（四川美術(shù)學(xué)院404100）

關(guān)于重慶民國時期建筑的研究隨著時間的推移在不斷細(xì)化，從原先較為簡單的介紹到比較有針對性的裝飾研究，關(guān)于川康殖銀行和四川商業(yè)銀行的討論也逐漸隨之深化。但現(xiàn)行研究在對于這兩座建筑建筑風(fēng)格的探討上還是不夠深入。本文將依據(jù)沃爾夫林形式分析中的五對概念，對這兩座銀行建筑的建筑風(fēng)格進(jìn)行更為明確的區(qū)分。

一、川康殖業(yè)銀行

川康殖業(yè)銀行的建筑正立面雖有裝飾但裝飾簡潔，多采用幾何紋樣，少突出于建筑結(jié)構(gòu)基本形式的立體性裝飾物，對于建筑基本結(jié)構(gòu)形式?jīng)]有形成遮擋，顯示了限制的、規(guī)則性的、固定的形式，屬于沃爾夫林所講的“封閉的形式”。這種簡潔的裝飾同時也突出了建筑物清晰的輪廓線條，給建筑物帶來了“線描的”特征?？砂盐盏耐廨喞€，滿足了訴諸觸覺的視覺要求，讓整個建筑擁有了“清晰的”面貌。處于同一水平面上的建筑正立面，沒有強(qiáng)調(diào)建筑的深度關(guān)系，體現(xiàn)了“平面”的特點。銀行一、二兩層愛奧尼亞柱頭的雙柱獨(dú)立于其他部件且與三、四兩層仿壁柱的裝飾物上下對應(yīng)，將建筑從縱向上分成了勢均力敵的兩個部分。窗戶周圍的裝飾物雖然統(tǒng)一卻沒有強(qiáng)烈的主次之分。處處彰顯著“多樣統(tǒng)一”的關(guān)系。

現(xiàn)在的四川商業(yè)銀行（自攝）

現(xiàn)在的川康殖業(yè)銀行（自攝）

二、四川商業(yè)銀行

四川商業(yè)銀行正立面的裝飾比川康殖業(yè)銀行更為富麗。銀行一樓仿制的粗毛石墻面、大門橫梁上勛章式的裝飾物、各層窗戶周邊等等裝飾細(xì)節(jié)在遮蔽基本建筑形式的同時為觀者提供了豐富的視覺畫面。這些裝飾紋樣在排布時體現(xiàn)出的疏密關(guān)系以及渦旋、勛章、花束三種紋飾的反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)化了建筑外觀的運(yùn)動感，滿足著視覺的觀看，卻給阻礙了我們用眼睛去把握這棟建筑的外輪廓線。裝飾物使得建筑輪廓線更為復(fù)雜多變，建筑外觀也帶有了“模糊性”。

銀行正立面選擇了馬蹄形的布局形式。同一水平面上，建筑凸部的窗戶裝飾相同，樣式對稱，與凹部的窗戶迥然有別卻兩相對照，彰顯建筑“深度”的同時明確了建筑的主次關(guān)系。銀行雖有兩種類型的柱子但都極具統(tǒng)一性。窗戶四周裝飾用的柱子與其他裝飾是銜接在一起的整體。四根貫穿2到4層的愛奧尼亞巨柱看似獨(dú)立卻連接了縱向上關(guān)系相對松散的窗戶。各種細(xì)節(jié)都明確了“同一統(tǒng)一”的關(guān)系。

銀行“一層有采光天井，上有一鋼架支持的鑲嵌彩色玻璃的穹頂（現(xiàn)已被封）”1，但從建筑外觀上無法看到這個穹頂，掩蓋了建筑固有的形式，形成了“開放的形式”。

三、結(jié)語

綜上所述，川康殖業(yè)銀行裝飾簡潔，基本的結(jié)構(gòu)樣式是流露出來的，具有“線描的”“平面的”“封閉的形式”“多樣的統(tǒng)一”“清晰性”幾個特征，傾向于歐洲古典主義風(fēng)格。四川商業(yè)銀行大量的裝飾物遮蓋了建筑的基本結(jié)構(gòu)形式，更傾向于“圖繪”“深度”“開放的形式”“同一的統(tǒng)一”“模糊性”幾個特征。其正立面體現(xiàn)出的歐洲元素更傾向于巴洛克。

注釋：

1．屈仰．《重慶抗戰(zhàn)時期建筑研究》[D]．重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011年，第54頁．