（長(zhǎng)春理工大學(xué)光電信息學(xué)院 130000）

主旋律電影商業(yè)化發(fā)展至今，剛剛步入類型化階段，《戰(zhàn)狼2》的成功不過(guò)是主旋律電影商業(yè)化初步成功的表現(xiàn)，未來(lái)的發(fā)展還有很長(zhǎng)的路要走。主旋律電影在商業(yè)化過(guò)程中雖然在敘事情節(jié)、視覺(jué)呈現(xiàn)及技術(shù)應(yīng)用等方面具有突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，但在人物與劇情設(shè)置、國(guó)家形象建構(gòu)及主旨精神表達(dá)等方面依然存在很大的提升空間。

一、《戰(zhàn)狼2》商業(yè)化過(guò)程中存在的問(wèn)題

（一）程式化的人物設(shè)置

《戰(zhàn)狼2》為了打破傳統(tǒng)主旋律影片的說(shuō)教性與喊口號(hào)的愛(ài)國(guó)宣言形式，融入了商業(yè)電影類型片的模式，在票房上大獲全勝，但是卻不可避免地具有類型片的一些缺陷，如人物設(shè)定扁平化等。這是因?yàn)?，在量產(chǎn)的商業(yè)電影中，要想既滿足電影最短周期的拍攝計(jì)劃，又能最大限度地符合受眾審美需求，逐漸形成了一套程式化流水線生產(chǎn)模式。主旋律電影在借用類型片模式時(shí)，自然而然也存在同樣的問(wèn)題。從人物塑造上看，《戰(zhàn)狼2》中張翰扮演的卓亦凡，套用了青春成長(zhǎng)類型的人物設(shè)置，從年輕沖動(dòng)、一無(wú)是處，到成熟可靠、有所擔(dān)當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)變，也是美國(guó)英雄電影中常塑造的一類人物模型。另外，影片中的女性形象被符號(hào)化。通常情況下，英雄類型片中的女性形象只是影片中的陪襯，所以人物性格會(huì)被符號(hào)化，美麗的外表、堅(jiān)強(qiáng)的性格、對(duì)男主人公從厭棄到喜歡的情感轉(zhuǎn)變等。單一的人物性格使影片英雄形象塑造更簡(jiǎn)單便捷，同樣英雄救美的愛(ài)情故事能夠吸引受眾的眼球，然而類型化的東西并不能長(zhǎng)久地發(fā)展下去。

（二）過(guò)度化的民族主義表達(dá)

一些西方媒體批評(píng)《戰(zhàn)狼2》中存在過(guò)度民族主義的表達(dá)，甚至聲稱這是一場(chǎng)民族的自戀想象。這種評(píng)論雖然存在西方社會(huì)對(duì)中國(guó)發(fā)展的偏見(jiàn)，卻也暴露出國(guó)產(chǎn)主旋律電影的一大弊端。這主要是因?yàn)殡娪盀榱苏宫F(xiàn)強(qiáng)大的國(guó)家實(shí)力，宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神而導(dǎo)致的過(guò)度情感表現(xiàn)。如《戰(zhàn)狼2》結(jié)尾處，當(dāng)冷鋒帶領(lǐng)中國(guó)工人及非洲難民穿越紅巾軍的防線時(shí)，面對(duì)重重武裝對(duì)峙，冷鋒將中國(guó)國(guó)旗套在自己的胳膊上，并將其高高舉起，口中大喊“We are Chinese！”。紅巾軍看到中國(guó)國(guó)旗后，對(duì)同伴說(shuō)：“是中國(guó)人，停止射擊！”此時(shí)鏡頭給了每位主演一個(gè)特寫(xiě)，展現(xiàn)人物堅(jiān)定的眼神，配上激情壯烈的背景音樂(lè)，車(chē)隊(duì)一路暢通，順利通過(guò)紅巾軍的包圍，而冷鋒自始至終都手舉國(guó)旗，以悲壯之姿一直堅(jiān)持到中國(guó)維和基地，接受群眾的熱烈歡呼。對(duì)愛(ài)國(guó)熱情的渲染不一定要通過(guò)如此形式化的鏡頭來(lái)展現(xiàn)，處理不當(dāng)不但不會(huì)將觀眾帶入到情境中，反而會(huì)讓觀者產(chǎn)生不自在感。同時(shí)，這種情節(jié)的設(shè)置很難讓《戰(zhàn)狼2》擁有國(guó)際市場(chǎng)，西方觀眾并不能在影片中尋得情感共鳴，自然很難達(dá)到在國(guó)際上宣傳中國(guó)形象的理想效果。

二、相關(guān)問(wèn)題的改進(jìn)策略

（一）豐富人物形象，講好中國(guó)故事

雖然單一性人物性格更有利于類型片的敘事，然而千篇一律的人物形象并不能長(zhǎng)久滿足觀眾的需求，不必為了迎合類型片量產(chǎn)需要而竭力塑造扁平化的人物。英雄也同樣可以具有多面的性格，塑造圓形人物，才能使人物形象更飽滿鮮活，為觀眾留下深刻印象。習(xí)近平總書(shū)記在《“十三五”規(guī)劃綱要》中指出：“講中國(guó)故事是時(shí)代命題，講好中國(guó)故事是時(shí)代使命。”主旋律電影也同樣如此，在對(duì)故事情節(jié)與劇情進(jìn)行設(shè)置時(shí)，要盡量選取新穎且具有代表性的角度表現(xiàn)。主旋律電影不僅可以通過(guò)暴力動(dòng)作和軍事炫耀來(lái)吸引受眾眼球，同樣可以通過(guò)引人入勝的故事劇情和富有魅力的人物形象來(lái)博得受眾的關(guān)注。

（二）立足國(guó)際視野，借鑒成功經(jīng)驗(yàn)

為了實(shí)現(xiàn)我國(guó)制定的文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略，在國(guó)際上提升國(guó)家形象，提高國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)力，讓國(guó)產(chǎn)影片走入國(guó)際市場(chǎng)，并被西方電影市場(chǎng)認(rèn)可，成為我國(guó)文化軟實(shí)力強(qiáng)大的重要標(biāo)志。國(guó)產(chǎn)主旋律電影可以借鑒國(guó)外成功經(jīng)驗(yàn)。以《敦刻爾克》為例，同樣是主旋律電影，由美國(guó)大導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)，幾乎與《戰(zhàn)狼2》同期在美國(guó)上映，于2018年03月05日，獲第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳剪輯、最佳音效剪輯、最佳音響效果。全球票房達(dá)到23.13億人民幣，雖在國(guó)內(nèi)票房上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《戰(zhàn)狼2》，但與《戰(zhàn)狼2》在北美僅19萬(wàn)美元的滑鐵盧式表現(xiàn)，《敦刻爾克》在中國(guó)的票房獲得了3.40億的優(yōu)異成績(jī)。從某種程度上，該片雖然在戰(zhàn)爭(zhēng)背景與文化內(nèi)涵上與中國(guó)觀眾存在很大隔閡，然而卻得到了大多數(shù)觀眾的認(rèn)可，主要是因?yàn)樵撚捌谒枷雰?nèi)涵的傳遞上更具有思考性。首先，影片沒(méi)有直接塑造英勇的軍人形象，而是從軍人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼的角度切入，表達(dá)出軍人同樣是普通人的思想內(nèi)涵，使人物拉近了與觀眾距離。其次，影片最大限度地模糊了敵人的形象，將故事的焦點(diǎn)聚集在戰(zhàn)爭(zhēng)本身，而不是敵人身上。向觀眾傳遞了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的同時(shí)，強(qiáng)化了普通軍人的人性光輝。針對(duì)《敦刻爾克》的軍人形象刻畫(huà)，與思想內(nèi)涵表達(dá)，我國(guó)的主旋律電影也可借鑒其成功經(jīng)驗(yàn)，多角度建構(gòu)國(guó)家形象。

隨著《戰(zhàn)狼2》的成功，中國(guó)電影市場(chǎng)緊接著推出了一批同類型影片，2018年初上映的《紅海行動(dòng)》可謂是《戰(zhàn)狼2》奇跡的延續(xù)，甚至在票房上超越了大大超越了《戰(zhàn)狼2》。通過(guò)對(duì)主旋律電影商業(yè)化的分析可以看出，只有找準(zhǔn)市場(chǎng)需求，不斷改進(jìn)與創(chuàng)新電影題材與內(nèi)容，在制作技術(shù)上堅(jiān)持工匠精神，才能改變觀眾對(duì)主旋律電影的刻板印象，在眾多商業(yè)片中提升競(jìng)爭(zhēng)力，取得票房與口碑的雙豐收。