⊙陳淑瑩 田欣欣［佛山科學技術學院中文系， 廣東 佛山 528000］

詩詞是《紅樓夢》的重要組成部分。作為人物塑造的藝術手段，它已深深融入每個人物形象之中。周汝昌先生說：“過去小說里的詩詞，多屬附加物的性質(zhì)，出自旁人或者說書者的口吻，到了《紅樓夢》里，詩詞，才正式成為小說內(nèi)容的有機部分，用詩來幫助刻畫人物性格自然是目的之一?！北疚臄M以第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴死金丹獨艷理親喪”為例，分析《紅樓夢》中詩詞對人物塑造的作用。

一、烘托人物性格，隱喻人物命運

在《紅樓夢》中，通過詩詞塑造人物形象主要體現(xiàn)在兩個方面：第一，表現(xiàn)人物性格；第二，隱喻人物命運。第六十三回，大觀園群芳為寶玉慶壽，酒席宴上，每個人抽到的花簽上的詩詞都意味深長。一方面，它點染人物性格，對人物形象塑造起著畫龍點睛的作用；另一方面，它暗示了人物命運，慶壽喜宴抽到的花簽，卻成為各自凄慘結局的讖語。

（一）寶釵——“任是無情也動人”

寶釵抽到的是牡丹簽，題為“艷冠群芳”，鐫詩“任是無情也動人”，出自唐代羅隱《牡丹花》：“似共東風別有因，絳羅高卷不勝春。若教解語應傾國，任是無情亦動人。芍藥與君為近侍，芙蓉何處避芳塵。可憐韓令功成后，辜負秾華過此身。”“任是無情也動人”點出了寶釵的性格特征。寶釵冷靜圓融，洞明世事，不輕易流露自己的感情，身處賈府這個矛盾重重的大家庭，卻能和各種人保持合宜得體的關系。脂評說，她“待人接物不親不疏，不遠不近，可厭之人未見冷淡之態(tài)，形諸聲色”。這種處世態(tài)度恰反映出寶釵的無情?！捌G冠群芳”表現(xiàn)寶釵之美，凸顯了豪門閨秀端莊矜持的姿態(tài)。然而，雖為花中之王，艷冠群芳，最終也只能“辜負秾華過此身”。寶釵最后與寶玉結為夫婦，然而“縱使舉案齊眉，到底意難平”。寶釵抽到的牡丹簽實際上隱喻了她的婚姻悲劇。抽簽后，寶釵命芳官唱《賞花時》，曲詞也有唏噓人生虛無之意，可謂悲上加悲。

（二）黛玉——“莫怨東風當自嗟”

黛玉掣的是芙蓉花簽，題“風露清愁”四字，詩曰：“莫怨東風當自嗟?！避饺厥腔ㄖ衅嫫罚酗L骨高潔、不落時俗等特點。作者把黛玉比作出淤泥而不染的芙蓉，凸顯了黛玉孤高傲世和清新脫俗的品質(zhì)，與第二十七回《葬花吟》“質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝”等詩句交相輝映?！澳箹|風當自嗟”暗示了黛玉淚盡早逝的命運。此句出自歐陽修《和王介甫明妃曲二首·其二》：“狂風日暮起，飄泊落誰家？紅顏勝人多薄命，莫怨東風當自嗟?！弊髡呓柽@首詩寫出了黛玉在賈府寄人籬下、漂泊所依的處境，暗示黛玉獨自芬芳，隨風而逝的結局。黛玉抽到此簽后，眾人笑說：“這個好極。除了他，別人不配作芙蓉。”黛玉“也自笑了”。或許她已經(jīng)認同了芙蓉的身份，并且平靜地接受了冥冥之中命運的安排吧。

（三）湘云——“只恐夜深花睡去”

史湘云抽到的是海棠花簽，題“香夢沉酣”，詩為“只恐夜深花睡去”，出自蘇軾《海棠》：“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！迸c賈府眾多姑娘相比，湘云陽剛、天真、率性，她將一股豁達之風帶到群芳齊聚的大觀園中。這首詩道出了湘云不同流俗的性格?！爸豢忠股罨ㄋ?，故燒高燭照紅妝”，暗喻湘云的結局。當月華再也照不到海棠的芳容，燦爛的海棠只能獨自棲身于昏昧幽暗之中。曾有“香夢沉酣”“高燭照紅妝”的新婚之喜，但是轉(zhuǎn)眼間就“湘江水逝楚云飛”，夢醒之后，一切成空。

（四）探春——“日邊紅杏倚云栽”

探春掣了杏花簽，寫著“瑤池仙品”四字，詩云：“日邊紅杏倚云栽?！贝嗽姵鲎蕴拼唧浮断碌诤笊嫌莱绺呤汤伞罚骸疤焐媳烫液吐斗N，日邊紅杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開?！薄都t樓夢》中的探春端莊美麗，堅毅明敏，有膽有識，是大觀園中一位頗具政治才能的女性。這首詩烘托了探春的精干聰明、清高自負的特征。聯(lián)系第五回中賈寶玉在太虛幻境看到的探春判詞及畫面，“畫著兩人放風箏，一片大海，一只大船，船中有一女子，掩面泣涕之狀。也有四句寫云：才自精明志自高，生于末世運偏消。清明涕送江邊望，千里東風一夢遙”，可知此詩暗示探春將來要漂洋過海，遠嫁他鄉(xiāng)。第二十二回中，探春所制燈謎的謎底為風箏，正與此回相呼應。脂硯齋有夾批言：“此探春遠適之讖也。使此人不遠去，將來事敗，諸子孫不致流散也，悲哉傷哉！”

（五）李紈——“竹籬茅舍自甘心”

李紈搖出的是梅花簽，寫著“霜曉寒姿”四字，詩句“竹籬茅舍自甘心”出自宋代王淇的《梅》：“不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。只因誤識林和靖，惹得詩人說到今?！崩罴w為寶玉寡嫂，“居家處膏粱錦繡之中，竟如槁木死灰一般，一概無見無聞，惟知侍親養(yǎng)子，外則陪侍小姑等針黹誦讀而已”。一方面，作者用梅花寫出李紈清心寡欲、安于寂寞的性格；另一方面，也用老梅暗喻李紈年輕守寡、青春枯寂的命運。

二、預示大觀園結局

在第六十三回中，作者不僅用詩詞塑造人物性格，暗喻人物命運，也預示了大觀園百花凋零、風流云散的最終結局。

（一）“千紅一哭”“萬艷同悲”

第六十三回群芳夜宴，除了寶釵等五人之外，抽到花簽的還有香菱、麝月、襲人。香菱的花簽題為“聯(lián)春繞瑞”，詩為“連理枝頭花正開”，出自宋朝朱淑貞的《落花》：“連理枝頭花正開，妒花風雨便相催。愿教青帝常為主，莫遣紛紛點翠苔。”香菱幼年與父母離散，后被薛蟠強奪為妾，進入大觀園后一度得到姑娘們的關愛，但后來“妒花風雨便相催”，因薛蟠正室夏金桂百般折磨，含恨而死。香菱原名甄英蓮，她是《紅樓夢》中最薄命的女子，也是《紅樓夢》中最早出現(xiàn)的女性。她的命運代表了紅樓女兒的命運。

麝月的是荼縻花簽，題“韶華勝極”，詩句“開到荼縻花事了”出自宋朝王淇《春暮游小園》：“一叢梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開到荼縻花事了，絲絲天棘出莓墻?！陛摈慊ㄊ亲钔聿砰_的花，“開到荼縻花事了”，表明良辰美景就要結束?！吧厝A勝極”，道出了大觀園盛極而衰的結局。

襲人最后一個抽簽，她抽到的是桃花簽，題“武陵別景”四字，詩句“桃紅又是一年春”，出自宋末謝枋得《慶全庵桃花》：“尋得桃源好避秦，桃紅又是一年春。花飛莫遣隨流水，怕有漁郎來問津?！边@首詩暗示襲人避過賈府破敗，嫁與蔣玉菡的結局，與判詞“堪羨優(yōu)伶有福，誰知公子無緣”相呼應。麝月抽完花簽后，“在席各飲三杯（悲）送春”，眾人在歡笑中飲下影射著自己命運的苦酒。作者借眾芳同飲的場景，暗示大觀園女子最終都以悲劇收場，與第五回“千紅一哭”“萬艷同悲”的意旨遙相呼應。

（二）大觀園由盛而衰的轉(zhuǎn)折點

群芳夜宴是大觀園由盛而衰的轉(zhuǎn)折點。夜宴之后，全書基調(diào)由喜轉(zhuǎn)悲。《紅樓夢》這樣寫道：

襲人才要擲，只聽有人叫門。老婆子忙出去問時，原來是薛姨媽打發(fā)人來了接黛玉的。眾人因問幾更了，人回：“二更以后了，鐘打過十一下了?！睂氂癃q不信，要過表來瞧了一瞧，已是子初初刻十分了。黛玉便起身說：“我可撐不住了，回去還要吃藥呢?！北娙苏f：“也都該散了?！币u人寶玉等還要留著眾人。李紈寶釵等都說：“夜太深了不象，這已是破格了?！?/p>

酒宴之后，夜闌人散?？v然心有不舍，所有的繁華終將逝去。壽宴開始，寶釵曾命芳官唱了一支《賞花時》。《賞花時》感慨人生虛無，好景難長。在眾芳群聚的筵席上演唱這樣的曲目，一開始就定下了哀怨的調(diào)子，昭示了諸芳的悲劇結局。第六十三回群芳夜宴后，接著便是賈敬賓天，調(diào)子由喜轉(zhuǎn)悲。再往后不久，抄檢大觀園的行動席卷而來，百花漸次凋零，大觀園歸于寂寂。一個“烈火烹油，鮮花著錦”的賈府也隨之結束了。

三、《紅樓夢》中詩詞的藝術價值

詩詞是《紅樓夢》塑造人物形象的重要手段。因此，“能否以詩詞獨特的個性化意境，按照人物性格的發(fā)展邏輯，去展示人物性格獨特的本質(zhì)特征，便成為衡量這一藝術手法成功與否的標準”。《紅樓夢》以前，小說里的詩詞往往是一人一詩、一事一詩，《紅樓夢》突破了以往小說的局限，用詩詞來表現(xiàn)人物性格，隱喻人物命運。《紅樓夢》的詩詞“與人物的性格、故事的發(fā)展緊緊結合在一起”，“揭示了人物心靈的秘密，寫出了人物的個性，從而加深并豐富了藝術形象的魅力”。魯迅先生說：“自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了?！庇捎诖罅抗诺湓娫~的巧妙融合，《紅樓夢》的人物形象洋溢著濃厚詩情。詩詞的運用使《紅樓夢》這部寫實性作品處處流露出詩情雅韻，成為中國古代小說史上一座不可逾越的高峰。