（信陽師范學院音樂與舞蹈學院464000）

一、民族唱法與美聲唱法的異同點

1.民族唱法與美聲唱法的相同點

首先，歌曲包括兩個主要因素：語言和旋律，尤其是語言。在傳統(tǒng)的中國民間聲樂中，對歌曲曲詞的強調應該著重在生動和情感兩方面。沒有民族特有的表達方式，民族藝術的發(fā)展不可能一帆風順。在進行美聲唱法指導的過程中，我們必須要歌詞來承載音樂，節(jié)奏和聲音起到的是輔助的作用，然后唱歌時要確保元音的純度和圓度，并且輔音的發(fā)音是清晰的。其次，在傳統(tǒng)民歌中，重點是呼吸。我們將兩眉中間的部分稱之為上丹田，又名為“天”，而中丹田指的是肚臍以上胸部以下的部分，又稱之為“氣”，下丹田則指的是肚臍以下三只手指的地方，我們將其稱為“地”，在唱法中著重強調的是“天伏地，地伏天，天地貫通，氣走丹田”，美聲唱法講究的是“頭腔共鳴”、“橫膈膜處”和“小腹部收縮”。

2.民族唱法和美聲唱法的區(qū)別

首先，民族唱法需要依托中國漢字發(fā)音，分為四種聲調，需要嘴唇、牙齒、舌頭、牙齒和喉嚨的發(fā)音和協(xié)調，使發(fā)音更加清晰。民族歌唱在發(fā)音方面的特征是：寬咬字、靠前咬字、橫向咬字，發(fā)音服從咬字，只有這樣才能夠更加具有吸引力。美聲唱法的發(fā)音是以意大利語作為基礎的，發(fā)音以及元素方面都比較簡單，每個音節(jié)中囊括有五個元音：a、e、i、o、u和二重、三重元音，發(fā)音相對而言比較連貫。

發(fā)出后一個音節(jié)的時候可以連接到上一個音節(jié)中。從美聲唱法的角度來看，他具有豎咬字、窄咬字，咬字服從發(fā)音，共振效果好等優(yōu)勢。不僅如此，在美聲表演的時候，表演者更加注重演唱時表現(xiàn)，有效促進表演間的完美結合，歌手的表演是多樣的，所以歌手的表演能夠促使管中產生共鳴。不過在美聲唱法的表演過程中，表演者不需要在表演上過度用力，所以在表演的過程中，歌手提倡獨唱，只能通過歌聲拉近與聽眾之間的距離。

二、民族唱法和美聲唱法之間互相促進

1.民族唱法和美聲唱法之間互相促進

首先，在美聲唱法中聲部被詳細分類，根據聲音的男性和女性不同，聲音分為男高音、男中音、男低音、女高音、女中音、女低音，這些部分還可以更加詳細的進行區(qū)分。這也應在民族歌唱中得到加強，歌手音域和音色的差異不僅受歌手聲帶長度、寬度和厚度的影響，還受歌手共鳴腔形狀以及大小都會有影響。所以，不同的表演者能承擔的表演風格也是不同的，不同的表演形式能夠將歌手本身的優(yōu)勢更好地體現(xiàn)出來。其次，整體共鳴在美聲唱法中是一個明顯的特點，整個共鳴的過程需要呼吸以及高聲的發(fā)音之間彼此配合，聲帶以及呼吸的振動，可以被用作驅動頭部或者是面部的腔體形成共同的震動。民族歌唱在美聲唱法的整體共鳴中，可以使發(fā)音變得更加圓潤，音調以及音色可以相互協(xié)調，它不僅在意境上保留了民族歌唱的優(yōu)勢，而且使表演在氣勢上有所提升。

2.美聲唱法向民族唱法的借鑒

首先，字正腔圓是民族唱法比較明顯的特征，同時也是民族聲樂藝術的高級概括。歌手對歌唱發(fā)音的準確性和正確性有嚴格的要求，字正腔圓同樣適用于美聲唱法，中國歌唱和美聲唱法的結合，使元音連貫性更加突出，美聲唱法更加細膩精妙。其次，從民族演唱的意境來看，歌手通過演唱表達了歌曲真實而深刻的情感內涵，讓觀眾仿佛身臨其境。美聲唱法可以借鑒民族歌唱的意境美，將歌手的審美情趣和情感需求融入作品中，使作品具有更高的藝術價值。盡管人們在唱歌表演方面采取的形式不用，但他們解釋了美國的共同情緒。

三、借鑒民族歌唱方法的意境，借鑒意境中的民族歌唱方法

首先，我們應該遵循我國傳統(tǒng)美學的寫意原則，即美聲唱法可以通過情景交融，促進美聲唱法向民族化發(fā)展。就聲樂作品而言，如果將作品的審美情感與歌手的個人創(chuàng)作和個人審美欣賞完美結合，就可以對審美情感進行二度創(chuàng)作，進行補充和創(chuàng)造，從而更好地實現(xiàn)融合。以楊洪基《滾滾長江東逝水》為例，實現(xiàn)了與青山、水、浪、日落、東逝水酒、秋月、釣魚等生命嘆息的緊密結合。他把美聲唱法解釋為“民族化的意境”。美聲唱法應結合中國人的含蓄表達和深刻的情感特征，民族化的“藝術美”在同一首歌的音樂作品中可以運用不同的演唱形式，這時演唱者自身的演唱加工水平起著關鍵作用。

四、民族唱法與美聲唱法的發(fā)展趨勢

1.多元化的發(fā)展趨勢

從實施了改革開放政策之后，國外的音樂元素流傳到國內，這些元素在傳播的過程中對中國民族音樂產生了較大的影響。為了使音樂藝術良好的發(fā)展，不同民族歌唱模式的共存不僅保證了民族聲樂的發(fā)展，同時還能夠滿足人們日益增長的精神文化需求。

2.中西結合的發(fā)展趨勢

因為現(xiàn)代社會的不斷進步，每一個國家在藝術方面都有更高的追求，保障人民的精神生活。目前，中國的民族唱法正一步步向中西文化的融合發(fā)展。在傳承傳統(tǒng)藝術的同時，將外來的美聲唱法兼收并蓄，盡管這兩種唱法會有一些區(qū)別，但是在實踐中還是存在異曲同工之處。民族唱法在保持本身具有優(yōu)勢以及特點的同時，以積極的態(tài)度去面對西方新的音樂元素挑戰(zhàn)，促進傳統(tǒng)歌唱的完善以及未來的發(fā)展?；庵袊鴤鹘y(tǒng)文化與現(xiàn)代文明之間的矛盾，不僅如此，中國傳統(tǒng)民族聲樂也在面臨現(xiàn)在文明的挑戰(zhàn)，伴隨著人們對精神文明的需求日益提升，民族歌唱與美聲唱法的結合勢在必行。

五、結語

在民族唱法與美聲唱法中，有很多地方可以相互學習。例如，美聲唱法可以在聲情并茂、以情帶聲等方面借鑒民族唱法，民族唱法可以在聲部劃分、整體共鳴借鑒美聲唱法?？偟膩碚f，中國的歌唱理論還不夠完善，因此有必要借鑒其他唱法優(yōu)勢，因此美聲唱法在民族歌唱中的一些優(yōu)勢被積極借用