗有致，具有水墨畫(huà)的效果。例如，1954年河北省邢臺(tái)市曹演莊墓葬出土的磁州窯白地黑花孩兒垂釣紋枕，枕面以黑色線條描繪出一兒童垂釣的情景，兒童額頭有劉海，身著緊袖長(zhǎng)衣，微微躬身站在河岸邊，右手持魚(yú)竿，水中三條小魚(yú)競(jìng)相爭(zhēng)食，展現(xiàn)出一種十分安逸祥和的生活狀態(tài)（圖12）。磁州窯的器物雖然也有嬰孩與蓮花組合的紋樣，但是均以童子執(zhí)蓮、荷塘趕鴨等與現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)的活動(dòng)場(chǎng)景出現(xiàn)，生活氣息濃郁，蓮花等動(dòng)植物不滿布于畫(huà)面。

圖15　宋 耀州窯瓷嬰戲把蓮紋樣

2.與耀州窯、龍泉窯青瓷器物比較

宋代景德鎮(zhèn)青白釉嬰戲紋碗與同期耀州窯、龍泉窯青釉嬰戲紋器物頗為相似。嬰戲紋飾均施于碗、盞的內(nèi)部，嬰孩均為裸體，攀于花中，紋飾布滿畫(huà)面，少有留白，這種繁密的布局或是受到刻、劃花和印花工藝特點(diǎn)的影響。題材方面，類型比較單一，幾乎全是嬰孩攀花的主題，這種紋樣脫胎于童子蓮花化生的圖樣，進(jìn)而延伸出童子與牡丹、菊花等花卉的組合。但在釉色品種上，宋代景德鎮(zhèn)嬰戲紋碗為青白釉，耀州窯、龍泉窯嬰戲紋器物則為青釉，兩者在色調(diào)上有著較為明顯的差別，青白釉產(chǎn)品色調(diào)呈閃湖綠色，青釉產(chǎn)品色調(diào)則呈青綠色，其釉料中鐵的氧化物較多，使得釉色青中偏綠，綠色較重。

耀州窯器物釉面青中閃黃者較多，釉面類似于北宋龍泉窯，但龍泉窯釉面青中閃黃的程度稍弱。北宋前期到中期耀州窯刻劃花工藝已經(jīng)發(fā)展到了高峰，一般一件器物上同時(shí)出現(xiàn)刻和劃，刻主要紋飾，劃輔助紋飾，采用“斜刀廣削”的方法，先用直刀深刻紋樣的大致輪廓，然后以斜刀削成一個(gè)坡面，再在凸起的紋樣中勾畫(huà)出紋理細(xì)節(jié)，這樣刻畫(huà)出的紋樣具有淺浮雕效果。例如，故宮博物院藏的耀州窯青釉刻花嬰戲蓮紋碗（圖13），碗內(nèi)一個(gè)胖胖的裸體嬰孩，頸戴項(xiàng)圈，雙手腕部各戴一手鐲，側(cè)身回頭，嬉戲于三朵蓮花之間，線條流暢，刀法犀利，紋飾邊緣清晰，立體感很強(qiáng)，整體紋飾層次也很分明。北宋晚期印花在耀州窯成為主流，印花紋樣紋飾邊緣非常清楚，繁而不亂（圖14、圖15）。景德鎮(zhèn)青白釉產(chǎn)品則采用獨(dú)特的“半刀泥”技法，用刀的側(cè)鋒劃出一邊深一邊淺的線條，斜度更加陡峭，線條深處積釉厚青色較重，淺處積釉少釉色更為偏白，在光線之下能產(chǎn)生光影交疊的效果。在南海一號(hào)出水的青白釉瓷碗紋樣中，嬰孩、蓮花、蓮葉、水波渾然一體，線條相互交融，難以完全分離（圖16）。相反，耀州窯器物，正如我們上面看到的，無(wú)論刻劃花還是印花，都能明確區(qū)分出嬰孩、蓮花等各不同紋飾的界線，層次感很強(qiáng)。從整體藝術(shù)風(fēng)格來(lái)看，耀州窯作為北方青瓷的代表，散發(fā)出一種粗獷、奔放、濃烈的氣息，而南方的景德鎮(zhèn)青白瓷，則給人一種纖細(xì)、內(nèi)斂、溫潤(rùn)的美感。

圖16　宋 青白釉刻劃嬰戲蓮紋碗紋樣 南海一號(hào)出水

圖17　宋 龍泉窯青釉嬰戲碗

同樣為南方窯廠，龍泉窯與景德鎮(zhèn)窯紋飾的線條都比較纖細(xì)、清秀?！澳虾Ｒ惶?hào)”除出水有景德鎮(zhèn)青白瓷外，也有龍泉青瓷出水。有學(xué)者利用光學(xué)相干層析（OCT）和X射線熒光（XRF）光譜分析技術(shù)，對(duì)“南海一號(hào)”出水的景德鎮(zhèn)青白瓷和龍泉青瓷的斷層結(jié)構(gòu)和化學(xué)成分進(jìn)行了分析， 其研究表明龍泉青釉釉料成分中氧化鈣的含量較景德鎮(zhèn)青白釉高，而燒成溫度則較低，造成龍泉青釉釉層中存在大量包裹體顆粒。龍泉青釉與景德鎮(zhèn)青白釉同為氧化鈣含量較高的玻璃釉，龍泉窯施釉較厚，釉層容易在燒結(jié)和干燥時(shí)開(kāi)裂，形成細(xì)碎開(kāi)片。龍泉青釉釉料成分中堿性氧化物和氧化鉀的含量較景德鎮(zhèn)青白釉高，因而龍泉青釉的釉層較厚，其中存在較多無(wú)規(guī)律的氣泡，而景德鎮(zhèn)青白瓷則釉層較薄，僅有少量體積較小的氣泡，且主要分布于胎釉結(jié)合處。比較景德鎮(zhèn)青白瓷和龍泉窯青瓷嬰戲紋碗的釉面，景德鎮(zhèn)青白瓷釉面更為細(xì)潤(rùn)輕薄，龍泉青瓷釉面則有厚重之感。龍泉窯青釉嬰戲碗的碗內(nèi)線刻、篦劃出一裸體嬰孩和兩朵團(tuán)花，雖然嬰孩與花卉等紋樣可以區(qū)分，但畫(huà)面和線條的立體感不強(qiáng)，梳篦紋使用較多，稍顯細(xì)碎凌亂（圖17）。

五、總結(jié)

隨著一艘800多年前的古沉船被整體“托出”海面，宋代名瓷迭出的繁榮景象躍然如見(jiàn)。宋代社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化催生的重視兒童生養(yǎng)和教育及多子多福等訴求，使嬰戲紋飾在瓷器產(chǎn)品中也大行其道，進(jìn)而又溶入了佛教中蓮花的吉祥寓意，使嬰戲蓮紋成為宋代瓷器的一個(gè)重要特征。而宋代景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的青白釉嬰戲蓮紋瓷器更是以嬰孩攀戲于蓮花間為典型紋樣，其釉面細(xì)潤(rùn)輕薄，釉色介于青白之間，呈閃湖綠色，紋飾滿布，少有留白，畫(huà)面中嬰孩、蓮花、蓮葉、水波線條交融，渾然一體，采用“半刀泥”的技法，使其紋樣在光線之下能產(chǎn)生光影交疊的效果，獨(dú)具一種纖細(xì)、內(nèi)斂、溫潤(rùn)的美感。

注釋：

①山東兩城和陜西綏德賀家溝磚窯梁漢墓均出土有《母子圖》畫(huà)像石。

②世界人口網(wǎng)：中國(guó)歷代人口數(shù)量_中國(guó)人口數(shù)量，http://www.renkou.org.cn/countries/zhongguo/2015/2266.html。

③楊渭生等《兩宋文化史研究》，杭州大學(xué)出版社，1998年。

④脫脫等《宋史》，本紀(jì)第二十九高宗六。

⑤李心傳《建炎以來(lái)系年要錄》，卷一百三十九。

⑥王琳《從宋代“嬰戲畫(huà)”看政府社會(huì)對(duì)兒童的重視》，南京中醫(yī)藥大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）2012年3月第13卷第1期。

⑦如《太平圣惠方·小兒壽命長(zhǎng)短法》《陳氏小兒病源方論》等。

⑧劉蘭華、張伯著《中國(guó)古代陶瓷紋飾》，哈爾濱出版社，1994年。

⑨孟元老《東京夢(mèng)華錄》卷八之七夕。

⑩吳自牧《夢(mèng)粱錄》卷四之七夕。