莫蘭

“爺爺睡著了，麻煩大家稍等一會(huì)兒?！睂?dǎo)覽開(kāi)始前，工作人員向媒體表示歉意。幾分鐘后，這位穿越半個(gè)地球，從意大利趕赴正烈日炎炎的北京的老爺爺身著背帶褲，頭戴紳士帽與眾人問(wèn)候。這是米開(kāi)朗基羅-皮斯特萊托在北京的第二次個(gè)展，他使用鏡子作為創(chuàng)作的載體，主題為“鏡面之上”。

以雕塑形式出現(xiàn)的鏡子占據(jù)了畫(huà)廊大廳，這些高大的、不同角度擺放的鏡子仿佛組成了一個(gè)小迷宮，觀眾置身于迷幻的空間。

在二層，皮斯特萊托以絲網(wǎng)印刷技術(shù)將自己的肖像融于鏡面拋光的不銹鋼表面作為前景，它手舉作為“生成性破壞”符號(hào)的木槌像是要砸向鏡子外，而每一個(gè)前來(lái)觀看的人都能成為場(chǎng)景的一部分。

皮斯特萊托最早進(jìn)行鏡畫(huà)創(chuàng)作就是以鏡面為基礎(chǔ)的自畫(huà)像，看著自己在鏡子中的影像將其復(fù)制出來(lái)再貼上去，正因如此鏡子幾乎成為他所有作品的主角?！扮R子不僅是我本人的自畫(huà)像，也是每個(gè)人能在鏡中看到自己的觀眾的自畫(huà)像，在鏡中看到的畫(huà)和普通畫(huà)的不同之處是，鏡中我們看到的影像是在不斷的變化的。在創(chuàng)作中需要固定這個(gè)影像的時(shí)候怎么辦呢？我就會(huì)把它拍下來(lái)。”因此，皮斯特萊托在鏡子上貼的照片就是他在創(chuàng)作的時(shí)刻想要展示的特定影像，而照片和影像代表的就是—個(gè)四維度的空間。

位于畫(huà)廊三層的作品《無(wú)限立方米》是將六面鏡子由一根簡(jiǎn)單的繩索捆綁組裝而成的一個(gè)灰色立方體，界定出一立方米的空白空間，這個(gè)鏡面向內(nèi)的封閉空間無(wú)法被觀看，也無(wú)法使用，激發(fā)觀眾對(duì)這個(gè)作品的好奇和感知。

米開(kāi)朗基羅-皮斯特萊托1933年生于意大利比耶拉，早期致力于自畫(huà)像的探索。1961年至1962年問(wèn)，他創(chuàng)作了最早的一組“鏡畫(huà)”作品，這組作品很快令他蜚聲國(guó)際，并于60年代在歐美重要畫(huà)廊與博物館舉辦諸多個(gè)展，“鏡畫(huà)”系列也成為藝術(shù)家的代表作。

1965年至1966年間，他創(chuàng)作了一組名為《迷你物品》的作品，被視為“貧窮藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的奠基之作，皮斯特萊托也成為這一運(yùn)動(dòng)的核心力量與領(lǐng)軍人物。貧窮藝術(shù)，并非簡(jiǎn)單指涉作品材料的匱乏與簡(jiǎn)陋，更不是藝術(shù)家的經(jīng)濟(jì)狀況，而是一種與大地藝術(shù)、后極簡(jiǎn)主義和觀念藝術(shù)齊頭并進(jìn)的藝術(shù)流派。這類(lèi)藝術(shù)家以廢舊品和日常材料或被忽視的材料作為表現(xiàn)媒介，被稱(chēng)為“貧窮藝術(shù)家”。

展覽當(dāng)天，皮斯特萊托從鏡子中“跳出來(lái)”，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了砸鏡子的行為表演，意在將過(guò)去的自己“打碎”，又將現(xiàn)在的觀眾涵蓋進(jìn)來(lái)。在他的作品里，自我反射又相互折射的鏡子不再是“一加一等于二”，而是“一加一等于三甚至無(wú)限”。