王睿

“孩子們?nèi)匀幌矚g閱讀……這不僅僅是在意大利，在歐洲乃至全世界，都顯示了這一趨勢?！?/p>

55屆意大利博洛尼亞國際童書展再次創(chuàng)下新記錄：來自77個國家和地區(qū)的1390名參展商參與了一年一度的童書盛會，展商數(shù)量比2017年增長了8.6%；入場2.76萬人次，比2017年增長了3%，其中，意大利本地觀眾1.24萬人次，增長了6%。

在兩萬平方米的展覽中心，從一個展臺漫步到另一個展臺，就像徜徉在迷人的童話世界。在這項全球童書出版業(yè)最盛大的活動中，專業(yè)人士們交流最新趨勢，出版商尋找創(chuàng)作人才和合作伙伴，展示了童書產(chǎn)業(yè)的蓬勃生機(jī)。童書出版人們對未來信心滿滿，正如意大利Sassi Editore出版社的一位出版人對媒體所言，“孩子們?nèi)匀幌矚g閱讀……這不僅僅是在意大利，在歐洲乃至全世界，都顯示了這一趨勢?！?/p>

新技術(shù)的角逐場

雖然已經(jīng)走過55年歷程，但博洛尼亞國際童書展作為全世界規(guī)模最大的兒童圖書展會，從未停下過求新求變。數(shù)字內(nèi)容一直是博洛尼亞國際童書展的一大亮點，在今年的書展上，數(shù)字區(qū)的活動延長到4天，以更好地滿足參展商的需求，同時還在數(shù)字區(qū)新增設(shè)有聲書區(qū)域，舉辦了多場有關(guān)有聲書的討論會和論壇，詳細(xì)地探討這一市場中的技術(shù)和內(nèi)容細(xì)節(jié)。

博洛尼亞展會集團(tuán)項目經(jīng)理伊蓮娜·帕索里女士向《出版人》雜志表示，“有統(tǒng)計顯示，目前50%的有聲書使用者年齡在35歲以下，這是一個具有極大潛力的市場，我們對這一趨勢也非常關(guān)注?！?/p>

自2012年以來，博洛尼亞國際童書展創(chuàng)立了 Ragazzi數(shù)字獎，以鼓勵為兒童提供創(chuàng)新性的移動應(yīng)用程序或網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品。這一權(quán)威獎項反映了兒童數(shù)字內(nèi)容在娛樂和教育領(lǐng)域的最新趨勢和發(fā)展焦點。

今年的Ragazzi數(shù)字獎共分為虛構(gòu)類、非虛構(gòu)類、AR增強(qiáng)現(xiàn)實、教育和電影五項。虛構(gòu)類獎的得主是來自奧地利破碎規(guī)則公司的“一個老人之旅”App，通過美麗的藝術(shù)品和獨特的游戲機(jī)制，探索一生的回憶；非虛構(gòu)類得主是來自美國Tinybop公司的“哺乳動物”App，孩子們可以用創(chuàng)新和互動的方式探索各種哺乳動物身體內(nèi)部的運行機(jī)制，這個應(yīng)用程序通過視覺模型來展示科學(xué)，你甚至可以觀看小象的誕生；AR獎得主是英國Carlton圖書公司的iBugs，通過精心設(shè)計的書與應(yīng)用程序的組合，你可以看到蜘蛛和蟑螂在你的辦公桌上爬來爬去，栩栩如生；教育獎得主是來自加拿大的Slice Fractions 2，該應(yīng)用程序主要幫助兒童學(xué)習(xí)分?jǐn)?shù)；電影獎得主是德國的“狐貍與羊電影制作”，通過這一應(yīng)用程序，孩子可以獨立制作自己的動畫短片視頻，該應(yīng)用程序提供了各種角色、道具、聲音和視覺效果，有效地引入了電影語言的基本元素。

此外，以“創(chuàng)意、勇氣和編輯質(zhì)量”為評選標(biāo)準(zhǔn)的“年度最佳兒童出版社獎”（BOP）也在博洛尼亞書展上頒發(fā)，來自全球六大洲的六家出版社榮獲該獎，分別是：代表非洲的南非Jacana Media，代表亞洲的日本福生館書店，代表歐洲的波蘭Dwie Siostry出版社，代表北美洲的加拿大D'eux出版社，代表中南美洲的墨西哥Ediciones Tecolote出版社，以及代表大洋洲的新西蘭OneTree House出版社。

獎項風(fēng)向標(biāo)

各類獎項一向是博洛尼亞國際童書展引領(lǐng)童書出版趨勢的風(fēng)向標(biāo)。在今年的書展上，童書獎、作家獎、插畫家獎等獎項一一為我們呈現(xiàn)了這個行業(yè)的國際標(biāo)準(zhǔn)。

自1966年誕生至今，博洛尼亞國際童書展最佳童書獎已成為在童書出版領(lǐng)域最有影響力的國際獎項之一，該獎項根據(jù)圖書的藝術(shù)水準(zhǔn)和編輯質(zhì)量評選出優(yōu)秀者。今年，共有來自41個國家和地區(qū)的1417本圖書參與了獎項的競爭。

獲得虛構(gòu)類童書獎的是法國的《白鳥》，該書講述了一個法國飛行員和一個美國印第安人的故事，用“航空”串聯(lián)起人類的命運。獲得非虛構(gòu)類獎的是烏克蘭的《輕聲，大聲》，混合了聽覺與視覺的雙重表達(dá)形式。頒發(fā)給首次參選的作者和插畫家的新人獎則授予了法國的《海灘》。

每年，最佳童書獎還會有一些特別獎項。今年的藝術(shù)、建筑與設(shè)計獎（Art-Architecture & Design）用于鼓勵講述建筑和建筑師故事的童書，體裁可以是傳記，也可以是科普類圖畫書。今年的獲獎作品是來自法國的《15只小豬搭房子》。創(chuàng)立于2015年的特別獎——圖書與種子獎（Books & Seeds）最初是為了紀(jì)念2015年米蘭世博會的主題“潤養(yǎng)大地，澤給蒼生”，目前已經(jīng)成為永久獎項。該獎項用以獎勵那些生物多樣性、土地、種植等題材的童書，今年獲得該獎的作品是法國的《阿琳娜花園》。

由于中國插畫家熊亮入圍短名單，今年的國際安徒生獎格外受到中國出版界的關(guān)注。在博洛尼亞國際童書展的頒獎典禮上，俄羅斯插畫家伊戈爾·歐尼可夫（Igor Oleynikov）和日本作家角野榮子分別摘得插畫家獎和作家獎。伊戈爾·歐尼可夫為許多經(jīng)典童話和兒童文學(xué)作品繪制過插圖，他的《斗年獸》《十二生肖誰第一》都深受中國讀者的喜愛；角野榮子是日本兒童文學(xué)作家，最為中國讀者所熟知的作品是《魔女宅急便》系列。1989年，著名動畫導(dǎo)演宮崎駿將其改編成了同名電影。

另一個世界兒童文學(xué)的重要獎項則頒給了美國作家杰奎琳·伍德森（Jacqueline Woodson）。伍德森在1990年發(fā)表處女座《最后一個夏天》，2014年的回憶錄《棕色女孩夢想》獲得了美國國家圖書獎。伍德森共出版了30多本書，包括小說、詩歌和圖畫書。林格倫獎是為紀(jì)念瑞典兒童文學(xué)作家林格倫所設(shè)，也是世界上獎金最高的兒童文學(xué)獎項，獲獎?wù)邔@得500萬瑞士克朗（約合375萬人民幣）的獎金。

青少年讀物受熱捧

每年的博洛尼亞國際童書展都有“大熱門”，而今年的熱門書集中在青少年讀物領(lǐng)域——按照英美出版市場的劃分標(biāo)準(zhǔn)，包括面向10?14歲青春前期讀者的少年小說和更高年齡層的青春文學(xué)。有兒童文學(xué)評論家表示，這股風(fēng)潮與美國Netflix（網(wǎng)飛）上《怪奇物語》的熱播有關(guān)，市場上出現(xiàn)了越來越多面向青少年讀者、帶有懸疑和超自然色彩的小說。

其中最大的熱門莫過于蕾娜·巴倫的“瑪雅與黑暗面”系列，該書的英文版權(quán)剛剛被霍頓·米夫林·哈考特競得。巴倫的作品全部由New Leaf文學(xué)代理公司代理，去年她的手稿《最后的巫醫(yī)》在為新作者展示未出版項目的PitchWars競賽中成為最受歡迎的作品之一。該系列的靈感來自西非傳說，講述了女主角瑪雅與朋友們踏上救父之路的故事。當(dāng)瑪雅發(fā)現(xiàn)她失蹤的父親是“我們的世界和黑暗面之間通道的守護(hù)者”時，她和她的朋友們必須“解封力量”，冒險進(jìn)入黑暗，去“面對正在醞釀一場戰(zhàn)爭的神話生物”。

據(jù)New Leaf介紹，《最后的巫醫(yī)》是少年小說，但未來還將延伸出幻想青春文學(xué)系列。而這并不是今年博洛尼亞國際童書展上唯一一部“以西非神話和有魔法的孩子”為主題的青少年小說。加拿大文學(xué)代理人菲奧娜·肯肖爾（Fiona Kenshole）也注意到，一些類似于《怪奇物語》那樣包含奇特元素的內(nèi)容正在崛起?！艾F(xiàn)在是科幻故事的時間”，她認(rèn)為，這種內(nèi)容的設(shè)定往往與Netflix的系列美劇類似——四個少年打敗了來自異空間的惡魔生物，而這些生物可以通過某些管道從異空間（正如《最后的巫醫(yī)》中的“黑暗面”）來到主人公生活的中西部小鎮(zhèn)。

另一方面，青春（YA）文學(xué)正從美國流行到英國。正如英國出版商約翰·姆克萊（John McLay）所言，“英國本土的少年小說一向?qū)嵙軓?qiáng)，而美國人的青春文學(xué)最好?！倍@一趨勢的締造者之一是一本風(fēng)靡全球的懸疑青春文學(xué)《我們中的一人在撒謊》。文學(xué)代理羅斯瑪麗·斯蒂莫拉（Rosemary Stimola）把這本書賣出了37個語種的版權(quán)，在今年的博洛尼亞國際童書展上，還帶來了同作者的第二本小說《兩個人才能保守秘密》，這本書將于2019年1月正式出版。斯蒂莫拉認(rèn)為，這本書向全世界的出版人釋放了一個訊號，“懸疑青春文學(xué)的市場亟待開發(fā)”。

而本特文學(xué)代理公司在書展期間主推的青春文學(xué)《一切皆真實》與《我們中的一人在撒謊》十分類似。這本書的作者萊吉亞·派納福羅（Lygia Day Penaflor）通過采訪與日記體記錄了四個青少年試圖與他們喜歡的作家交朋友，卻不料遭遇可怕的結(jié)果。該書將在5月15日在英國出版，5月30日在美國由哈珀出版社出版。

關(guān)注社會議題

與人們慣常的印象不同，童書并沒有遠(yuǎn)離社會議題，反而與后者的結(jié)合越來越緊密，呈現(xiàn)出選題多樣化的趨勢。美國的政治動蕩，以及社交媒體上的各種運動，比如反性騷擾運動#MeToo，黑人平權(quán)運動#blacklivesmatt，都反映了時代的風(fēng)起云涌，同時也引起了人們對這一類作品的興趣。

瑞秋·赫克特（Rachel Hecht）在美國經(jīng)營著一家童書出版公司，她注意到去年以來，非虛構(gòu)類兒童圖書的數(shù)量在增加，尤其是關(guān)于“女權(quán)主義和平權(quán)運動”。赫克特承認(rèn)，對這些書的需求可能是受當(dāng)前反性騷擾事件的推動，出版商也對市場上的暢銷書迅速做出反應(yīng)，例如《給叛逆女孩的晚安故事》，以及反映種族問題的《你給的仇恨》。赫克特說，世界各地的出版商們都在尋找能解決社會問題的書籍，也許年輕的讀者們在未來能改變這個世界。

面對變化萬千的世界，也有讀者向傳統(tǒng)尋求撫慰，一些“古董書”又重新煥發(fā)了生機(jī)。文學(xué)代理人詹妮弗·韋爾茲（Jennifer Weltz）發(fā)現(xiàn)，她所代理的《美麗的季節(jié)》（the fair season）在今年的博洛尼亞書展受到了意想不到的關(guān)注。在電影改編的推動下，對經(jīng)典兒童書籍的需求不斷上升。韋爾茲負(fù)責(zé)代理一些已故知名作家的作品，如阿爾文·崔賽特，羅杰·迪瓦森。她表示，過于歐洲市場對于再版書的接受度不高，而現(xiàn)在不一樣了，“所謂的‘古董圖書市場正在增長?！彼赋?，歐洲出版商正在認(rèn)識到這樣一個事實：年輕的父母們從小就擁有一些經(jīng)典的圖畫書，現(xiàn)在他們也愿意為自己的孩子讀同樣的書。

在再版書中，還有一些曾經(jīng)的邊緣題材受到了認(rèn)可。比如艾米麗·丹福斯（Emily Danforth）的小說《卡梅倫郵報》，講述了一個年輕的蒙大拿州女孩發(fā)現(xiàn)自己同性戀身份的故事。這本書剛出版時，國際版權(quán)銷售并不順利，而今年它被改編成了電影，并參加了圣丹斯電影節(jié)?，F(xiàn)在時過境遷，這本書在書展上的待遇也發(fā)生了180度的大轉(zhuǎn)變。韋爾茲認(rèn)為，現(xiàn)在歐洲的社會文化也在發(fā)生變化，年輕的編輯們追求更多樣化的選題，一些LGBT題材的圖書得以跨越更多的邊界，而這在幾年前是根本無法想象的。