徐延民

摘 要：以仡佬族民歌《情姐下河洗衣裳》為例，從民族聲樂中的咬字和發(fā)聲方法兩個(gè)方面進(jìn)行分析，目的是為了在今后的聲樂演唱中可以使用正確的方法進(jìn)行演唱，探索個(gè)人的演唱風(fēng)格，從而達(dá)到聲音和咬字的高度契合，演唱程度得到進(jìn)一步提高。

關(guān)鍵詞：咬字； 發(fā)聲方法；《情姐下河洗衣裳》

民族聲樂演唱是一種以感情和生活為主的演唱方法，許多屬于民族本身的歌曲就是當(dāng)?shù)孛褡逋琳Z方言和生活環(huán)境及習(xí)慣所影響的發(fā)聲方法的基礎(chǔ)上延伸和升華的結(jié)晶。只要把握住了一個(gè)民族基礎(chǔ)的方言土語和發(fā)聲方法，那么這個(gè)民族的風(fēng)格也就相應(yīng)得到了體現(xiàn)?！肚榻阆潞酉匆律选肥秦罾凶灞就列纬傻囊皇酌窀瑁罾凶迦藬?shù)比較少，故而居住也比較散，同一個(gè)民族在不同的地方差異也比較大。仡佬族的民歌是以本民族最為的傳統(tǒng)方式分類的，大致分為：山歌、情歌、酒歌、婚俗歌、祭祀歌、童謠。而這首歌來自于生活，是一首富有情趣的情歌，細(xì)致描繪出了在出林間河畔小伙子姑娘嬉戲的場(chǎng)景。

一、民族聲樂重之咬字

民族聲樂藝術(shù)是我國(guó)勞動(dòng)人民在生活中不斷勞動(dòng)、實(shí)踐而產(chǎn)生的，要想完美表達(dá)一首歌曲，就一定要有正確的發(fā)聲方法和規(guī)范的咬字吐字的方法，只要把每個(gè)字表達(dá)清楚了，那么這首作品所要表達(dá)的內(nèi)容和情感就能完美演繹出來。要知道在聲樂的演唱過程中聲音并不是獨(dú)立存在的，一首完美的聲樂作品不僅僅是把聲音給釋放出來，更好地是要把這首作品的情感傳遞給聽眾，然而要想更好的表達(dá)出情感，除了科學(xué)的聲音，還要有正確的咬字。中國(guó)民族聲樂是中國(guó)所特有的，是反映人民思想情感和生活，反映民族特色的一門藝術(shù)。許多民族歌曲的旋律、節(jié)奏都帶有地方的濃郁民族色彩，特別是在歌詞的演唱之中都大大體現(xiàn)出了地方與地方之間的文化、語言之間的不同。

（一）歌詞多樣性

1.歌詞口語化

真正要做到科學(xué)的歌唱就離不開“字”。只要在演唱的時(shí)候正確咬字吐字，以“字”帶聲那么這首歌曲所要表達(dá)的情感就可以真正表現(xiàn)出來。《情姐下河洗衣裳》是在貴州省當(dāng)?shù)亓鱾鞯囊皇棕罾凶迕窀?，由作曲家鄧承群改編后為人們所傳唱?！肚榻阆潞酉匆律选肥菍儆谝皇赘璩獝矍榈拿窀?。它生?dòng)表現(xiàn)了仡佬族青年男女之間追求愛意的場(chǎng)景，是一首具有豐富的生活意境的民歌精品。然而在演唱中這首歌是很難表現(xiàn)的，歌曲的咬字十分重要。歌詞中有許多當(dāng)?shù)厝嗣裾f話時(shí)所帶的方言土語，是這首歌的主要部分。在很多歌詞的發(fā)音上，也使用了他們本地的方言口語。比如“洗衣裳”中的“裳”和“青石上中”中“上”在實(shí)際演唱中都唱成“sang”，“石梁梁”中的“石”在實(shí)際演唱中唱成“si”，“情姐下河”中的“河”在實(shí)際演唱中唱成“huo”，“雙腳”中的“腳”在實(shí)際演唱中唱成“juo”等等。正是由于這種口語化的歌詞，這種地方色彩才更能被人所感受到，也無不使歌曲更加充滿情感，更加形象地勾勒出仡佬族男女之間那種愛在心頭難以表達(dá)的情感。

2.襯詞風(fēng)格化

情姐下河（喂）洗衣裳（嘍）雙腳踩在（哎）青石上（嘍喂）

手拿棒捶（哎）朝天打（嘍）雙眼觀看（噻）少年郎（嘍喂）

棒捶打在（哎）妹手指（嘍）痛就痛在（噻）郎心上（嘍喂）

歌詞簡(jiǎn)單明了，生動(dòng)地再現(xiàn)了訖佬族青年男女之間的追逐愛情場(chǎng)面。其中每句話后面都有比較口語化的歌詞，比如“喂”“嘍”“哎”“嘍喂”“噻”等。這些都是當(dāng)?shù)刎罾凶灞容^常用的語氣詞，這種方式對(duì)情感的表達(dá)和整首歌意境的描述有著非常重要的作用，而且他們的演唱時(shí)值都比較長(zhǎng)，并且還常常伴隨拖著長(zhǎng)腔，主要是為了表達(dá)那種意猶未盡的感覺。這種口語化的歌詞是這首歌的主要特點(diǎn)。也是這首歌最能體現(xiàn)出情感的地方，使歌曲中那種貼近生活的民族鄉(xiāng)土氣息很自然流入聆聽者的內(nèi)心，既給這首歌增添了濃郁的生活化的氣息，也拓寬了整首歌曲的結(jié)構(gòu)。

（二）旋律的親近性

1.旋律的語言化

這首民歌不管是它的曲式、節(jié)奏和旋律，都明顯體現(xiàn)出一個(gè)重要的特征，就是這種語言化的旋律特征。在整首歌的旋律當(dāng)中，能明顯感受到其旋律就是當(dāng)?shù)氐姆窖哉Z氣。在第一句中，“姐”用普通話念出來是第三聲，但在這首歌中唱的時(shí)候是第四聲，“下”用普通話念第四聲，而在歌曲中則唱成第一聲，第二句中“腳”用普通話念第三聲，在歌曲中唱成第一聲，再有第三句中“手”用普通話念第三聲，而在歌曲中唱成第一聲，“棒”字用普通話念第四聲，而在歌曲中唱成第一聲，等等這樣的例子在歌曲中有許多。這些在歌曲中唱出來的音調(diào)都是當(dāng)?shù)胤窖灾兴l(fā)出來的音調(diào)，也就是說整首歌曲的主要旋律全部都是從仡佬族當(dāng)?shù)氐姆窖灾兴苯右艋^來的，就比如“情姐”言語中引用過來的口語說成白話，只有這樣的演唱，才使整首歌曲的地域性更加形象逼真。

2.旋律的風(fēng)格化

中國(guó)的民族聲樂在表達(dá)的時(shí)候講究的就是一個(gè)“靠”字。簡(jiǎn)便地說就是讓每個(gè)字中的韻母的發(fā)聲靠近一些，就是“大靠小，小靠大，橫靠豎”這樣一個(gè)原則，比如歌曲中“石”字在實(shí)際演唱時(shí)的口腔內(nèi)部就一定要打開一些，往后面“石梁梁”的“梁”字靠近，形成語言的整體性，這就是“靠”的正確方式。還有，民族作品中講究“潤(rùn)腔”。比如在第一句中的“哎”，還有第二句中“踩在也”，這些裝飾音對(duì)于這首歌的特色韻味有至關(guān)重要的作用，在實(shí)際演唱中一定要細(xì)致、仔細(xì)去琢磨，把握細(xì)節(jié)的處理，才能將你所演唱的作品的真實(shí)情感表達(dá)出來。

二、民族聲樂重之發(fā)聲

民族歌曲最大的特點(diǎn)就是地域風(fēng)格濃厚，風(fēng)格不僅僅只是民族音樂中地方個(gè)性的展示，它還是不同地區(qū)不同民族音樂文化的精髓，不論是從民族的音樂，還是民族的舞蹈，都表現(xiàn)出各個(gè)民族的個(gè)性，把各個(gè)民族的個(gè)性特點(diǎn)和民族的習(xí)俗以及民族的精神風(fēng)貌都表現(xiàn)得淋漓盡致。要想很完美地表達(dá)好一首歌，就必須要做好演唱前的練聲準(zhǔn)備，掌握好真正意義上所說的科學(xué)、正確的發(fā)聲方法才能將一首作品演繹得更加高雅，更加能打動(dòng)聽者的內(nèi)心。正確的發(fā)聲方法是演唱一首歌曲最基本的要求，更是與歌曲旋律美有不可分切的關(guān)系。

（一）聲音的科學(xué)化

1.科學(xué)的共鳴

《情姐下河洗衣裳》這首歌是一首地方偏甜美的民族歌曲，所以就要求演唱者在演唱時(shí)不能用學(xué)院派式的民族唱法去演唱，更不能用聲音高亢的西北風(fēng)格去進(jìn)行演唱，這首歌在實(shí)際演唱的時(shí)候聲音的位置一定要靠前，才能使音色聽起來甜美，舒服。筆者在演唱的時(shí)候就覺得聲音共鳴的位置要放在眉心前方靠上的點(diǎn)，也就是鼻咽腔靠近頭腔的地方，而且聲音不能太用力，太實(shí)，否則會(huì)使這首歌顯得笨拙。另外，這首歌還有一個(gè)比較大的特點(diǎn)就是“飄”，聲音要讓人感覺起來是飄出去的，并不是喊出去或者用力唱出去的。在演唱的時(shí)候一定要注意這一點(diǎn)，聲音一定記得不能往下唱，反而要向上從眉心上方的位置很自然流出去，用那種明亮、柔和但是不能太過于高亢的方式去表現(xiàn)，這樣這首具有山歌韻味的歌曲才能體現(xiàn)出來。

2.科學(xué)的呼吸

在演唱這首歌的時(shí)候要注意聲音和氣息要協(xié)調(diào)，多一口氣，少一口氣都不行。在演唱高音的地方氣要往下沉，演唱低音的時(shí)候氣則要向上提，強(qiáng)的時(shí)候要控制，弱的時(shí)候就要穩(wěn)，不同的歌曲作品，不同的情感和速度，用氣息的多少，強(qiáng)弱也不同。就比如這首歌，在演唱的時(shí)候要講究整體性，全身上下作為一個(gè)整體來呼吸，這樣才能成為聲音的助力，在發(fā)聲時(shí)候氣息不能向上提，因?yàn)樵谀闾釟獾臅r(shí)候，喉部也會(huì)跟著向上提，聲音也不是那么平穩(wěn)，在演唱的時(shí)候要打開喉嚨，讓氣息不那么順暢地達(dá)到聲門?？偠灾?，要想做一個(gè)好的歌者，呼吸的訓(xùn)練一定不能少。

（二）聲音的情感化

1.情感的地域性

做好正確的發(fā)聲方法之后，聲音中所流出的情感也是表達(dá)好一首作品的主要因素?！肚榻阆潞酉匆律选愤@首歌結(jié)合了南方山歌曲調(diào)，和北方山歌的耿直、熱情。表現(xiàn)了仡佬族青年對(duì)日思夜想的少女真摯的思念的感情，這首歌的旋律和它特殊地域有著直接的關(guān)系。整首歌把一整句分開來，成為四個(gè)小節(jié)，樂節(jié)與樂句直接相互對(duì)應(yīng)，再加上最高音達(dá)到High C，最低音到小字一組的g。其旋律有大幅度的起落，還有聲樂中的甩腔和真假混聲的運(yùn)用，讓這首歌那種飄渺、富有民族特色的風(fēng)格凸顯出來，使人深陷其中，久久難以忘記。

2.情感的表達(dá)性

《情姐下河洗衣裳》這首歌曲表達(dá)的就是小伙子對(duì)情姐的愛，所以就要求整首歌不能太死板，把握好整首歌的人物形象，要透露出一種美好的感覺，才能確切表現(xiàn)出整首作品所要表達(dá)的內(nèi)在情感。所以在演唱的時(shí)候在情感的處理上一定要注意力度上的變化，在開頭的時(shí)候聲音要強(qiáng)，咬字一定不能太緊，到“啰”的時(shí)候就要弱下來，第一樂段減弱結(jié)束。第二樂段就直接中強(qiáng)進(jìn)入，最后突然放慢，聲音放弱。第三樂段是整首作品的高潮部分，開始要強(qiáng)，將那種“打在姐身，痛在己心”的情緒要表達(dá)出來，在結(jié)尾的時(shí)候，“哎”要有力度，但是也要有控制，從強(qiáng)到弱來處理，表現(xiàn)出那種把自己思念的情感融入到歌聲中，回蕩在山谷中。另外，整首作品要以“情郎”的身份演唱，咬字和音色要有代入感，才能使作品的情感表達(dá)出來。

通過聲樂作品《情姐下河洗衣裳》中對(duì)民族聲樂的咬字和發(fā)聲方法的研究，不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)的民族聲樂中咬字和發(fā)聲的重要性是不言而喻的。它是一種接近于完美的藝術(shù)。通過這篇文章，筆者深刻認(rèn)識(shí)到了，音樂也是藝術(shù)思想感情表達(dá)之一，如何充分地表達(dá)歌曲的感情，就需要成熟的演唱技巧和歌曲情感相結(jié)合。表達(dá)一首歌的感情，要做到細(xì)節(jié)處理演唱，咬字準(zhǔn)確與否，發(fā)聲是否富有共鳴都是非常重要的。只有掌握了正確的發(fā)聲方法和咬字的方法，融入了真實(shí)的情感，按照循序漸進(jìn)的方式，在技術(shù)方法和藝術(shù)修養(yǎng)上不斷學(xué)習(xí)，提高自己的水平，才能讓民族聲樂在世界這個(gè)藝術(shù)的百花園里更加燦爛輝煌。

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作者單位：

鄭州科技學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院