張瀟雪

2018年6月4日晚，在美麗的杭州西子湖畔，指揮家張國(guó)勇領(lǐng)銜上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)，與鋼琴家宋思衡合作，為大家呈上了一場(chǎng)俄羅斯經(jīng)典交響音樂(lè)會(huì)。這是上海歌劇院江浙地區(qū)巡演中的一站，此前已走過(guò)舟山、青田，之后他們還將馬不停蹄地去紹興、海安、鎮(zhèn)江、麗水等地進(jìn)行多場(chǎng)演出。而此番音樂(lè)之旅，也是為樂(lè)團(tuán)2019年的美國(guó)巡演熱熱身。

當(dāng)晚的曲目很有意思，有兩套來(lái)自俄羅斯的大部頭作品——柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》和拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》。兩者均是音樂(lè)會(huì)上的?？?，尤其是“柴一”，可謂家喻戶曉、耳熟能詳，堪稱是鋼琴家琴技的“試金石”。

一場(chǎng)由指揮家親自導(dǎo)賞的音樂(lè)會(huì)

通常來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)會(huì)是沒(méi)有“報(bào)幕”一說(shuō)的。樂(lè)團(tuán)演奏員坐定，指揮家（和獨(dú)奏家）出場(chǎng)，二話不說(shuō)就開(kāi)始演奏。有的音樂(lè)廳會(huì)把曲名顯示在電子屏幕上，還有一些樂(lè)團(tuán)連曲名都不會(huì)告訴你，頗有幾分“請(qǐng)自行參看節(jié)目單”的意思。不過(guò)這場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)比較特別，指揮張國(guó)勇上臺(tái)后并沒(méi)有直接拿起指揮棒，而是先向現(xiàn)場(chǎng)觀眾大致介紹了一下曲目的創(chuàng)作背景以及幾個(gè)樂(lè)章的大致性格等。雖說(shuō)現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)前導(dǎo)賞在很多劇場(chǎng)或音樂(lè)廳都很常見(jiàn)，但由指揮親自報(bào)幕加導(dǎo)賞的情景可不多見(jiàn)。不得不說(shuō)，這一下子就拉近了演奏家與聽(tīng)眾之間的距離，人情味十足。

嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)地演奏熱情洋溢的“柴一”

上半場(chǎng)的曲目是柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，擔(dān)任獨(dú)奏的是中國(guó)80后鋼琴家中的佼佼者——宋思衡。對(duì)宋思衡來(lái)說(shuō)，上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)算是一位老朋友了。早在2014年紀(jì)念中法建交五十周年音樂(lè)會(huì)上，他們就曾合作過(guò)這部“柴一”，只不過(guò)當(dāng)時(shí)的指揮并不是張國(guó)勇。雖然宋思衡在很小的時(shí)候就得到過(guò)張國(guó)勇的指導(dǎo)，但真正以一位成熟的鋼琴家與之合作，這還是第一次。

就像前文所說(shuō)，“柴一”這部作品聽(tīng)眾熟悉，耳朵的要求自然就高；經(jīng)典的演釋版本多，想奏得出彩就沒(méi)那么容易。好在古典音樂(lè)的魅力并不一定在于標(biāo)新立異，讓經(jīng)典作品在音樂(lè)廳內(nèi)復(fù)活，這個(gè)行為本身就意義深遠(yuǎn)，相信這也是上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)之所以帶著經(jīng)典作品在諸多城市巡回演出的初衷所在。

柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》奏響，銅管聲部短促有力的開(kāi)頭奠定了作品寬宏雄壯的基調(diào)，隨后鋼琴聲部那一連串令人振奮的強(qiáng)勁和弦毫不猶豫地宣泄著激情，引出了一個(gè)寬廣峻美的引子主題。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，通常起到鋪墊作用的引子在這里反而更容易讓人誤認(rèn)為是主部主題，不過(guò)這并不妨礙它成為最受歡迎的樂(lè)段之一，許多人正是因?yàn)檫@個(gè)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的主題聽(tīng)起來(lái)很“爽”而一下子就愛(ài)上了這部作品。

對(duì)這部作品的詮釋向來(lái)有著比較大的差異，有的注重突出熱情奔放的氣質(zhì)，有的希望最大程度地表現(xiàn)作品的內(nèi)在張力，還有甚至用極具反差的內(nèi)省方式來(lái)演釋這部熱情洋溢的作品。對(duì)宋思衡來(lái)說(shuō)，“柴一”在演奏技巧方面自然不在話下，借用音樂(lè)會(huì)結(jié)束后一位現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾的評(píng)價(jià)“宋思衡彈得很棒，十分胸有成竹，感覺(jué)每個(gè)音符都被他抓在手里”。至于上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)，作為常年為歌劇伴奏的樂(lè)團(tuán)，熟稔合作和襯托的技巧，加上指揮張國(guó)勇的功力，整部作品的完成度很高。

原以為喜歡玩多媒體音樂(lè)會(huì)的宋思衡應(yīng)該是另類(lèi)的，他對(duì)“柴一”的詮釋或許會(huì)不按套路出牌。意外的是，此次他回歸純古典領(lǐng)域的演奏是如此的理性、扎實(shí)。第一樂(lè)章的速度不算快，他從容不迫地把每個(gè)部分交待得清清楚楚，鋼琴與樂(lè)隊(duì)不論是對(duì)話還是對(duì)抗都十分默契。宋思衡的演奏扎實(shí)有力，同時(shí)又不失控制，在速度和彈性節(jié)奏上十分節(jié)制。比如引子中大段獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)銜接的部分，有的人會(huì)在這里刻意把氣息拉長(zhǎng)，加入彈性速度來(lái)增強(qiáng)張力，而宋思衡則是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇３志鶆虻乃俣龋?lèi)似的情況在主部主題進(jìn)入時(shí)也有所體現(xiàn)。到了第二樂(lè)章，同樣是一個(gè)中庸的、慢而不拖的速度，兼顧了柔美性和流動(dòng)性。那個(gè)如歌的旋律在各個(gè)聲部輪番出現(xiàn)，老柴在這里絲毫不吝嗇，正當(dāng)你意猶未盡時(shí)，下一遍再現(xiàn)又來(lái)了，讓你過(guò)足了癮。第三樂(lè)章是全曲最熱烈的部分，前兩個(gè)樂(lè)章積累的能量在這里全部宣泄出來(lái)。宋思衡和樂(lè)隊(duì)也是相應(yīng)地選擇了一個(gè)比較快的速度，而且前后非常統(tǒng)一，并沒(méi)有在再現(xiàn)時(shí)故意慢下來(lái)，也許可以說(shuō)是最接近老柴本意的詮釋方式了。

拉赫瑪尼諾夫——新音樂(lè)潮流下的傳統(tǒng)堅(jiān)守者

下半場(chǎng)的選曲很妙——拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》，和上半場(chǎng)的老柴串聯(lián)起來(lái)，剛好有一點(diǎn)傳承的意味。很多人會(huì)把拉赫瑪尼諾夫這位浪漫主義最后一位音樂(lè)大師看作是柴科夫斯基的繼承人，這是很有道理的。十九世紀(jì)的俄羅斯音樂(lè)，從某種程度上受到文學(xué)和社會(huì)環(huán)境的影響，分為兩個(gè)陣營(yíng)：一派是泛斯拉夫的民族主義者，以在圣彼得堡聚集起來(lái)的幾位作曲家為代表，也就是大家通常說(shuō)的“五人強(qiáng)力集團(tuán)”，他們以格林卡為先導(dǎo)，主張發(fā)展本民族的音樂(lè)。安東·魯賓斯坦和老柴是另外一派，即有正規(guī)的學(xué)院教育背景，更靠近西方的世界主義者。而拉赫瑪尼諾夫顯然是繼承自柴科夫斯基一派，據(jù)說(shuō)拉赫瑪尼諾夫的表哥是柴科夫斯基的摯友，于是兩個(gè)人也自然而然地成為了朋友。

在拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)中，我們能明顯地聽(tīng)到他對(duì)老柴的繼承，比如這部《第二交響曲》，以旋律而非動(dòng)機(jī)作為結(jié)構(gòu)和發(fā)展音樂(lè)的主要手段。用配器的色彩濃淡和聲音厚薄配合著和聲的張力來(lái)制造音響的緊張與松弛，并且木管更多地承擔(dān)著陳述樂(lè)思的職責(zé)，而不僅僅是作為弦樂(lè)的襯托和呼應(yīng)。此外還有第一樂(lè)章那個(gè)龐大得有些“喧賓奪主”的引子部分，就像是脫胎于“柴一”。

同時(shí)，在拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)中又能聽(tīng)到某種勃拉姆斯式的情懷，他們都是新潮流下對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守者，一個(gè)是身在浪漫主義時(shí)期卻堅(jiān)守著古典傳統(tǒng)，另一個(gè)是處在現(xiàn)代派大行其道的年代卻堅(jiān)守浪漫傳統(tǒng)。兩個(gè)人的音樂(lè)中都摻雜著不可名狀的深沉和濃郁，似乎是堅(jiān)守者內(nèi)心發(fā)出的悲鳴。不過(guò)，相較更加內(nèi)省的勃拉姆斯而言，拉赫瑪尼諾夫絲毫不會(huì)隱藏他的內(nèi)心，就像《第二交響曲》里最為攝人心魂的第三樂(lè)章一樣，每一個(gè)音符似乎都浸透著憂郁和惆悵。

對(duì)上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)，如果說(shuō)上半場(chǎng)的“柴一”還沒(méi)有脫離“伴奏”的身份，那么下半場(chǎng)的“拉二”就是樂(lè)團(tuán)展示自己獨(dú)立演奏交響曲的功力了。不得不說(shuō)，在旅俄多年的指揮張國(guó)勇的帶領(lǐng)下，上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)把作品中特有的俄羅斯式的厚重和濃郁感演釋得淋漓盡致，龐大的音群組成了一張綿密的網(wǎng)。作為聆聽(tīng)者，你只能被這個(gè)音網(wǎng)牢牢地吸附著，從一段旋律到下一段旋律，在層出不窮的幻景中隨著它的起落而浮沉喜悲，欲罷不能。這些美妙的旋律簡(jiǎn)單而有力，一旦入耳便會(huì)長(zhǎng)鳴于心。就像拉赫瑪尼諾夫在回憶錄中所說(shuō)的：“我想創(chuàng)作的曲子是直達(dá)你內(nèi)心的，不需要經(jīng)過(guò)頭腦的思考。你只需要保持良好的狀態(tài)，放松，并沉浸其中?！?/p>