（武漢信息傳播職業(yè)技術(shù)學(xué)院430000）

行動(dòng)是戲劇影視表演中的關(guān)鍵，演員的一舉一動(dòng)都是需要行動(dòng)相關(guān)要素進(jìn)行呈現(xiàn)的，戲劇影視的主題思想以及故事情節(jié)的推進(jìn)等，也都需要行動(dòng)相關(guān)要素發(fā)揮其作用。通過(guò)從理論層面深化行動(dòng)相關(guān)要素的探究，就能對(duì)行動(dòng)相關(guān)要素有更深的認(rèn)識(shí)和了解。

一、戲劇影視表演中行動(dòng)類(lèi)型和行動(dòng)相關(guān)要素

1.戲劇影視表演中的行動(dòng)類(lèi)型

從戲劇影視表演中行動(dòng)的類(lèi)型來(lái)看，主要有心理行動(dòng)和形體行動(dòng)之分，這兩者是相互聯(lián)系的。戲劇影視表演形體行動(dòng)中就有人物內(nèi)心動(dòng)作以及外部動(dòng)作，而外部動(dòng)作主要是觀眾能夠從演員的表演中看到的，為達(dá)到預(yù)期目的進(jìn)行刻意模仿。演員在表演情緒激動(dòng)的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)手舞足蹈以及蹦跳的動(dòng)作，通過(guò)蹦跳的外在形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的激動(dòng)，通過(guò)心理行動(dòng)來(lái)改變?nèi)艘庾R(shí)。只有找到行動(dòng)目的，才能將內(nèi)外的行動(dòng)達(dá)到有機(jī)的結(jié)合。演員也只有具備充分心理任務(wù)準(zhǔn)備，才能準(zhǔn)確完成形體動(dòng)作。

2.戲劇影視表演中行動(dòng)相關(guān)要素的關(guān)系

戲劇影視表演當(dāng)中行動(dòng)相關(guān)的要素之間有著相應(yīng)的關(guān)聯(lián)，戲劇影視表演中演員行動(dòng)動(dòng)作是任務(wù)為依據(jù)的，表演者以表演的方式通過(guò)劇情理解完成行動(dòng)任務(wù)，而任務(wù)內(nèi)容也會(huì)和情節(jié)變化有著緊密聯(lián)系，任務(wù)變化也會(huì)使得動(dòng)作發(fā)生變化。優(yōu)秀的表演者，要對(duì)當(dāng)下自己最應(yīng)當(dāng)做什么，不能和表演人物相分離，要將想象力以及智慧，放在劇本文字上，并生動(dòng)準(zhǔn)確的加以演繹成行為，這樣才能將角色藝術(shù)變成是自身藝術(shù)。

再者，戲劇影視表演中行動(dòng)表演方式是演員實(shí)現(xiàn)行動(dòng)目的的具體化。從具體的表演當(dāng)中能看到，結(jié)合劇中人物關(guān)系以及情景轉(zhuǎn)變，采取不同方式以及做相應(yīng)肢體動(dòng)作，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)周?chē)榫匙兓Y(jié)合行動(dòng)目的，來(lái)采取相應(yīng)的手段加以表演。而從行動(dòng)目的來(lái)看，演員的表演行動(dòng)目的主要是取決于劇本，從動(dòng)目的不同，行動(dòng)任務(wù)以及內(nèi)容自然就會(huì)有著不同，這就需要考慮為何如此行事。劇本每個(gè)行動(dòng)都有特定表演目的，這一目的不是理性分析，是表演者表現(xiàn)行為的時(shí)候心理活動(dòng)依據(jù)，是能夠激發(fā)演員的激情的。通過(guò)對(duì)戲劇影視表演中行動(dòng)的相關(guān)要素準(zhǔn)確的把握和處理，就比較有助于提高表演者的表演水平。

二、戲劇影視表演中行動(dòng)相關(guān)要素的應(yīng)用

戲劇影視表演中行動(dòng)要素的具體應(yīng)用中，就要能掌握科學(xué)的方法，注重真實(shí)的體驗(yàn)，這是戲劇影視表演的依據(jù)。藝術(shù)是來(lái)源于生活又高于生活的，所以演員要能從生活當(dāng)中真實(shí)體驗(yàn)，要善于觀察生活，只有親身體驗(yàn)才能掌握到真實(shí)的表演要點(diǎn)，通過(guò)演員自身的想象和創(chuàng)造，演繹出生動(dòng)鮮明的人物形象，才能更為準(zhǔn)確的表演思想。從具體的體驗(yàn)方面來(lái)看，要注重提高自身觀察能力，觀察人物外部特征，從年齡以及神態(tài)和習(xí)慣動(dòng)作等各方面，都要認(rèn)真的觀察，這些都是外部行動(dòng)的基礎(chǔ)要素。另外，不僅要注重外部行動(dòng)的觀察，還要揣摩人物心理特征，如人物處理事情的邏輯以及思維方式和對(duì)待事物的態(tài)度等，這些都要從生活當(dāng)中進(jìn)行體驗(yàn)，然后將體驗(yàn)提煉到戲劇影視表演當(dāng)中去。不僅如此，要注重體驗(yàn)生活以及人物角色，準(zhǔn)確的體會(huì)角色思想以及情感，這樣才能在表演上打動(dòng)人。

戲劇影視表演當(dāng)中，要充分重視結(jié)合劇本進(jìn)行分析人物，這也是行動(dòng)要素應(yīng)用中的重點(diǎn)。戲劇影視演員在看到劇本后，首先要做的就是熟悉劇本，對(duì)劇本的發(fā)展起因以及高潮和結(jié)局等，都要有清晰的認(rèn)識(shí)，對(duì)于劇情所發(fā)生的背景和年代，也要清楚。具體表演當(dāng)中，人物形象在特定環(huán)境中形成，是人物性格以及行動(dòng)融合的結(jié)果，表演的時(shí)候保障內(nèi)容在劇本特征情境當(dāng)中，這對(duì)表演者就提出了高的要求，要塑造鮮活的人物形象，需要能對(duì)人物的行動(dòng)有準(zhǔn)確的把握，將各個(gè)行動(dòng)要素充分的發(fā)揮，處理好各行動(dòng)要素的關(guān)系，只有從這些方面進(jìn)行詳細(xì)把握，分析人物，才能更好的塑造人物。

例如：《非此勿了》劇中的杰秘奇金在聽(tīng)到了心上人阿列克謝耶夫娜及其丈夫弗拉基米洛維奇，為一支煙進(jìn)行爭(zhēng)吵，她向丈夫要一支煙，而丈夫偏偏不給她，由于是夢(mèng)境，杰秘奇金就做了平常做不出的動(dòng)作，他默默拿出一支煙遞給阿列克謝耶夫娜，并且還幫助她點(diǎn)燃了。倘若不是在夢(mèng)中是不會(huì)發(fā)生這一幕的，由于現(xiàn)實(shí)變成了夢(mèng)境，就使得他敢于表達(dá)內(nèi)心真實(shí)想法。而演員在進(jìn)行塑造人物的時(shí)候，就必然要對(duì)人物所處的規(guī)定情節(jié)和情境相結(jié)合，能把握好人物的行動(dòng)，并在所規(guī)定的情境當(dāng)中激發(fā)演員內(nèi)心活動(dòng)，將內(nèi)心行動(dòng)和外在行動(dòng)達(dá)成一致，這樣才能準(zhǔn)確的刻畫(huà)人物。

戲劇影視表演當(dāng)中行動(dòng)要素的運(yùn)用中，舞臺(tái)調(diào)度當(dāng)中確立怎么做。演員在舞臺(tái)行動(dòng)創(chuàng)作方法中基本元素就是交流和適應(yīng)，這是心理技術(shù)，和行動(dòng)也有著緊密的聯(lián)系，有助于幫助演員真實(shí)以及更為準(zhǔn)確深刻的體現(xiàn)人物行動(dòng)。交流是過(guò)程，需要對(duì)手間的思想情感相互給予以及接收，是適應(yīng)人物情感以及欲望，在目的上相互給予影響的方式。只有通過(guò)真實(shí)的交流將情感表達(dá)出來(lái)，才能走進(jìn)人物內(nèi)心，這就需要心理適應(yīng)以及外部形體動(dòng)作和語(yǔ)言的外在適應(yīng)，只有通過(guò)這樣才能更好的推動(dòng)發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于戲劇影視表演當(dāng)中行動(dòng)相關(guān)要素的運(yùn)用，需要演員從多方面考慮分析，能和具體的表演以及人物塑造的要點(diǎn)相結(jié)合，從生活中體驗(yàn)來(lái)找到表演的支撐點(diǎn)，將人物形象化的通過(guò)行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。希望能通過(guò)上文的理論探究，能進(jìn)一步豐富相應(yīng)理論。