周 怡

采 訪 人 ：周怡

（深圳市關(guān)山月美術(shù)館推廣教育部副主任）被采訪人：陳湘波

（深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長）

時 間：2018年2月10日

地 點：深圳市關(guān)山月美術(shù)館

周怡（以下簡稱“周”）：應《中國美術(shù)館》雜志委托，我對您進行一次采訪。請您簡單介紹一下關(guān)山月美術(shù)館的歷史及建筑特點。

陳湘波（以下簡稱“陳”）：關(guān)山月美術(shù)館是由深圳市政府于1994年投資興建，1997年香港回歸前開館的，以關(guān)山月先生名字命名的國家美術(shù)館。1993年初，關(guān)山月先生出于對改革開放事業(yè)的深厚感情和對深圳文化事業(yè)發(fā)展的深切關(guān)注，經(jīng)過慎重考慮，表示有心將一生嘔心瀝血創(chuàng)作的813件藝術(shù)精品捐贈給深圳。深圳市委、市政府領(lǐng)導以對文化事業(yè)發(fā)展的遠見卓識，果斷決策，大力推動，促成了這座美術(shù)館的建立，也為深圳留下了一筆寶貴的精神財富。

陳湘波

關(guān)山月美術(shù)館正面

在關(guān)山月美術(shù)館建館之初，關(guān)老特別強調(diào)：“這個館雖然命名為‘關(guān)山月美術(shù)館’，但千萬不能搞成我個人的紀念館?！彼Ｍㄟ^建設(shè)一個新的美術(shù)館給這個城市注入強大的文化活力。這也從一開始就決定了關(guān)山月美術(shù)館和其他同樣以個人名義創(chuàng)辦的紀念館、藝術(shù)館有很大不同，它不僅僅以研究關(guān)山月藝術(shù)為主，更是一個綜合性的國家美術(shù)館。作為關(guān)山月美術(shù)館最初的籌建者之一，我見證了它20年來不斷發(fā)展，成為把藝術(shù)名家紀念館與國家美術(shù)館有機結(jié)合、城市文化發(fā)展與美術(shù)館建設(shè)相得益彰的典范。2011年1月，關(guān)山月美術(shù)館被國家文化部評定為首批九家國家重點美術(shù)館之一，2016年又順利通過了全國重點美術(shù)館復評，成為深圳的一張重要的“文化名片”。可以告慰關(guān)老的是，他的無私奉獻和崇高的心愿，通過全體員工的實踐得以實現(xiàn)。

作為20世紀最具有學術(shù)闡釋價值的中國畫家之一，關(guān)山月先生的藝術(shù)活動介入了20世紀30年代末期以來的中國歷次重大事件，而且在每一個時期都留下了令人難忘的作品。當我們從美術(shù)史的角度來考察這些時期中國人民的精神生活時，無論如何都不能繞過關(guān)山月。因此，作為以關(guān)老名字來命名的美術(shù)館，“關(guān)山月藝術(shù)研究”是我館學術(shù)研究的基本課題。

基于這樣的要求，我館在二樓設(shè)置了高標準的關(guān)山月藝術(shù)常設(shè)陳列廳，通過對館藏關(guān)山月作品的系統(tǒng)整理和分類研究，每年都推出“關(guān)山月先生系列學術(shù)專題展”，這些展覽是以館藏作品和文獻為依據(jù)，深入地研究和全面展示了關(guān)老在各個時期所做的探索和取得的成果。

自2002年起，為了提升關(guān)山月藝術(shù)研究的學術(shù)品質(zhì)，我館又進一步將關(guān)山月藝術(shù)研究與20世紀中國美術(shù)專題研究相結(jié)合，將關(guān)山月的藝術(shù)放在20世紀中國美術(shù)的大背景下進行研究，不僅拓展了該課題的時代性和歷史感，也為20世紀中國美術(shù)研究提供了獨特的視角。先后舉辦了“人文關(guān)懷——關(guān)山月人物畫學術(shù)專題展”“關(guān)山月的毛澤東詩意·革命圣地作品專題展”“風神藉寫生——關(guān)山月藝術(shù)陳列展”以及“異域行旅——關(guān)山月國外寫生作品展”等系列學術(shù)專題展覽，為了配合展覽和學術(shù)研究，我館還編輯并出版了《20世紀中國美術(shù)研究叢書》《關(guān)山月作品集》《關(guān)山月研究》《關(guān)山月西南、西北山水寫生集》等，也在此基礎(chǔ)上明確提出以“關(guān)山月與20世紀中后期中國美術(shù)研究和展覽”為我館的學術(shù)定位。

標準展廳

從2012年文化部開展全國美術(shù)館館藏精品展出季活動以來，每一屆我館基于“關(guān)山月與20世紀中后期中國美術(shù)研究和展覽”的學術(shù)專題展都入選全國美術(shù)館館藏精品展出季，并獲優(yōu)秀項目。2012年以來，我館共獲國家文化部“全國美術(shù)館發(fā)展扶持計劃”和“全國美術(shù)館館藏精品展出季活動”等優(yōu)秀項目共11項，其中包括“十二·五國家重點圖書出版規(guī)劃項目”“國家新聞出版總署2012年國家出版基金項目”“第五屆中華優(yōu)秀出版獎”等國家級項目，并獲“深圳市文明示范窗口”“深圳市五一勞動獎狀”等市級獎項共九項，這也是美術(shù)館界對我們館藏研究以及學術(shù)定位的肯定。

1999年，關(guān)山月美術(shù)館承辦了“第九屆全國美術(shù)展覽藝術(shù)設(shè)計展”，這是首屆由文化部、中國美術(shù)家協(xié)會主辦的在中國藝術(shù)設(shè)計界具有劃時代意義的展覽。同時，為了將深圳設(shè)計師自發(fā)的創(chuàng)造力和相關(guān)產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的既定優(yōu)勢轉(zhuǎn)化成具有深圳特色的文化品牌，2003年，我館策劃舉辦了以“設(shè)計深圳·深圳設(shè)計”為主題的“03深圳設(shè)計展”，在全國設(shè)計界引起了很大的反響，展覽增進了設(shè)計師對深圳文化建設(shè)的關(guān)注，也促成了深圳市政府關(guān)于打造“設(shè)計之都”目標的提出。2006年，我館秉持“締造新的傳統(tǒng)，創(chuàng)造活的文化”的宗旨，在嚴謹?shù)膶W術(shù)探討的基礎(chǔ)上，明確提出了把“當代中國設(shè)計藝術(shù)研究”作為我館另一個學術(shù)定位，作為我館對深圳城市文化發(fā)展現(xiàn)實要求的積極呼應。在2005年和2007年，我們相繼推出了“深圳05平面設(shè)計在中國展”“深圳07平面設(shè)計在中國展”，進一步深化了在設(shè)計藝術(shù)方面的探索。2009年，我館承辦了“第十一屆全國美術(shù)作品展的設(shè)計藝術(shù)展”。2012年，承辦了文化部和深圳市人民政府主辦的“時代·創(chuàng)造——首屆中國設(shè)計大展”。2015年承辦了“第二屆中國設(shè)計大展及公共藝術(shù)專題展”，現(xiàn)在正在籌備2018年的第三屆。我們通過系列設(shè)計藝術(shù)展覽和開展相關(guān)學術(shù)研討，已然打造出具有當代城市文化品格的設(shè)計藝術(shù)研究和展示的學術(shù)品牌，對推動現(xiàn)代城市設(shè)計藝術(shù)乃至全國設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展，有著開創(chuàng)性的意義。

依靠館藏資源和城市特色來展開學術(shù)研究，關(guān)山月美術(shù)館的獨特性是其他美術(shù)館不可代替的。可以這么說，“關(guān)山月藝術(shù)與20世紀中后期中國美術(shù)研究”以及“當代設(shè)計藝術(shù)研究系列學術(shù)課題”的提出與實施，標志著關(guān)山月美術(shù)館獨立自存的學術(shù)品格和追求的確立，我把它比喻成學術(shù)上的“雙輪驅(qū)動”。

藝術(shù)沙龍服務區(qū)

在硬件方面，關(guān)山月美術(shù)館建成于1997年，建筑面積一萬五千多平米，擁有五個標準展廳、一個中央圓形展廳、兩個關(guān)山月藝術(shù)作品陳列廳和一個戶外雕塑廣場。展廳配備24小時中央空調(diào)系統(tǒng)，恒溫恒濕系統(tǒng)以及先進的安防控制系統(tǒng)和國際先進的人工照明及控制系統(tǒng)，并配備展覽周轉(zhuǎn)房、展覽準備間以及藝術(shù)品收藏庫畫庫。此外，還擁有會議廳、多媒體演示廳、學術(shù)報告廳、公共閱覽室、藝術(shù)圖書館、貴賓廳、藝術(shù)家之家等配套設(shè)施，能夠適應和滿足美術(shù)館各項功能需要，可以舉辦不同類型、不同題材的國內(nèi)外大型藝術(shù)展覽和學術(shù)交流活動。

作為城市中心區(qū)的主要文化場館，為滿足觀眾日益增長的文化藝術(shù)需求，2008年我館閉館改造?！案咂肺坏乃囆g(shù)共享空間”成為改造中貫穿始終的理念。改造后的關(guān)山月美術(shù)館為觀眾預留了更多的休閑設(shè)施和空間，還設(shè)置了無障礙通道、無障礙衛(wèi)生間、哺乳間，以及各種必要的公共服務設(shè)施，為不同人群提供便利的公共文化服務，力求打造出一個真正實現(xiàn)市民文化藝術(shù)權(quán)利的空間。

視覺藝術(shù)圖書館

關(guān)山月全集

周：作為關(guān)山月美術(shù)館館長，您的辦館理念是什么？與過去相比，有哪些不同？

陳：我館20年的發(fā)展，離不開改革開放的大歷史背景，離不開深圳這座現(xiàn)代化的城市，更離不開前幾任館長打下的非常好的學術(shù)基礎(chǔ)和全館同志的努力！建館以來，我們逐步確立了“關(guān)山月藝術(shù)和20世紀中后期中國美術(shù)及當代藝術(shù)設(shè)計研究”為主導的學術(shù)定位，以“研究為龍頭，收藏為基礎(chǔ)，展示、教育、推廣為手段，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，構(gòu)建完善高效的公共文化服務體系為目標”的發(fā)展思路。積極探索從美術(shù)展覽館到美術(shù)博物館的轉(zhuǎn)型，使美術(shù)館的收藏、學術(shù)研究、審美教育功能得到了不斷地強化和發(fā)展，成為國內(nèi)重要的國際藝術(shù)交流平臺，國家大型美術(shù)展覽項目策劃與承辦基地。

我從2008年上任關(guān)山月美術(shù)館館長以來，正好趕上了中國美術(shù)事業(yè)大發(fā)展大繁榮的時期，美術(shù)館是時代的產(chǎn)物，它是為大眾提供的共享的公共藝術(shù)空間，是以全民為對象的社會公益文化機構(gòu)。我認為，現(xiàn)代社會強調(diào)以人為本，尊重個性、平等溝通，突出美術(shù)館與公眾之間的互動關(guān)系，要求其營運的基本出發(fā)點必須把公眾的理解與參與放在第一位。正是在這樣的大時代背景下，2007年，深圳市在全國率先將市內(nèi)公共文化設(shè)施免費向公眾開放。關(guān)山月美術(shù)館作為深圳中心區(qū)的主要文化場館，為了適應新時代的發(fā)展和公眾對美術(shù)場館的期待和需求，從2008年8月起，我館閉館一年進行全面的維修改造。改造的過程也正是我對美術(shù)館營運理念和建筑功能的再認識、再提高的過程。重新開館以后，我們的目標是要努力將關(guān)山月美術(shù)館打造成功能完備、定位明確，審美教育與時尚休閑兼?zhèn)涞默F(xiàn)代美術(shù)館。強調(diào)美術(shù)館與公眾之間的互動，尤其要將公共服務與教育作為美術(shù)館工作的一個重點，2007年初，關(guān)山月美術(shù)館開始面向社會招募“文化義工”。2008年，我館的文化義工隊伍加入深圳市義工聯(lián)，成為深圳市文化系統(tǒng)第一個團體會員。2010年底，關(guān)山月美術(shù)館的“文化義工”項目獲得文化部全國美術(shù)館發(fā)展扶持計劃的“優(yōu)秀公共推廣項目”。這使得美術(shù)館在社會發(fā)展中扮演了更加主動的角色，使關(guān)山月美術(shù)館真正成為與深圳城市文化品格相適應的高雅的共享藝術(shù)空間。同時，我們通過開展“沙龍講座”“第二課堂”“藝術(shù)進社區(qū)、藝術(shù)進校園”等系列活動，不斷豐富和完善公共藝術(shù)教育與服務方式，使美術(shù)館成為公眾素質(zhì)教育的一個重要的平臺。

兒童體驗中心

深圳是中國的創(chuàng)新城市，我們始終追隨著它前進的步伐。對不斷成長并涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的藝術(shù)家、藝術(shù)作品以及出色的策展人的關(guān)注，是我館的責任。所以，在做好兩個體現(xiàn)我館學術(shù)定位展覽項目的基礎(chǔ)上，我們還持續(xù)關(guān)注現(xiàn)當代美術(shù)潮流與生態(tài)，策劃舉辦了三個重點學術(shù)展覽項目：“在路上 —— 中國青年藝術(shù)家作品提名展暨青年批評家論壇”，在當代藝術(shù)研究視野下為青年藝術(shù)家群體提供了表達性情的重要舞臺；“文脈傳薪 —— 中國寫意油畫學派名家研究展”，持續(xù)關(guān)注中國寫意油畫創(chuàng)作群體與其文化特征；而“青春心印 —— 第三屆關(guān)山月美術(shù)館青年工筆畫提名展”更是為從事工筆畫創(chuàng)作的新生代畫家群體提供了展覽平臺。通過數(shù)年努力，以上三個展覽項目已在全國受到廣泛關(guān)注，并在多地進行巡展。這三個項目是我館近年整合社會資源，持續(xù)打造本館學術(shù)品牌的成功實踐，記錄并推動了當代美術(shù)潮流的發(fā)展，不僅培養(yǎng)和帶動了我館的策展團隊，也推動了館際間的學術(shù)交流，提升了我館的學術(shù)影響力。

學術(shù)報告廳

另一方面，習近平同志在黨的十九大報告中指出：“中國特色社會主義進入了新時代，社會的主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)換成人民日益增長的美好生活需要和不平衡、不充分的發(fā)展之間的矛盾。要把堅持以人民為中心作為新時代堅持和發(fā)展中國特色社會主義的重要內(nèi)容?！币匀嗣駷橹行模瑯?gòu)建完善、高效的公共文化服務體系成為我館的工作重心之一。作為城市公共文化空間的美術(shù)館應該為觀眾提供什么樣的情境？是高雅的藝術(shù)殿堂？還是高品位的人文休閑空間？是我一直在思索的問題。

美術(shù)館如何吸引觀眾、引導市民文化精神生活，從而更好地滿足城市文化發(fā)展和市民文化生活的不同需求？完善美術(shù)館相關(guān)的配套服務不失為一種有益的探索。在繼2008年對美術(shù)館營運理念和建筑功能的再認識,再提高，增加了大量的公共服務設(shè)施之后，2015年，我們通過公開招標引進專業(yè)的配套服務機構(gòu)，利用美術(shù)館展廳以外的剩余空間，開設(shè)咖啡廳、素食館、茶舍、書吧等配套服務設(shè)施，與美術(shù)館的展覽活動形成為一個全方位可供體驗的系統(tǒng)，盡己所能將美術(shù)館打造成開放多元的藝術(shù)場域，為觀眾沉浸式的美術(shù)館體驗提供了展覽、活動以外的服務保障。所有的這些工作都為城市構(gòu)建了一個可供欣賞與逗留的文化場所。據(jù)統(tǒng)計，配套服務設(shè)施建立近三年來，美術(shù)館參觀的人次同比增長了50%以上。2017年1月，深圳市文體旅游局將“2016創(chuàng)新獎”頒給關(guān)山月美術(shù)館，也是對我們近年來在公共創(chuàng)新服務領(lǐng)域做出的成績的肯定。與城市文化緊密互動的學術(shù)、展覽、配套服務，正在形成我館特有的一種文化現(xiàn)象。

學生們?nèi)硇耐度牖顒?/p>

充分整合社會資源，為社會市民提供優(yōu)質(zhì)的公共文化服務，實現(xiàn)多方共贏，也是我館近年來探索的方向之一。現(xiàn)在社會發(fā)展得太快，我們原來人員編制的配置和工作效率滿足不了人們快速發(fā)展的精神文化方面的需求。通過整合社會資源，實際上為國家節(jié)省了很多資金成本。比如剛剛提到的配套服務，包括餐飲、文化衍生產(chǎn)品的開發(fā)等，美術(shù)館自己的人力物力有限，做不了。但我們通過公開招標引進的這些專業(yè)的品牌機構(gòu)，不但在服務品質(zhì)上能夠得到保證，還能通過出租場地獲得效益。在公益性和經(jīng)營中間，我們做了一些很有意義的探索。首先，我們通過跟上級管理部門的溝通，得到領(lǐng)導的理解和支持，并按照相關(guān)的要求向社會進行公開招標。雖然中標機構(gòu)是獨立的營業(yè)單位，但我們通過合同約束，使相關(guān)單位的服務范圍、服務方式和我們美術(shù)館的氣質(zhì)、風格、理念相吻合、相適應。

除此之外，近年來，我們跟深圳本地和外地的機構(gòu)都有合作。每逢“六一國際兒童節(jié)”，我們會跟童裝品牌合作“一起長大”系列少兒畫展，今年已經(jīng)是第三年了。我們提供專業(yè)上的支持，對活動的學術(shù)水平把關(guān)；他們提供活動資金和物料上的贊助。雖然我們沒有直接的收益，但是活動本身是對公眾、市民有益的。同時，這種方式也保證了資金全部用于活動，效果很好。再如“青春心印”這個展覽項目，我館一直跟深圳“318藝術(shù)網(wǎng)”合作，他們提供宣傳、征集作品，我們負責在學術(shù)上把關(guān)，這樣他們提高了美譽度，我們也減輕了展覽方面的很多壓力，能夠更加專注于學術(shù)研究和把控。

周：關(guān)山月美術(shù)館最近正舉辦什么展覽？2018年將有哪些亮點？

陳：目前正在展出的是“關(guān)山月和他的時代”，這是為慶祝建館20年策劃的大展。展覽以20世紀三個時期有代表性的、風格相異的山水畫家為范例，以點帶面，全方位地探索和展示了關(guān)山月的山水藝術(shù)風貌和20世紀中國山水畫的發(fā)展軌跡。

春節(jié)期間，我們還推出“20世紀中國美術(shù)家的記憶——大雅寶胡同甲2號文獻研究展”，以大量珍貴的歷史文獻、繪畫作品和老照片呈現(xiàn)了藝術(shù)大師們鮮為人知的日常生活，是為表達對20世紀這些平凡而偉大的藝術(shù)家們的敬意。也從另外一個更加鮮活的視角對中國的近現(xiàn)代美術(shù)歷史進行了展示和梳理。

2018年是改革開放40周年，深圳是這段歷史最重要的參與者和推動者，也是其發(fā)展歷程的一個縮影。創(chuàng)新，是這座年輕城市的安身立命之本，40年來的深圳美術(shù)始終堅持敢為天下先的精神，致力于文藝創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，為廣東乃至全國美術(shù)的發(fā)展做出了卓越貢獻，并影響到港澳臺地區(qū)。我館將著力抓好主題，做好慶祝改革開放40周年的相關(guān)活動。今年，由深圳市委宣傳部等多家單位牽頭，我館與其他美術(shù)機構(gòu)聯(lián)合承辦“打開的窗口是美麗的——紀念中國改革開放40周年深圳美術(shù)大展” ，以表現(xiàn)美術(shù)發(fā)展成就的綜合性形態(tài)，顯現(xiàn)深圳40年來在美術(shù)創(chuàng)作、人才引進與培養(yǎng)、公共文化服務、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、城市文化生態(tài)建設(shè)與視覺形象塑造等多方面的成就，從而打破以美術(shù)作品為主的單一構(gòu)成，形成展覽的特色。展覽將以推出深圳本土名家名作為重點，在藝術(shù)創(chuàng)作及策展上突出創(chuàng)新理念，與深圳這座城市勇于創(chuàng)新、開放包容等人文氣質(zhì)相統(tǒng)一。除此之外，我們還將做好“2018年度全國美術(shù)館館藏精品展季”及國家級大型綜合設(shè)計展“第三屆中國設(shè)計大展及公共藝術(shù)專題展”等重點展覽。

周：展望未來，您對關(guān)山月美術(shù)館的期望是什么？面對困境，有哪些舉措？

陳：深圳是一座因創(chuàng)新而生的城市，改革創(chuàng)新是立市之本。20年來，關(guān)山月美術(shù)館從未停止探索的腳步。20年前，關(guān)山月美術(shù)館領(lǐng)風氣之先，在學術(shù)研究和公共服務方面，都走出了一條獨特的道路。今天，關(guān)山月美術(shù)館依然在求新求變的路上不斷前行。我希望關(guān)山月美術(shù)館能夠繼續(xù)發(fā)揮創(chuàng)新和拓荒牛精神：一方面要堅持優(yōu)秀文化的傳承，例如持續(xù)對關(guān)老的作品進行研究整理，對20世紀中國美術(shù)的研究整理，以及對中國設(shè)計做一個梳理。這些都體現(xiàn)了對中國特色傳統(tǒng)文化重要方面的傳承與研究。

另一方面，我們要結(jié)合深圳科技發(fā)展的優(yōu)勢，與時俱進。在堅守傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，在文化的傳播，研究的方式，服務的方式，展示的方式等方面要有所突破和創(chuàng)新。今年，我館的“公共文化服務平臺——美術(shù)館數(shù)字化系統(tǒng)建設(shè)項目”已納入深圳市“十三五”規(guī)劃，將實現(xiàn)主要業(yè)務領(lǐng)域工作的數(shù)字化，完善數(shù)字化基礎(chǔ)設(shè)施，以我館藝術(shù)和文化成果資源為核心，打造技術(shù)先進、服務便捷的數(shù)字美術(shù)館。同時，我們將著力提升文化服務內(nèi)涵和品質(zhì)，繼續(xù)整合社會優(yōu)質(zhì)資源，把我館的配套設(shè)施，包括咖啡館、餐館、藝術(shù)衍生品開發(fā)等項目進行提升和完善，使深圳市民充分享受到文化生活的權(quán)利，打造成功能完備、定位明確、審美教育與時尚休閑兼?zhèn)涞默F(xiàn)代美術(shù)博物館。

藏品是一個美術(shù)館的靈魂，一個完整的收藏體系決定了一個美術(shù)館的品質(zhì)。文化部從2013年開始實施的“國家美術(shù)收藏工程”，直接促進了美術(shù)館收藏工作，提升了美術(shù)館的專業(yè)水準和公共服務能力。然而，我們?nèi)匀幻媾R收藏資金不足的問題。尤其是近年來，隨著藝術(shù)市場的火熱帶動了藝術(shù)品價格普遍上漲，在收藏經(jīng)費的投入使用上明顯感到捉襟見肘，同時，美術(shù)品捐獻相關(guān)配套的法律法規(guī)不完善。

面對目前的問題，我館逐步探索出了一條“以展代收”，運用策展機制成功實現(xiàn)藝術(shù)品有效聚合的收藏模式。結(jié)合我館的學術(shù)方向，以學術(shù)研究為基點自主策劃展覽，通過展覽有計劃、有目標地進行收藏，以此來充實我館的藏品數(shù)量。比如通過承辦“中國設(shè)計大展”收藏設(shè)計類優(yōu)秀作品，策劃20世紀中后期名家系列展覽收藏當代名家畫作，策劃“在路上”“青春心印”等青年藝術(shù)項目，收藏青年藝術(shù)家的代表畫作，進一步豐富、完善了我館的藏品體系。自開館至2017年11月1日，我館藏品共計6733件，逐步形成了與本館性質(zhì)、特色和宗旨相符的，以關(guān)山月系列作品和當代設(shè)計藝術(shù)作品收藏為特色的收藏體系。

周：作為美術(shù)博物館業(yè)界專家和學者，您對于中國的美術(shù)館現(xiàn)狀有哪些看法？

陳：隨著美術(shù)館事業(yè)的蓬勃發(fā)展，美術(shù)館在我國的整體文化格局中所占的比重越來越大，但從總體上看還存在著發(fā)展不平衡、不充分的現(xiàn)象，整體上還不能滿足人民日益增長的對美好生活的需求，面臨著極大的挑戰(zhàn)和壓力，有著進一步發(fā)展的空間。

改革開放以來，我國的國家美術(shù)收藏盡管在整體上獲得了一定的改善，但與繁榮的美術(shù)創(chuàng)作和豐富的潛在資源，以及人民群眾的精神文化需求相比，仍具有較大差距。必須切實加強美術(shù)館收藏的力度，打造各具特色的美術(shù)館收藏體系。我們應該看到美術(shù)作品是歷史發(fā)展可信的物證，是人類永恒的文化資產(chǎn)，美術(shù)作品的收藏，其實質(zhì)應該是國家美術(shù)館以經(jīng)濟手段引導和扶持當前美術(shù)創(chuàng)作，以及為國家積累文化財富的重要方式，這實際上是一項比建設(shè)館址更為重要的投資。我也很高興地看到，針對當前我國美術(shù)收藏的現(xiàn)狀和問題，文化部于近年啟動實施“國家美術(shù)收藏工程”，并于2015年正式發(fā)布了《國家美術(shù)收藏和捐贈獎勵項目實施辦法（暫行）》希望將目前國有美術(shù)館等公益性收藏單位分散的收藏行為上升為國家戰(zhàn)略進行統(tǒng)籌和加強，以加大國家美術(shù)作品收藏力度，提高收藏效益。

我還認為，美術(shù)館不僅是一個觀看展覽的地方，而且應該成為城市文化生活的高雅體驗場所，是城市文化創(chuàng)意的孵化器，成為一個城市的名片。與過去高高在上的藝術(shù)殿堂不同，今天的美術(shù)館需要營造一種高雅文化氛圍，要更加深入地滲透到市民生活的方方面面，將娛樂休閑也納入美術(shù)館的公共服務的范疇中。

我們還要充分運用現(xiàn)代科技，提升美術(shù)館公共教育的水平，要認識到美術(shù)館教育不同于學院教育制度化的、硬性化要求，應該是軟性的、潤物細無聲的，應該讓受眾浸泡在這種綿綿不絕的文化藝術(shù)氛圍中，去體驗藝術(shù)的魅力，去豐富自己的生活。除了注重展覽的學術(shù)品質(zhì)，注重學術(shù)性與普及性的結(jié)合之外，也要營造良好的環(huán)境與服務，拉近美術(shù)館與公眾的距離，吸引公眾到美術(shù)館來，使他們把參觀美術(shù)展成為日常生活的習慣，從而加大美術(shù)文化的傳播和普及力度，讓美術(shù)文化惠及到更多的觀眾，真正實現(xiàn)國家美術(shù)館的社會功能。