1961年，張正芳得拜著名京劇表演藝術(shù)家荀慧生為師。她終身銘記荀慧生的藝術(shù)指導(dǎo)：表演要“一切從人物出發(fā)”，以會(huì)、好、精、絕為標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格要求自己。由她濃縮精煉而成的花旦戲《掛畫(huà)》，亦成為經(jīng)典劇目。2012年，張正芳被授予京劇藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)。

“我很小的時(shí)候就喜歡荀慧生先生的戲，1961年正式拜師。”中國(guó)戲曲學(xué)院教授、京劇名家張正芳日前接受采訪時(shí)，回憶了跟隨恩師荀慧生學(xué)戲的點(diǎn)滴經(jīng)歷。在她眼中，荀慧生先生是一位循循善誘的嚴(yán)師，同時(shí)對(duì)自身的要求也很?chē)?yán)格。

荀慧生，著名京劇表演藝術(shù)家、著名京劇旦角，亦是荀派藝術(shù)創(chuàng)始人，“四大名旦”之一。他指導(dǎo)和親自傳授的后人、學(xué)生、徒弟有吳素秋、趙燕俠、張正芳、劉長(zhǎng)瑜、孫毓敏等多人。1968年，荀慧生辭世，距今已有50年時(shí)間。

荀慧生曾演出大量劇目，唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)，感人至深。張正芳回憶，正是被荀先生出色的藝術(shù)修養(yǎng)吸引，她在很小的時(shí)候就有了拜師的念頭。

“我1939年考入上海戲校，1940年學(xué)了八個(gè)月就登臺(tái)演戲了?！睆堈蓟貞?，那時(shí)上海的中國(guó)大戲院請(qǐng)荀慧生來(lái)演戲，學(xué)校就安排她去觀摩，“看的是《霍小玉》，一下就被‘抓住了，真喜歡、真掉淚”。

這樣一來(lái)，年幼的張正芳對(duì)荀慧生、對(duì)荀派藝術(shù)有了一個(gè)非常好的印象，十分向往。她暗暗許了個(gè)心愿：以后長(zhǎng)大了要拜荀慧生為師，要學(xué)荀派。

“那時(shí)我的義父義母是上海很有名的律師，要請(qǐng)荀先生吃飯?！弊プ∵@個(gè)機(jī)會(huì)，張正芳請(qǐng)義父義母安排自己坐在荀慧生旁邊。席間，她一下站了起來(lái)，說(shuō)長(zhǎng)大后想拜師，“荀先生很高興。他說(shuō)‘你長(zhǎng)大到北京來(lái)找我吧，我一定收你這個(gè)徒弟，那大概是1941年的秋天”。

可惜的是，由于種種原因，在二十余年時(shí)間里，這個(gè)心愿一直沒(méi)能達(dá)成。直到1961年，張正芳由遼寧省選拔進(jìn)京，正式拜荀慧生為師。當(dāng)年隆重的拜師儀式上，馬彥祥、老舍、梅蘭芳、張君秋等名家盡數(shù)出席并合影留念。那張珍貴的拜師照片，張正芳至領(lǐng)收藏著。

“我到荀府拜訪先生，荀先生上下打量著我，說(shuō)眼熟?！睆堈家种撇蛔〖?dòng)的心情，“我說(shuō)我是上海戲校的張正芳啊，先生特別高興，說(shuō)‘正芳你怎么才來(lái)呢，‘我一定好好教你”。

按照荀慧生的要求，張正芳在之后兩個(gè)月的時(shí)間里都留在學(xué)戲。張正芳說(shuō)：“先生天天給我上課，問(wèn)我會(huì)什么戲？挨個(gè)‘過(guò)篩子”。

“演紅娘，我才唱了四句，先生就說(shuō)‘打住。他說(shuō)，這不是紅娘，而是張正芳在背臺(tái)詞?！睆堈颊f(shuō)，老師要求，演戲要把人物演活了，琢磨其性格、心態(tài)，“比如紅娘，她在聽(tīng)到老夫人叫她之初的心情，以及聽(tīng)聞老夫人是令她陪小姐去花園玩之后的心情，二者是不同的，你在臺(tái)上要表現(xiàn)出來(lái)”。

在張正芳眼里，荀慧生對(duì)自身要求也嚴(yán)格，為了保證上臺(tái)造型優(yōu)雅，向她傳藝的時(shí)候已經(jīng)有60歲，但仍然堅(jiān)持每天練功、吊嗓子，“他吊嗓子就是唱《杜十娘》，我在旁邊聽(tīng)著，這出戲也就‘偷會(huì)了”。

“我對(duì)先生說(shuō)，一定要把他的戲?qū)W到位。但先生卻說(shuō)要繼承要發(fā)展，‘你把我的戲?qū)W得再好再像，你也是個(gè)復(fù)制品。你有能力、會(huì)武功，可以把你得意的戲加工成為張正芳的代表作。”張正芳嚇了一跳，直說(shuō)不敢，“但先生說(shuō)，怎么不敢呢？有繼承才有發(fā)展”。

張正芳覺(jué)得，荀先生就是這樣令人尊重，是一位循循善誘的嚴(yán)師，“學(xué)藝時(shí)他還送我四個(gè)字：會(huì)、好，精，絕，這是學(xué)戲的—個(gè)過(guò)程，我至今仍然記著”。

藝齡79年演出8000多場(chǎng)

1961年，張正芳得拜著名京劇表演藝術(shù)家荀慧生為師。她終身銘記荀慧生的藝術(shù)指導(dǎo)：表演要“一切從人物出發(fā)”，以會(huì)、好、精、絕為標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格要求自己。由她濃縮精煉而成的花旦戲《掛畫(huà)》，亦成為經(jīng)典劇目。2012年，張正芳被授予京劇藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)?！拔医衲?9歲了，藝齡是79年，演了8000多場(chǎng)戲。”回憶起從藝經(jīng)歷，張正芳依然神采飛揚(yáng)，似乎沉浸在鏗鏗鏘鏘的鑼鼓點(diǎn)中，“我一輩子就喜歡戲曲藝術(shù)，發(fā)自內(nèi)心的喜歡啊”。

由于種種原因，張正芳有幾年時(shí)間沒(méi)有登臺(tái)唱戲，直到1952年才復(fù)出。1953年，“張正芳京劇團(tuán)”成立，她與師輩陳喜興、儲(chǔ)金鵬等合作，在東北三省、山東等地巡回演出。由于技藝精湛、戲碼過(guò)硬，所到之處都極受歡迎。

據(jù)公開(kāi)資料顯示，1954年，張正芳參加遼東省京劇團(tuán)（后于1965年改為丹東市京劇團(tuán)），擔(dān)任挑梁主演后又兼業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)。25年間，張正芳前后演出多達(dá)6000余場(chǎng)，前12年中幾乎每天登臺(tái)獻(xiàn)藝。

在此期間，她除了演出在上海戲校所學(xué)的傳統(tǒng)戲外，還將該團(tuán)新編的二十余出歷史劇，《白毛女》等四十余出現(xiàn)代戲，以及《文成公主》《百花贈(zèng)劍》等六十余出移植改編劇，一一搬上舞臺(tái)。

傳承京劇藝術(shù)桃李滿天下

在登臺(tái)演戲的同時(shí)，張正芳還培養(yǎng)了一批后來(lái)蜚聲梨園的優(yōu)秀演員。1979年，張正芳調(diào)入中國(guó)戲曲學(xué)院任教，并于1988年成為中國(guó)京劇藝術(shù)教育史上第一位女教授。

“教學(xué)生，我不是按照老辦法來(lái)教?！碑?dāng)老師時(shí)間久了，張正芳一直琢磨怎么能把京劇藝術(shù)更好傳承下去，“總結(jié)起來(lái)，就是‘一個(gè)出發(fā)點(diǎn)、‘兩個(gè)分析、以及‘三化'”。

張正芳解釋?zhuān)耙粋€(gè)出發(fā)點(diǎn)”指的是一切從人物出發(fā)，“兩個(gè)分析”就是要分析劇本、分析劇本中的人物；“三化”大致是戲曲表演的程式技巧合理化、音樂(lè)舞蹈節(jié)奏化、內(nèi)心善變性格化，“這樣才能把戲演好、把人物演活”。

正是這套教學(xué)法，使學(xué)生們理解了塑造人物要求的“神”“形”“美”必須與內(nèi)心刻畫(huà)統(tǒng)一，才能有好的藝術(shù)造詣。2017年，她不顧年事已高，承擔(dān)了文化部“名家傳戲”工程的任務(wù)，所教授的《百花贈(zèng)劍》演出后再次獲得滿堂彩。

“老師很?chē)?yán)厲，我在附中十幾歲時(shí)就跟著老師上課，如果哪次上課我沒(méi)哭就感覺(jué)跟沒(méi)上過(guò)這堂課似的?！彼膶W(xué)生、《百花贈(zèng)劍》飾演百花公主的馬帥曾這樣評(píng)價(jià)恩師，“她對(duì)待藝術(shù)是嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍的”。

但在生活中，年近九旬的張正芳卻是平易近人。每逢有人來(lái)看望，她都會(huì)打起精神，以精致的妝容面對(duì)客人，平時(shí)也會(huì)通過(guò)微信給學(xué)生說(shuō)說(shuō)要注意的問(wèn)題，總以“好了就這樣吧，再見(jiàn)，拜拜”結(jié)尾，十分新潮可愛(ài)。

張正芳說(shuō)，她不會(huì)辜負(fù)各界對(duì)她的期望，“我要做一個(gè)有用的人，一個(gè)老有所為的人，為弘揚(yáng)京劇、為國(guó)粹藝術(shù)的傳承，做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)”。

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