（中國傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院100024）

馬連良是京劇史上占有重要地位的戲曲表演藝術(shù)家之一，他對京劇藝術(shù)的革新和發(fā)展做出了突出的貢獻，藝術(shù)風(fēng)格可謂獨樹一幟。他的一生對京劇劇目進行改編創(chuàng)作，推動了京劇劇目的進一步豐富。本文將以馬連良的代表劇目《借東風(fēng)》進行分析探討，從劇目淵源、唱腔的創(chuàng)新兩個方面對這一作品進行分析。

《借東風(fēng)》是馬連良的杰作之一，也是他的[二黃]代表劇目。馬連良這出戲演過千百場，為了適應(yīng)觀眾和時代的需求，他不斷錘煉、反復(fù)加工，通過長期的舞臺實踐，獲得了觀眾廣泛的認可，使這出戲換發(fā)出新的光彩。

一、 劇目淵源

該劇在最老的本子上叫《祭風(fēng)臺》，只有幾句散板和念白，是一個過場戲。后來蕭長華在幫助馬連良整理傳統(tǒng)劇目時，一致認為這一折戲應(yīng)該重點突出，才能進一步烘托諸葛亮的大智大勇，于是把平日馬連良最拿手的《雍涼關(guān)》[二黃]唱段的唱腔加以改編，重新填詞，完成了一段全新的《借東風(fēng)》唱腔，由馬連良首演并獲得了極大的成功，于是便成為了馬連良的代表劇目。李慕良在《馬派》一文中寫到：“‘借風(fēng)’一場，原沒有這樣多的唱腔。他認為可以發(fā)揮，便加以改編，新添唱詞，設(shè)計新腔，從而形成新穎、獨特的唱段。諸如‘相助周郎’的[回龍]腔、‘兵多將廣’和‘望江北’的[原板]唱腔等，都是從成百上千場演出實踐中，經(jīng)過逐字推敲，千錘百煉，并結(jié)合觀眾的反映創(chuàng)造出來的?！?特別是在1959年新排全部《赤壁之戰(zhàn)》中，馬連良又將《借東風(fēng)》進行一次重大修改，增加唱詞，提高了唱詞的文學(xué)性并設(shè)計了新的唱腔，修改后的《借東風(fēng)》板式運用豐富，結(jié)構(gòu)嚴謹，從而形成獨特新穎的唱段。這段唱腔在唱法上做了潤飾，吸收了孫菊仙和蕭長華的唱腔和唱法，使整個唱段豐滿華麗。這段唱已成為馬派唱腔中的精品，廣為傳唱，經(jīng)久不衰。

二、 唱腔方面的創(chuàng)新

《借東風(fēng)》的成功決不僅僅是對傳統(tǒng)的繼承，而是有著大量出色的創(chuàng)新。首先是唱腔開場形式的變化和新曲牌音樂的運用。在傳統(tǒng)京劇中，開場后是先奏過門音樂，然后接唱腔，而在這場戲，樂隊在開場后先奏起了悠揚柔和的[二黃]曲牌，曲牌過后接[二黃導(dǎo)板]的過門音樂，這一變化令人耳目一新。這一曲牌是新創(chuàng)作的【新二黃小開門】，在以往的老生唱腔中，曲牌的運用基本上是沿用傳統(tǒng)固定結(jié)構(gòu)和曲調(diào)，而在馬連良的這一作品中，不僅重視曲牌的運用，而且創(chuàng)作了新的胡琴曲牌?！拘露S小開門】的結(jié)構(gòu)和旋律以【二黃小開門】為基礎(chǔ)，但是在又有若干變化?！径S小開門】是一種開始以“帶帽子”為主要形式的曲牌，這種專用于配合帝王、后妃升殿時的儀仗先導(dǎo)，以及他們本身念引、入座和大臣們參拜等動作。除此之外，更能配合許多一般動作，如《空城計》的老軍掃街，《群英會》魯肅放假信等。而在這出戲中的【新二黃小開門】省去“帽子”，用大鑼一擊作為入頭，音調(diào)也隨之發(fā)生新的變化，并且節(jié)奏增加新的節(jié)奏型，強調(diào)連音與切分的運用，這種新創(chuàng)作的胡琴曲牌，雖然用的是[小開門]的結(jié)構(gòu)，但又變化多端。

其次整個唱腔布局嚴謹，佳句迭起。整段唱腔由[二黃導(dǎo)板]-[回龍]-[原板]-[散板]構(gòu)成，唱詞用了十字句和多字句結(jié)合的形式，所以唱腔變化比較豐富。在《借東風(fēng)》較早版本中，第一句[二黃導(dǎo)板]的唱詞是“學(xué)天文習(xí)兵法猶如反掌，”，之后馬連良改為“天塹上風(fēng)云會虎躍龍驤”，馬連良認為諸葛亮是一位政治家，也是一位英雄人物，懂得天文地理，先前的唱詞有一些迷信的成分，所以改后的唱詞符合諸葛亮的人物性格，這樣就糾正了過去把諸葛亮神化和宣揚迷信的偏向。接下來[二黃回龍]“設(shè)壇臺祭東風(fēng)相助周郎”中，對“周”字結(jié)構(gòu)進行了擴展處理，傳統(tǒng)[回龍]結(jié)構(gòu)是在唱句最后一字運用擴展結(jié)構(gòu)，尾部行腔，但是這里在“周”字處改變傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，進行了結(jié)構(gòu)擴展處理，時值擴展到兩拍，并且“郎”字的旋律運用的是【節(jié)節(jié)高】。從唱腔開始到[回龍]，不僅在開場形式還是唱腔結(jié)構(gòu)都呈現(xiàn)出新的面貌，與傳統(tǒng)唱腔相比有很大變化。在大段的[原板]唱腔中，他妥善地處理了重點和一般的關(guān)系，一般唱腔一帶而過，重點唱腔則在旋律、力度、節(jié)奏等方面加以強調(diào)。如[原板]第一句“曹孟德占天時兵多將廣”旋律高亢嘹亮，吸收了高慶奎的唱腔特點，并且在“廣”字拖腔處唱的舒展從容，從中音區(qū)逐漸過渡到低音區(qū)，婉轉(zhuǎn)連綿，剛?cè)岵?，對詞意的表現(xiàn)比較妥當。在第二段[二黃原板]唱腔中的第一句“諸葛亮上壇臺觀瞻四方”是吸收了蕭長華的《審頭刺湯》中“莫老爺”一句唱的特點，最初這段唱腔是馬連良在蕭長華的指導(dǎo)下創(chuàng)作出來的，所以個別樂句亦是吸收了蕭長華的唱腔特點。在“觀瞻”二字采用了悠揚的甩腔，接著在“四方”處用了一個長拖腔，然后唱出了瀟灑嘹亮的“望江北”一句，有如奇峰突起。最后兩句以[散板]結(jié)束，聽起來干脆利落。整個唱腔不但展示了馬連良充沛的底氣，而且展現(xiàn)了馬連良高度的運腔技巧和深厚的演唱功力。

總之，這段膾炙人口的唱腔是馬連良對傳統(tǒng)京劇程式性再創(chuàng)造的鮮明體現(xiàn)，是京劇如何繼承傳統(tǒng)和改革創(chuàng)新的典范佳作。

注釋：

1.李慕良《馬派》，載吳曉鈴、馬崇仁.《馬連良藝術(shù)評論集》中國戲劇出版社1990年，第144頁.