徐偉琪

（宜興 214221）

紫砂藝術(shù)作品是中華大地一大藝術(shù)瑰寶，歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展，以精湛、獨特的藝術(shù)魅力廣受文人雅士所鐘愛。一柄小小的壺中，濃縮著中華傳統(tǒng)文化的精髓，是窺看中華藝術(shù)魅力的一個極好的窗口。紫砂藝術(shù)源遠流長，歷經(jīng)漫長的發(fā)展過程，從粗獷的明代初創(chuàng)時期，到民國時期的發(fā)展變化，再到現(xiàn)在的蓬勃發(fā)展，紫砂作品帶著歷史的渾樸質(zhì)感和文化的深厚底蘊，走入了現(xiàn)代生活之中。每個時代的審美都是不同的，紫砂藝術(shù)作品卻能在時代不斷變化發(fā)展的過程中不斷創(chuàng)新、不斷收納新內(nèi)容，在保留原有紫砂藝術(shù)精髓的同時，還能煥發(fā)出新的藝術(shù)魅力，這也是紫砂作品備受世人青睞的一個原因。

每一件紫砂藝術(shù)作品都帶有獨特的個性化，在簡練的細微處彰顯生機勃勃，在平面中追求千般的變化，在點、線、面、體中追求韻味，在相互融匯和滲透的過程中貫通整體，讓人感受紫砂作品獨特的個性美。然紫砂的美，最直觀的體現(xiàn)就是線條，線條是造型藝術(shù)中最具有直觀性的表達語言，水平線讓人心生寧靜、廣闊之感，垂直線使人感覺升華、挺拔，斜線又令人感到空間的急劇變化，曲線之美又是帶有流動、變化、柔和、輕巧，人們對曲線的視覺感受比其它線條更有一種輕松愉悅之感。要談紫砂藝術(shù)作品中的線條美，就不得不談到紫砂藝術(shù)作品中的造型藝術(shù)。

紫砂造型藝術(shù)最為常見的表現(xiàn)方式有三種，分別是：光器（俗稱光貨）、塑器（俗稱花貨）、筋紋器（俗稱筋瓤貨）。其中筋紋器，則為紫砂造型藝術(shù)中最為常見的一種表現(xiàn)形式，這也是紫砂造型藝術(shù)中最具有代表性、形制豐富、影響較大的一個門類。紫砂泥料具有可塑性強、燒制過程收縮變形小，雖表面無釉、胎骨裸露，卻肌理溫潤的特點，為紫砂筋紋器點、線、面、體的獨特線條表達提供了有力的造型支持?！把律弶亍保ㄒ妶D1）這一作品就是一款以蓮紋為飾的紫砂筋紋器?！敖?jīng)線紋理”是紫砂筋紋器造型構(gòu)成的重要部分。通常筋紋器會采用大自然中瓜果、植物花形為素材，制壺藝人進行加工提煉，運用幾何原理，等比例劃分切割以及重合變化。筋紋凸凹有致、整齊規(guī)范，其制作難度之高，需要制壺藝人具有嫻熟高超的技藝。

圖1 邀月蓮壺

“邀月蓮壺”壺體貫通一氣、整齊秀美、平整和縫、落落大方，筋紋特征十分明顯。在實現(xiàn)了幾何形體與自然形體的完美融合時，既帶有幾何形體簡約優(yōu)雅，又不失自然形體的生機盎然。壺身蓮紋為飾，上下貫通，咬合一致，筋紋凸凹有致，表現(xiàn)出筋紋線條那特有的凝重感，蓮紋造型氣韻自然、光滑秀致、線條明快，攜帶一種生機勃勃的自然韻律感。壺蓋與壺口完美貼合，壺蓋同樣是采用蓮紋為造型設計，筋紋溝壑深深，上下咬合嚴密，口蓋處蓮瓣花邊圓潤而致密，陰陽面收放自如，蓮瓣分布均勻，除了筋紋特有的線條美感，還夾帶蓮紋特有的沉穩(wěn)之風。壺鈕雕琢如蓮，小巧精致，創(chuàng)意十足。壺流和壺把采用素面造型，壺嘴微彎，曲線伸出，壺把彎曲有勢，自然穩(wěn)健，貼合手感。二者肩頸一體，比例協(xié)調(diào)，自然有序。整體觀之，線條陰陽相交，凹凸變化有致，布局嚴謹，處處彰顯其端莊大氣、古樸清雅之感。蓮紋在塑造的過程中，立體感頗強，壺體采用縱紋到底的表現(xiàn)手法，在制作上難度更大，這體現(xiàn)了創(chuàng)作者技藝的精湛，以及對線條美感抓取到位，也對蓮花紋理解深邃，深刻地表現(xiàn)出了紫砂筋紋器的獨特氣韻。

蓮花自古以來，因其高貴的品格廣受文人墨客喜愛，除詩詞歌賦外，繪畫作品也是不少，“邀月蓮壺”將蓮花的獨特韻味化為筋紋展現(xiàn)，說明創(chuàng)作者將蓮花所表達的那種高潔、美滿的寓意和“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的氣韻抓取得極為精妙，令人不但感到一種遺世而立的清幽，還感受到一種忘卻俗世的淡然之感。

蓮文化的內(nèi)涵是中華文化的一個縮影，在不斷的發(fā)展和變化中，也在不斷的升華。同樣，紫砂藝術(shù)作品也是在繼承傳統(tǒng)紫砂工藝的過程中不斷尋求新的藝術(shù)魅力，追求新的藝術(shù)美感，也體現(xiàn)制壺藝人們不斷追求新的藝術(shù)表達。紫砂筋紋器造型是紫砂藝術(shù)造型中的經(jīng)典門類，在其他造型不斷推陳出新的今天，紫砂筋紋器也在不斷改進發(fā)展，將優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝融合在現(xiàn)代創(chuàng)作中，勢必將紫砂藝術(shù)帶入到一個嶄新的發(fā)展空間。