張 鑫　（福建師范大學(xué)傳播學(xué)院　350117）

一、奇幻、玄幻、魔幻、科幻片在華語電影的模糊界定

反觀當(dāng)下中國科幻電影現(xiàn)象，隨著近日張藝謀導(dǎo)演的魔幻片《長城》熱映，和過去一年里大批量盜墓題材IP電影熱潮帶來的余溫，奇幻、玄幻、魔幻電影在我國電影市場上已為大多數(shù)觀眾所接受，足足占據(jù)了半壁江山，不少影院和影視門戶網(wǎng)站直截了當(dāng)?shù)慕o其貼上了“科幻片”的標(biāo)簽，光明日報(bào)更是在2015年10月27日第009版的文化新聞中，發(fā)表了題為《陸川：打牢中國科幻電影的塔基 》的評論文章。文章中提到：“‘培養(yǎng)中國科幻電影自己的人才，打牢中國科幻電影的塔基’，成了陸川拍攝《九層妖塔》的另一初衷”、“科幻電影最吸引人的地方是特效帶來的視覺奇觀，在《九層妖塔》中，有雪崩的場景，有人獸打斗的激烈場面，這些震撼人心的畫面帶給人強(qiáng)烈的視覺沖擊”。

這種從影視生產(chǎn)領(lǐng)域到商業(yè)宣傳放映，再到觀眾觀影理解之間，顯然對“科幻片”這一概念都產(chǎn)生了大范圍的誤解。筆者從《新華字典》和“百度百科”中分別檢索了“奇幻、玄幻、魔幻、科幻”的釋義，結(jié)果如下表：

奇幻　1.奇異虛幻2.謂虛妄,不切實(shí)際多為“神話、宗教、古老傳說”題材玄幻　1.虛幻莫測;神奇變幻2.指精神活動，想象多為“修真、仙俠、異界”題材魔幻　由個人或群體制造出來的包括有不是人但是帶有人性的形象行為主體組成的虛構(gòu)幻界多為“魔法、魔力、魔咒”題材科幻　用幻想藝術(shù)的形式，表現(xiàn)科學(xué)技術(shù)遠(yuǎn)景或者社會發(fā)展對人類影響多為“預(yù)言、外星、災(zāi)難、科技“題材

筆者又分別以上述四個概念，在英文《牛津高階英漢雙解詞典中》進(jìn)行檢索：

奇幻　Fantasy玄幻　Fantasy魔幻　Fantasy科幻　Science Fiction

通過對比，我們不難發(fā)現(xiàn)，“奇幻、玄幻、魔幻、科幻”這四個詞語的釋義在東西方是不盡相同的，甚至是大有區(qū)別的。其中，漢語中紛繁復(fù)雜的“奇幻、玄幻、魔幻”在英文釋義中僅僅是用“Fantasy”一詞以概之的。為什么在我國就如此的錙銖必較呢？筆者以為，我國對幻文化精妙的理解歸結(jié)于自古以來相繼占統(tǒng)治地位儒、釋、道學(xué)說以及多民族間文化的融合碰撞，而逐漸形成的互相交融、而又界定明顯的文化傳統(tǒng)。這種現(xiàn)象就好比“做飯”這個動詞，在英語中很有限，而漢語卻很豐富，蒸炸炒煮煎，紅燒干煸醋溜，花樣百出。

因而在國外電影中，不論是早期反映怪獸題材的影片《金剛》，頗具異界傳說色彩的影片《指環(huán)王》，或者是表現(xiàn)魔法題材的影片《哈利波特》，其實(shí)都被統(tǒng)稱并歸類為一個新的電影類型“魔幻電影”。而這個概念無論是在好萊塢，抑或其他任何地方，都與“科幻電影”是有著嚴(yán)格區(qū)別的。

因此且不論我國“奇幻、玄幻電影”將來會發(fā)展為各自獨(dú)立的電影類型，我們姑且按照國際慣例將其統(tǒng)一歸結(jié)為“魔幻電影”。那么，為什么在我國這樣一個咬文嚼字的文化語境中，又時(shí)常會犯將“魔幻電影”和“科幻電影”混淆不清的錯誤呢？在很大程度上講，筆者認(rèn)為或許是由于我國主流的觀影群體，也是網(wǎng)絡(luò)幻文學(xué)的鐵桿粉絲——青少年，在當(dāng)下這個華語電影發(fā)展階段里，更多的將能帶來視覺奇觀的“特效”與“科幻電影”不自覺的畫上了等號，由此將“科學(xué)幻想電影”狹義的理解為了“特效幻想電影”。

這種模糊的界定，就導(dǎo)致影視創(chuàng)作者和觀眾難以明確區(qū)分“魔幻片”和“科幻片”，從創(chuàng)作做到觀賞都忽略了“科幻片”中的科學(xué)原理支撐，而大量的依靠CG、3D等特效，和更加信手拈來，缺少思辯但又喜聞樂見的神話傳說、網(wǎng)絡(luò)IP。

二、科幻片在我國遇到的發(fā)展阻礙與對策

（一）傳統(tǒng)保守的農(nóng)耕文化土壤難以使科幻元素的種子生根發(fā)芽

我國自古就是一個農(nóng)業(yè)大國，源遠(yuǎn)流長的農(nóng)耕文化使我們思想保守、注重現(xiàn)實(shí)、喜歡腳踏實(shí)地、注重量的積累，幾千年傳承下來的思維定勢至今也沒有打破，這就導(dǎo)致中國人熱衷于回憶過去和關(guān)注當(dāng)下，不同于沒有多少歷史包袱但同時(shí)又擁有先進(jìn)技術(shù)的美國人那樣，勇于開創(chuàng)未來，注重質(zhì)的飛躍。這種思維定勢表現(xiàn)在華語影視作品中，就體現(xiàn)為我們的作品大多是從歷史中尋找題材，因此拍攝出的影片大多是披著“特效”這一科幻片外衣，實(shí)質(zhì)上是充滿魔幻色彩的歷史劇、古裝劇等。長此以往，富有科學(xué)元素和未來時(shí)空的科幻電影自然也就少得可憐了。

（二）文理分科式的應(yīng)試教育難以支撐起影視工作者科幻精神的思辨塔基

我們還不難發(fā)現(xiàn)一個文化怪圈，即當(dāng)下從事影視工作的人員，在當(dāng)初高考填報(bào)時(shí)多為“文科生”或“藝術(shù)生”，在之后的學(xué)習(xí)和職業(yè)生涯中也再鮮有自然科學(xué)知識加以補(bǔ)充。而另一方面，具備科學(xué)理論知識的“理工科生”或缺少文科寫作訓(xùn)練，又很少參與到影視創(chuàng)作中來。這就導(dǎo)致了華語科幻片中文理知識結(jié)構(gòu)斷層，只接受過義務(wù)教育階段自然科學(xué)學(xué)科教育的影視工作者自然是難以構(gòu)筑起一部思維縝密、實(shí)驗(yàn)嚴(yán)謹(jǐn)、想象豐富的科幻片，這也解釋了為什么我們的影視作品大量依賴歷史而鮮有未來時(shí)空的創(chuàng)新。盡管，近來我們也看到了諸如劉慈欣《三體》這樣的優(yōu)秀科幻劇作也相繼投入了電影拍攝 但科幻電影不是靠幾個編劇、導(dǎo)演和明星就能有所發(fā)展，也不是在短期內(nèi)振臂一呼或發(fā)憤圖強(qiáng)就可繁榮，它肯定有一段漫長的路要走，因而，何時(shí)能打破社會和自然科學(xué)的壁壘，使科幻片創(chuàng)作人員結(jié)構(gòu)有大的融合，是科幻片發(fā)展所要走出的重要一步。

（三）初入影院的觀眾缺乏“科幻片”的消費(fèi)經(jīng)驗(yàn)

據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)下電影的主流觀眾為18—29歲的青年群體，他們占據(jù)了觀影總量的64%以上，他們開始大量涌入電影院的時(shí)間，也基本上是在中國電影院線大發(fā)展的2008年之后，因此這一代熱衷于網(wǎng)絡(luò)游戲和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的青年觀眾往往并沒有“科幻片”的消費(fèi)經(jīng)驗(yàn)。為什么這樣說呢，是因?yàn)槊绹萌R塢科幻片在國內(nèi)往往被當(dāng)成“特效大片”消費(fèi)了，并沒多少觀眾意識到其中的“科幻”元素，更忽略了這種“科幻”元素應(yīng)當(dāng)是在立足現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上對未來進(jìn)行預(yù)見，這種預(yù)見又必須憑借科幻片制作者強(qiáng)大的想象力。由此就導(dǎo)致了觀眾在觀看我們的電影時(shí)，總是將CG、3D等特效包裝起來的魔幻電影誤以為是科幻電影。

總而言之，除了思維定勢，影視工作者缺少科學(xué)知識、沒有想象力，觀眾沒有“科幻片”的消費(fèi)經(jīng)驗(yàn)，這都是科幻電影在中國界定模糊和發(fā)展遇到瓶頸的重要原因。

四、后記

《邏輯思維》在某一期節(jié)目里提到過“中國足球”問題，每當(dāng)人們樂此不疲的談及中國男足停滯不前的原因時(shí)，往往搬出什么社會資源分配不公啊、足協(xié)體制腐敗啊甚至還有人夸大其詞將原因歸結(jié)于中國的地理氣候及民族體制不適宜發(fā)展足球等等。其實(shí)，我們只要稍稍轉(zhuǎn)頭看看我國乒乓球成功的原因，不就是形成了一套行之有效的科學(xué)的訓(xùn)練方法，并建立起傳承有序的梯隊(duì)，激發(fā)起了廣大群眾的參與熱情，這樣久而久之不就發(fā)展壯大了嘛。因此筆者認(rèn)為我國科幻電影還可從我國其他成功成熟類型中汲取營養(yǎng)，由此及彼由表及里，那樣，國產(chǎn)科幻片還處于初級階段并將長期處于初級階段這一基本“片情”，一定會有所改變。