⊙李智 孫曉霞［佳木斯大學(xué)，黑龍江 佳木斯 154000］

一、有關(guān)《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景介紹

路德維希·凡·貝多芬出生于德國，是著名的音樂家，擅長作曲與指揮，同時(shí)也彈奏鋼琴，并進(jìn)行演奏。他在一生中創(chuàng)作出了大量的具有鮮活形象的音樂作品，這些音樂作品直到今天都有很大的影響力。他與海頓和莫扎特一起被尊稱為“維也納三杰”。貝多芬一生的命運(yùn)較為坎坷，但是他在童年時(shí)期就顯露出了很強(qiáng)的音樂天賦。貝多芬年少時(shí)向其父親學(xué)習(xí)音樂，后來又跟隨海頓進(jìn)行音樂作曲方面的學(xué)習(xí)，在不斷學(xué)習(xí)中，貝多芬的音樂才華開始得到廣泛關(guān)注。其所創(chuàng)作的音樂作品多與社會(huì)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)背景相關(guān)，由于受社會(huì)專制歷史文化背景的影響，其作品主要表達(dá)的是對革命精神的向往。1801年，音樂家貝多芬創(chuàng)作出了最為著名的音樂作品——《月光奏鳴曲》。有關(guān)這首音樂作品的創(chuàng)作背景，最為人熟知的故事就是，在銀色的月光下，貝多芬不經(jīng)意間聽到從簡陋茅草屋中傳出來的鋼琴聲，走進(jìn)之后才發(fā)現(xiàn)，是他的一名樂迷（一名盲女）在演奏他的音樂作品。這使貝多芬深受感動(dòng)，于是創(chuàng)作出了這首現(xiàn)今仍為人熟知的《月光奏鳴曲》。但是這首曲子的名字不是貝多芬取的，他只是在曲子的末端標(biāo)注了整體曲風(fēng)——幻想曲。貝多芬去世多年后，著名詩人路德維希·萊爾斯塔勃深受貝多芬這首曲子的影響，靈感得以顯現(xiàn)，在銀色月光下為這首作品取了這個(gè)名字。有關(guān)《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景還有另外一種更為貼合現(xiàn)實(shí)的說法，即貝多芬在創(chuàng)作這首《月光奏鳴曲》時(shí)，正值而立之年，長期以來，耳聾的影響使他開始陷入茫然與絕望，然而德國伯爵的女兒朱麗葉·圭恰爾迪的出現(xiàn)打破了貝多芬的絕望狀態(tài)，使他重燃對生活的信心。但是貝多芬的這段戀情并沒有持續(xù)很長的時(shí)間，不久之后，朱麗葉·圭恰爾迪移情別戀，最終嫁給他人。這對貝多芬來說，更是雪上加霜，他開始籌劃寫下遺書來了結(jié)自己的生命，但是由于對音樂的熱愛，貝多芬沒有放棄自己，最終在失戀痛苦的侵襲下寫下了這首著名的音樂作品。

二、《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特征

貝多芬的《月光奏鳴曲》聽后有著令人感動(dòng)的能量，這是因?yàn)槠溆兄駣^人心的主旋律，時(shí)而讓人感覺到有熊熊的烈火在燃燒，時(shí)而又會(huì)使人感覺到瀕臨痛苦的邊緣，整體曲調(diào)蘊(yùn)含著較為真摯的情感，能夠打動(dòng)聽眾的內(nèi)心，深受廣大音樂愛好者的喜愛?！对鹿庾帏Q曲》可以說是幻想曲式奏鳴曲，在演奏中體現(xiàn)出了對自由的向往。這首音樂作品突破了一般奏鳴曲所具有的快——慢——快的節(jié)奏特征，并對各種音樂素材加以靈活應(yīng)用。從這點(diǎn)來看，它不僅進(jìn)一步改變了奏鳴曲中第一樂章所占有的長期性統(tǒng)治地位，同時(shí)用柔化的曲調(diào)代替了傳統(tǒng)的快板曲調(diào)?！对鹿庾帏Q曲》所表現(xiàn)出的藝術(shù)特征主要包括三個(gè)方面。

1.曲式結(jié)構(gòu)為情感與內(nèi)容服務(wù)

貝多芬對奏鳴曲進(jìn)行了創(chuàng)新與完善，整體的曲式結(jié)構(gòu)更加為情感與內(nèi)容服務(wù)，而不再受古典奏鳴曲所強(qiáng)調(diào)的規(guī)律束縛。其中，貝多芬多次在樂章的主要次序上進(jìn)行了創(chuàng)新性的突破，改變了原有的樂章次序與模式，轉(zhuǎn)變了樂章的整體結(jié)構(gòu)性規(guī)則，使整體音樂形式具有新意。

2.作品內(nèi)容更加具有時(shí)代特征

貝多芬的奏鳴曲更加具有時(shí)代特征，這與他當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代相關(guān)。當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)封建主義逐漸沒落，不斷涌現(xiàn)出資本主義發(fā)展的思潮，加上貝多芬本人的命運(yùn)非常坎坷，這首音樂作品就應(yīng)運(yùn)而生。作品體現(xiàn)的是，貝多芬并沒有放棄對博愛社會(huì)的追求，而是更加向往平等的生活。貝多芬將其對時(shí)代精神的向往與追求融入音樂作品，并加以升華與進(jìn)一步提煉，最終形成了廣為人知的音樂作品?？梢姡对鹿庾帏Q曲》更加具有發(fā)展的時(shí)代特征。

3.創(chuàng)作風(fēng)格突出戲劇性表現(xiàn)

在貝多芬的《月光奏鳴曲》中，整體的音樂創(chuàng)作風(fēng)格具有十分強(qiáng)烈的戲劇沖突，較為獨(dú)特。這是因?yàn)閼騽_突可以形成強(qiáng)烈的對比效果，使音樂作品的演奏在聽眾心里產(chǎn)生一種波瀾壯闊的感覺，重點(diǎn)有兩個(gè)方面：一是音樂作品更加突強(qiáng)或者突弱，通過這種方式的演繹，合理運(yùn)用音樂作品所要表達(dá)出的強(qiáng)弱來引發(fā)戲劇性的沖突，這是貝多芬在音樂作品中的常用手法；二是突破傳統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)方式的限制，這種方式可以使音樂作品得以全新展現(xiàn)，貝多芬在《月光奏鳴曲》中運(yùn)用減七、和弦等轉(zhuǎn)化方式實(shí)現(xiàn)突然間的轉(zhuǎn)調(diào)，強(qiáng)化鋼琴奏鳴曲所要表達(dá)的戲劇性因素。

三、貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)賞析

貝多芬的《月光奏鳴曲》分為三個(gè)樂章，其中，第一樂章主要用慢板來代替快板節(jié)奏，第二樂章主要呈現(xiàn)出的是小快板，第三樂章重點(diǎn)運(yùn)用的是令人激動(dòng)的快板。可見，全曲的速度由慢到快，情感表達(dá)也呈遞進(jìn)式加強(qiáng)。奏鳴曲演奏中，貝多芬主要運(yùn)用低八度進(jìn)行與連貫三連音等具體創(chuàng)作手法強(qiáng)化曲調(diào)獨(dú)特性的發(fā)展，重點(diǎn)協(xié)調(diào)曲式、調(diào)性與和聲間的關(guān)系，使整體樂章做到有效銜接，達(dá)到最終的和諧統(tǒng)一。具體表現(xiàn)中既有從遠(yuǎn)方傳來的像是低聲的傾訴，又有來自身邊的較為溫柔的喃喃細(xì)語，更有來自于浩渺宇宙的吶喊。

1.第一樂章

樂曲的第一章在全曲中是充滿哀痛與柔情的，主要采用的曲式有單三部曲式與慢板、升C小調(diào)等，表現(xiàn)出悲痛與深思的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。多數(shù)人認(rèn)為貝多芬的《月光奏鳴曲》是因?yàn)樯钍苁俚挠绊懚鴦?chuàng)作出的表達(dá)愛的挽歌，因此在音樂中加強(qiáng)了相關(guān)情感的變化。曲子一開始所使用的是均勻與柔弱的三連音，緊接著變成三和弦，利用均勻的美妙樂曲可以起到舒緩聽眾心情的作用。值得注意的是，樂曲的節(jié)拍與速度的安排也在為背后所要表達(dá)出的內(nèi)容奠定了較為悲傷的基調(diào)。隨著音樂的緩緩進(jìn)入，第一樂章開始，緊接著迎來了潛藏在曲子背后的背景旋律表達(dá)，好像是在用沉思的口吻向人們傾訴著悲傷與難過的情感，這點(diǎn)在節(jié)奏、和聲與音區(qū)的轉(zhuǎn)換變化中具有十分鮮明的體現(xiàn)，強(qiáng)化作者不安情緒的表達(dá)。第一樂章的音樂主題就好像是緩緩升起的明月，但是在第15小節(jié)之后音樂氛圍開始轉(zhuǎn)變，進(jìn)入所要表達(dá)的第二主題。在隨后的第23小節(jié)，來到了曲子的末端，具有三連音的第一樂章開始進(jìn)入高音區(qū)，強(qiáng)化作者的內(nèi)部躁動(dòng)與不安的情感表達(dá)。進(jìn)入第24小節(jié)之后，音樂開始再次舒緩起來，進(jìn)入演奏的安靜階段，樂曲也正式邁入所要表達(dá)的第三主題。隨后的第60小節(jié)，音樂像是一輪淡淡的月亮，在天空中逐漸消失。第一樂章主要表達(dá)的是作者的沉思，強(qiáng)調(diào)情感的傾訴，傳遞出一種淡淡的哀思情緒。在這一樂章中，貝多芬并沒有進(jìn)行大小調(diào)之間的區(qū)分，而是利用曲式，進(jìn)行調(diào)子間的自由轉(zhuǎn)化，這也展現(xiàn)出貝多芬所擁有的高超音樂創(chuàng)作與表演技巧。

2.第二樂章

第二樂章所體現(xiàn)出的音樂作品主要運(yùn)用抒情和典雅等藝術(shù)，這充分體現(xiàn)出了第二樂章是構(gòu)建第一樂章與第三樂章創(chuàng)作演奏的重要橋梁，是一個(gè)既充滿強(qiáng)烈情緒，又強(qiáng)化舒緩情緒表達(dá)的過渡樂章。第二樂章中主要運(yùn)用的曲式有復(fù)三部曲式和降D大調(diào)等。第二樂章的第一部分主要由兩個(gè)單二部曲式變奏逐漸發(fā)展起來，以降D大調(diào)為主。其中，左手的主要低音區(qū)與右手的重點(diǎn)切音節(jié)奏進(jìn)行相互發(fā)展間的反復(fù)交替，制造出樂章發(fā)展的神秘感，使整體的第二樂章更加自然，起到鑲嵌兩個(gè)章節(jié)的潤滑作用。

3.第三樂章

第三樂章是貝多芬《月光奏鳴曲》中的高潮樂章，重點(diǎn)運(yùn)用了急板、升C小調(diào)等，在樂章的創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)急速流動(dòng)的保持，充分展現(xiàn)出貝多芬奏鳴曲所要表達(dá)的抗?fàn)幮蕴厣?，?qiáng)化矛盾沖突的表達(dá)，形成鮮明的情感對立。這一樂章主要表現(xiàn)的是猶如火焰般的感情，強(qiáng)化貝多芬自身所具有的堅(jiān)強(qiáng)的性格與頑強(qiáng)的毅力。一方面，這一樂章充分體現(xiàn)出貝多芬本人所具有的獨(dú)特的音樂創(chuàng)作能力與技巧，使整體樂章的表達(dá)效果呈現(xiàn)出令人震撼的畫面；另一方面，這一樂章是《月光奏鳴曲》的情感與音樂表達(dá)的爆發(fā)環(huán)節(jié)，可以使聽眾達(dá)到情感上的共鳴。可見，第三樂章是《月光奏鳴曲》中的升華樂章，強(qiáng)化貝多芬對愛情或是對生命的情感表達(dá)與認(rèn)知，充分體現(xiàn)出貝多芬對音樂的熱愛。

四、結(jié)語

貝多芬的《月光奏鳴曲》被人們所廣泛熟知，但是其創(chuàng)作背景與藝術(shù)特征卻很少為人所知。本文正是基于這一現(xiàn)象，通過對貝多芬與《月光奏鳴曲》的社會(huì)背景進(jìn)行研究，不斷深入分析貝多芬的人物形象、《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景、《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特征，最后強(qiáng)化對《月光奏鳴曲》的藝術(shù)欣賞。