高 欣 （西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院攝影藝術(shù)學(xué)院 710069）

對于以紀(jì)實題材為拍攝主題的攝影師來說，使用照片講述故事是必不可少的能力。根據(jù)攝影師的個體特性和拍攝題材的區(qū)別，攝影師通過照片敘述故事的方式也多種多樣，其目的是將作者對于社會現(xiàn)狀，以及故事發(fā)生經(jīng)過的感受，傳遞給觀眾，達(dá)到傳遞信息，傳遞情感，傳遞價值觀的目的。

一、圖片故事的拍攝原則

對于圖片攝影來說，傳遞故事的方式有兩大類，第一大類是單幅照片的拍攝呈現(xiàn)，第二大類是組照的故事敘述。無論是何種拍攝類型，為了更好的達(dá)到圖片故事的拍攝目的，都要秉持以下拍攝原則：

1.通過圖像的拍攝與照片組合的設(shè)定，有效地將主題傳遞給觀眾。有效性一定程度上體現(xiàn)了受眾獲取信息的功利性，在網(wǎng)絡(luò)信息時代，我們身處大量信息彼此交織交錯的網(wǎng)絡(luò)場域中，人們對于視覺信息的接收呈現(xiàn)出高速流動、海量覆蓋的狀態(tài)，因而，對于具有時間線性特征的故事信息而言，更為有效地吸引受眾的關(guān)注、了解、記憶，不得不考慮到受眾的訴求，無論是內(nèi)容，還是形式，都要迎合受眾需要，只有這樣，觀眾才可以走進故事，并進一步理解作者所要表達(dá)和傳播的主題。

2.能夠?qū)⒐适掳l(fā)生的經(jīng)過和情節(jié)主題完整、準(zhǔn)確地傳遞給觀眾。由于故事的發(fā)生具備客觀性，而圖片故事作者在創(chuàng)作時，無論從題材選擇還是畫面表達(dá)方面，都難以避免地帶有主觀性，因而創(chuàng)作主體與創(chuàng)作內(nèi)容的矛盾，很容易造成故事表達(dá)的不充分，使觀者產(chǎn)生誤讀，對作者的拍攝意圖和真實故事產(chǎn)生理解上的偏差，甚至出現(xiàn)南轅北轍的情況。因而，完整性和準(zhǔn)確性，是作者通過攝影圖片講述故事的重要屬性，觀眾也更期待看到完整清晰的故事，而不是語焉不詳或者爛尾的故事。

3.通過圖片故事的敘述，能夠引申主題，引發(fā)聯(lián)想。作為攝影圖片創(chuàng)作的作品的一種，圖片故事不僅是陳述了客觀事件，表達(dá)了作者的主觀意圖，而且最重要的是它能夠喚醒讀者對作品，對故事本身的共鳴，讀者在獲得理解和共鳴的基礎(chǔ)之上，通過作品的呈現(xiàn)，能夠由表及里，引發(fā)思考與聯(lián)想，獲得感知與認(rèn)同。這樣，圖片故事的拍攝的價值才能夠得到最完整的體現(xiàn)。

4.永遠(yuǎn)相信文字的力量。圖片故事，最終落腳點是故事，如何借用圖片的形式將故事表述好，并且完成作者的拍攝目的，是圖片故事成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。圖片本身具有很強的說服力，但文字作為輔助性的說明，對于圖片故事來說，更是必不可少，它可以幫助我們更準(zhǔn)確完整地理解畫面中的故事，還可以表述畫面外的內(nèi)容，優(yōu)美的文字還可以升華圖片本身。

二、單幅照片闡述故事的拍攝方法

單幅照片的拍攝呈現(xiàn)，需要在一幅照片中呈現(xiàn)出整個故事的來龍去脈，這給線性發(fā)生的故事表述帶來了很大的困難與闡釋局限。需要指出的是，作為圖片故事而言，組照的方式天然要優(yōu)于單幅照片，因而組照的創(chuàng)作方式，更為合理，但在篇幅極為有限的單幀拍攝中，我們依然有余地、章法可循，具體來說有如下幾點方法：

1.選擇更簡單直接的故事作為題材。由于故事開展的時間線性特征，并非所有的故事都可以用一幅圖片進行呈現(xiàn)，因而，理性地選擇拍攝題材，是單幅圖片故事表達(dá)成功與否的關(guān)鍵，一張照片可駕馭的內(nèi)容是相對有限的，我們雖然可以通過各種方式去提升它的駕馭空間，但若螳臂當(dāng)車，實不可取。所以，如果非要用一張照片來講述故事的話，盡量去講述那些簡單直接、一目了然的故事，通過簡短的視覺刺激和情景截取，來告訴讀者到底發(fā)生了什么，作者的觀點是什么。

2.由于它是單次影像創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)形態(tài)，對于故事敘述的完整和流暢來說非常有局限性，因此，單幅照片的故事表述，要求影像自身具備更強的形式特征。任何類型的攝影創(chuàng)作，都必須具備形式特性，形式特性使作品在一定程度上獲得更多人的評價，好的形式能夠更好地輔助主題的表達(dá)。無論是構(gòu)圖、用光、還是色彩影調(diào)等，更強烈的特性，可以令讀者更深入地了解照片，以及照片中所表述的故事本身，例如在構(gòu)圖上采用開放式構(gòu)圖，以達(dá)到引申情節(jié)，引發(fā)聯(lián)想的目的。

3.在取景的選擇上，力求內(nèi)容信息的完整性。一直以來，多數(shù)人一直奉行攝影是減法的藝術(shù)——畫面簡潔至上的拍攝原則。實際上，對于藝術(shù)創(chuàng)作而言，任何簡單清晰的定論多少都缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性，比如在單幅圖片故事的拍攝創(chuàng)作中，這種簡潔原則并不適用，由于篇幅的局限與故事時間線的矛盾，在有限的畫面中呈現(xiàn)出更多的信息，是這種拍攝類型的需要。當(dāng)然，這并非指一定要用更大的景別來拍攝畫面，而拒絕近景或者特寫，而是需要在拍攝角度上，更加追求有效信息的在場；在關(guān)鍵內(nèi)容上，力求更為完整的詮釋。

4.對刺點的追求。羅蘭?巴特在《明室》中提到的刺點（拉丁語：Punctum）意指照片中與整體格格不入或是突出的部分，它可以引起讀者強烈的關(guān)注與情感變化，這種刺點大多并非作者主觀所為，而是客觀導(dǎo)致，因為每個人對圖片的理解是不同的，這種不同是由個體差異所導(dǎo)致。因此，作為單幅拍攝的圖片而言，最大的傳播意義其實就在于它能否引發(fā)刺點，這些建立在上述2、3兩點完成基礎(chǔ)之上，需要作者的思考與技術(shù)能力。

三、組照圖片故事的選片方式

對于組照拍攝而言，圖片數(shù)量的非限定性，對于故事傳遞的有效性，提供了更為廣泛的空間，從本質(zhì)上來說，組照是單幅照片的組合，每一幅照片的拍攝方法，我們可以參照單幅照片的原則來匹配，但相較于單幅照片，組照最大的優(yōu)勢就是組合與配搭，因而對于組照中每一單張照片的拍攝來說，不像單張圖片故事創(chuàng)作要求那么高，拍攝的難點和重心，則放在了對于已攝圖像的選擇與組合中，可以說選片成為了圖片故事表現(xiàn)成敗的最重要的因素之一，畢竟，過于冗長的篇幅對故事闡述并無好處。

圖片故事的選片原則：

1.基本技術(shù)過關(guān)，無意中的構(gòu)圖失衡，曝光的不準(zhǔn)確，無意的脫焦，無意的抖動都應(yīng)當(dāng)排除?；炯夹g(shù)的不過關(guān)會令讀者難以信服照片中所表達(dá)的內(nèi)容，一些顯而易見的失誤都不應(yīng)該存在，當(dāng)然，作者主觀創(chuàng)作的特殊手法，例如刻意虛焦、故意強調(diào)的噪點等除外。

2.信息不能重復(fù)，類似信息可以互作補充與強化，但相同信息只能擇一。畫面組合的冗長，往往是由不必要的重復(fù)引起，這種重復(fù)一方面有內(nèi)容的重復(fù)，另一方面有形式的重復(fù)，信息內(nèi)容的重復(fù)需要首先避免，沒有讀者愿意反復(fù)去看同一個情節(jié)。

3.重復(fù)信息中，選擇標(biāo)準(zhǔn)在于哪一張傳達(dá)信息更完整，更清晰，更有力量，或者更隱晦。這點在于上面提到的形式的重復(fù)，在拍攝時，作者難免會反復(fù)地通過不同的角度、構(gòu)圖等等形式來拍攝同一個畫面內(nèi)容，在擇片時，根據(jù)不重復(fù)的原則，作者只能從中選擇一張最具有形式特性的照片，因而，在選擇標(biāo)準(zhǔn)的建立上，應(yīng)當(dāng)參照前文中提到的單幅圖片故事照片的拍攝原則，選擇那張能夠更完整、清晰、有力、深刻地表述故事信息的照片。

4.時刻留意全局的節(jié)奏變化，包括景別，視角，時間，光線環(huán)境以及中心人物出現(xiàn)的頻率。作為一個整體的一組圖片故事照片，如同一首歌曲的旋律，要富有節(jié)奏感，時而平緩、時而急促、時而低沉、時而高亢，這樣才可以使讀者一直處于一種變化的緊張與刺激中，而不是一直保持同一節(jié)奏，令人乏味。這點，需要作者在選片時具備一定的全局觀，不能因為某一張照片的完美與否而決定它的去或留。

5.每一張都要有關(guān)鍵詞，這是它被留下的關(guān)鍵原因。所謂關(guān)鍵詞，就是這一張照片最重要的信息，是這張照片區(qū)別于其它照片的關(guān)鍵所在，如果一張照片沒有這個獨特的屬性，那么說明這張照片沒有可選性。

四、結(jié)語

圖片故事的拍攝，無論是單幅照片的創(chuàng)作，還是組照的拍攝，都符合攝影創(chuàng)作的一般規(guī)律，同時也有其各自獨特的創(chuàng)作規(guī)律，只有摸清這些規(guī)律，我們才可以通過圖片故事的創(chuàng)作來將故事講述給讀者，它不同于文字的敘述，卻有著比文字更有力的直觀性與浸入感，這也是我們探討圖片故事敘述方法的原因所在。