不容置喙的是，“內(nèi)容為王”的電視劇，其故事的精彩程度和藝術(shù)水準的高低在很大程度上取決于編劇及其筆下的劇本。

豆瓣評分高達7.5、曾被諸多網(wǎng)友打上“國產(chǎn)良心劇”標簽的《結(jié)愛·千歲大人的初戀》于近日迎來了大結(jié)局?！敖Y(jié)愛爛尾”的話題在社交網(wǎng)絡(luò)上更是掀起了討論熱潮，不少觀眾將其歸咎于該劇后期劇情不合邏輯、主角戲份縮水致使觀感不佳等，制作方之前在媒體采訪和社交媒體上對此也有回復。國產(chǎn)電視劇大多采用“先寫再拍最后播”的制作模式，這次的“爛尾”是否和“邊寫邊拍”的新模式有關(guān)？

面對外界重重質(zhì)疑，6月8日，該劇編劇沈洋在微博上發(fā)長文道歉（稍后該微博被其刪除），言及《結(jié)愛》一劇的崩盤，他稱很重要的一個原因在于“邊寫邊拍”的電視劇制作模式存在較大難度：“以前一直覺得美劇和韓劇都是順拍，劇本邊拍邊寫，好cool好高級，現(xiàn)在才體會到這種模式有多難，也不太符合國情……”

“邊寫邊拍”模式在歐美日韓比較成熟

國產(chǎn)電視劇大多采用“先寫再拍最后播”的制作模式，這種邊寫邊拍的“順拍”模式是近些年來業(yè)界的一種新嘗試。姑且不論其是否是導致《結(jié)愛》爛尾的主要原因，但邊寫邊拍的確十分考驗劇組從上至下的業(yè)務(wù)能力，對于包括編劇、導演、演員等在內(nèi)的從業(yè)者有著非常高的要求，因而該模式也只在產(chǎn)業(yè)鏈相對完善的歐美日韓等國家能夠被執(zhí)行。比如日劇界的“月九”——即由富士電視臺每周一九點播出的電視劇——早已成為日劇收視擔當。更為國內(nèi)觀眾所熟知的則是韓劇中的“月火劇”、“水木劇”：月火劇是每周一、二播出，水木劇則于每周三、四晚間準時上演。類似這種每周播出一至二集的劇集，基本都是這種制作模式下的產(chǎn)物。

造成韓劇“邊寫邊拍”模式的原因有很多，例如政府對于產(chǎn)業(yè)的資金扶持有助于劇組上下游花費更多時間精心制作劇集，例如韓國觀眾長久以來所適應(yīng)的以“周”為單位的觀劇習慣等等。但最主要的一點在于韓劇始終把觀眾需求放在第一位——用時下比較流行的互聯(lián)網(wǎng)詞匯說，就是“追求極致的用戶體驗”。

這與韓劇當下的競爭環(huán)境是有密切關(guān)系的。放眼全球，韓國影視劇行業(yè)的競爭激烈程度都是數(shù)一數(shù)二的，收視率、社交網(wǎng)絡(luò)流量等數(shù)據(jù)是從業(yè)者所無法回避的KPI。充分競爭的市場環(huán)境，讓“觀眾至上”的理念時刻縈繞在韓劇從業(yè)者的腦中，因為一旦拍出觀眾不喜歡不接受的劇集，迎接他們的，可能就是遙控器上那無情的換臺鍵了。

在這種先決條件下，“邊寫邊拍”的模式一方面能夠建立有效的雙向傳播機制：劇組會在劇集播出后，從線上線下等渠道收集用戶關(guān)于劇情、角色甚至是植入廣告的反饋信息；另一方面，該模式也的確有助于改善用戶體驗：劇組在得到觀眾反饋后，會通過修改劇本、協(xié)調(diào)演員拍攝檔期、增加植入等方式做出改變，以期最大程度地滿足觀眾需求，拍出觀眾喜聞樂見的劇集。

現(xiàn)在的國產(chǎn)劇需要提高編劇地位

前面提到，為了改善用戶體驗，“邊寫邊拍”模式下的韓國編劇可以在拍攝期間修改劇本，導演、演員、制作人都要參考編劇的意見；可以說，編劇是劇組的核心人物，在整個產(chǎn)業(yè)鏈中的地位也很高。諸如被國內(nèi)觀眾親切地稱為“金編”的編劇金恩淑，以及曾經(jīng)寫出《豪杰春香》、《原來是美男啊》等大熱作品的洪氏姐妹這類的知名編劇，則更是在演員選擇、營銷推廣等方面擁有很大的話語權(quán)。反觀國內(nèi)，電視劇往往在帶有逐利目的的資方的主導下，將重心偏向演員、宣發(fā)等方面，從而忽視了對劇本的重視程度，以至于國內(nèi)編劇在整個產(chǎn)業(yè)鏈中所處的位置相當尷尬，存在感也比較低，大多數(shù)編劇已經(jīng)適應(yīng)了提前將劇本寫好的模式，以便配合演員檔期及拍攝進度等。

不容置喙的是，“內(nèi)容為王”的電視劇，其故事的精彩程度和藝術(shù)水準的高低在很大程度上取決于編劇及其筆下的劇本。但長久以來的弱勢地位，一方面使得國內(nèi)的編劇們?nèi)狈?chuàng)作出精彩劇本的驅(qū)動力，久而久之業(yè)務(wù)能力無法得到提升，如《結(jié)愛》這般，一旦遇到演員檔期及拍攝進度問題，就出現(xiàn)了編劇無法控制局面的危機。另一方面，編劇的弱勢地位更是傷害了國內(nèi)編劇人才的培養(yǎng)機制，形成了人才匱乏——優(yōu)質(zhì)劇本缺失——編劇地位邊緣化的惡性循環(huán)。而這也是近些年國內(nèi)電視劇在數(shù)量上突飛猛進，卻在質(zhì)量上止步不前的一個重要原因。

目前看來，韓劇“邊寫邊拍”模式的推行在國內(nèi)還有很長的路要走，且該模式是否一定是國內(nèi)電視劇的最佳制作模式，也尚無定論，但這種模式在滿足觀眾需求及編劇人才培養(yǎng)方面所體現(xiàn)出來的優(yōu)勢，值得我們深思。