尚俊辰 劉智慧 陳文鋒 傅小蘭

(1遼寧師范大學(xué)心理學(xué)院, 大連 116029) (2中國(guó)人民大學(xué)心理學(xué)系, 北京 100872)(3中國(guó)科學(xué)院心理研究所, 腦與認(rèn)知科學(xué)國(guó)家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室, 北京 100101)(4中國(guó)科學(xué)院大學(xué)心理學(xué)系, 北京 100049)

1 引言

審美是一個(gè)復(fù)雜的認(rèn)知加工過程, 又是一種主觀意識(shí)活動(dòng)(丁曉君, 周昌樂, 2006)。審美加工包含感知、情感、記憶和評(píng)價(jià)等認(rèn)知過程(王乃弋, 羅躍嘉, 董奇, 2010)。審美加工過程會(huì)激活感知覺、運(yùn)動(dòng)、情緒以及獎(jiǎng)賞等腦區(qū)(丁曉君, 周昌樂, 2006;黃子嵐, 張衛(wèi)東, 2012; Vartanian & Goel, 2004)。很多研究發(fā)現(xiàn)人們對(duì)不同美感的刺激的審美加工存在著相應(yīng)的神經(jīng)反應(yīng)差異。例如, 人類在對(duì)圖片進(jìn)行審美時(shí), 雙側(cè)腦島(Cupchik, Vartanian, Crawley,& Mikulis, 2009)、前額葉皮質(zhì)(Cela-Conde et al.,2004)、紋狀體、海馬旁回以及眶額皮層(Kawabata &Zeki, 2004; Yue, Vessel, & Biederman, 2007)對(duì)不同美感的圖片的反應(yīng)不同。除了圖片, 審美研究的另一個(gè)重要對(duì)象是面孔吸引力(黃子嵐, 張衛(wèi)東,2012)。在加工不同吸引力的面孔時(shí), 眶額皮層、伏隔核等與獎(jiǎng)賞體驗(yàn)緊密相聯(lián)的腦區(qū)也有不同程度的激活(Aharon et al., 2001; Bray & O'Doherty, 2007;Hahn & Perrett, 2014; O'Doherty et al., 2003; Tsukiura& Cabeza, 2011; Winston, O’Doherty, Kilner, Perrett,& Dolan, 2007; 張小將, 劉迎杰, 劉昌, 2015)。Chatterjee和 Vartanian (2016)認(rèn)為, 對(duì)面孔和繪畫作品的審美加工都激活與情緒和獎(jiǎng)賞相關(guān)的腦區(qū),說明高吸引力的面孔和美麗的繪畫作品都是獎(jiǎng)賞刺激。

審美的第一階段是對(duì)審美對(duì)象的感知(王乃弋等, 2010), 以往研究大多是基于有意識(shí)層面探討審美加工, 刺激是在閾上呈現(xiàn)的(柴方圓, 喻豐, 彭凱平, 2016; 李苗利, 陳晶, 吳楊, 2015; Pearce et al.,2016; Somoon & Moorapun, 2016)。那么, 審美加工是否必然是基于有意識(shí)的感知？研究發(fā)現(xiàn), 對(duì)面孔吸引力的知覺可以在無意識(shí)條件下進(jìn)行。例如,Olson和 Marshuetz (2005)采用前后掩蔽的閾下知覺范式研究?jī)H呈現(xiàn)13 ms的面孔的吸引力知覺, 發(fā)現(xiàn)對(duì)高吸引力面孔的評(píng)分顯著高于對(duì)低吸引力面孔的評(píng)分。Massar和Buunk (2010)采用外周視野閾下啟動(dòng)范式(Parafoveal priming procedure)發(fā)現(xiàn)不同吸引力的面孔在閾下呈現(xiàn)的條件下仍然產(chǎn)生明顯的吸引力啟動(dòng)效應(yīng)：高吸引力面孔使女性被試在對(duì)手競(jìng)爭(zhēng)情境下產(chǎn)生了更強(qiáng)的妒忌情緒以及更多的傷心、焦慮、憤怒感。這說明即使面孔被閾下呈現(xiàn),人們也能形成對(duì)面孔的審美知覺。以上研究結(jié)果來自于具有特殊意義的刺激, 高吸引力面孔是獎(jiǎng)賞刺激, 面孔吸引力的高低在進(jìn)化中具有重要意義, 也是影響人類擇偶的因素之一。其他刺激如美麗的繪畫作品, 雖然不像面孔吸引力那樣對(duì)于人類的繁衍有重要作用, 但也具有獎(jiǎng)賞性。具有進(jìn)化意義的刺激更容易引起無意識(shí)加工(Jiang, Costello, & He, 2007;Yang, Zald, & Blake, 2007), 那么, 不具備進(jìn)化意義的獎(jiǎng)賞刺激是否也能如高吸引力面孔一樣在無意識(shí)下得到加工？本研究對(duì)此問題進(jìn)行探索, 探討在無意識(shí)條件下對(duì)西方繪畫的審美加工。

在無意識(shí)加工的研究方面, 常用的是掩蔽范式(Masking)和連續(xù)閃爍抑制范式(CFS：Continuous Flash Suppression)。掩蔽范式依賴于較短的刺激呈現(xiàn)時(shí)間, 但人們對(duì)掩蔽范式下目標(biāo)刺激的敏感度不一致(徐茜, 蔣毅, 2012)。相比之下, CFS對(duì)刺激的抑制時(shí)間更長(zhǎng), 可以通過比較目標(biāo)刺激被抑制的時(shí)間來探討刺激的無意識(shí)加工。CFS是眼間抑制范式(interocular suppression)的一種, 向觀察者的優(yōu)勢(shì)眼連續(xù)、快速地閃現(xiàn)一系列不同的隨機(jī)色塊拼成的圖像, 同時(shí)在非優(yōu)勢(shì)眼的相應(yīng)位置呈現(xiàn)目標(biāo)刺激,觀察者在一段時(shí)間內(nèi)報(bào)告看不到目標(biāo)刺激, 最長(zhǎng)抑制時(shí)間可達(dá)三分鐘(Tsuchiya & Koch, 2005; 徐茜,蔣毅, 2012)。盡管被抑制在無意識(shí)狀態(tài)下, 目標(biāo)刺激的情緒信息和語義信息仍然能得到一定程度的加工(Fang & He, 2005; Yang, Brascamp, Kang, &Blake, 2014)。近年來, 有研究者提出突破CFS范式(b-CFS: breaking Continuous Flash Suppression, Jiang et al., 2007), 通過向被試的優(yōu)勢(shì)眼連續(xù)、迅速地閃現(xiàn)一系列噪音圖片, 同時(shí)在非優(yōu)勢(shì)眼的相應(yīng)位置呈現(xiàn)對(duì)比度逐漸增加的目標(biāo)圖片, 要求被試如果發(fā)現(xiàn)了目標(biāo)圖片的任何一部分就按鍵反應(yīng)。不同的目標(biāo)圖片突破抑制的時(shí)間也不同, 具有進(jìn)化意義的圖片能夠更快的突破抑制。例如, 帶有威脅信息的恐懼面孔, 比快樂和中性面孔都更快地突破抑制進(jìn)入意識(shí)(Yang et al., 2007)。人類天生有趨利避害的能力,在無意識(shí)狀態(tài)下能夠加工威脅信息, 迅速的規(guī)避威脅; 而趨近獎(jiǎng)賞對(duì)生存和繁衍也是有意義的。Hung,Nieh和Hsieh (2016)首次用b-CFS范式探討了面孔審美的無意識(shí)加工, 發(fā)現(xiàn)高吸引力的面孔比低吸引力面孔的視覺閾限更低, 突破抑制的時(shí)間更短, 表明美麗的面孔在無意識(shí)條件下得到了優(yōu)先加工。除了面孔, 線條完整和意義未破壞的簡(jiǎn)單線條圖片也能更快的突破抑制(張秀玲, 董波, 姜云鵬, 張明,2012)。

綜上, 對(duì)審美加工的研究已經(jīng)取得了許多的進(jìn)展, 但是對(duì)審美認(rèn)知的無意識(shí)過程仍然缺乏足夠的理解。雖然 Hung等人(2016)探討了面孔的無意識(shí)審美加工, 但在 Hung等人的研究中, 實(shí)驗(yàn)者僅對(duì)面孔的吸引力進(jìn)行評(píng)價(jià), 可能存在圖片的情緒效價(jià)等無關(guān)變量的混淆。而且相對(duì)于極具進(jìn)化意義的面孔刺激, 比較美麗的西方繪畫雖然對(duì)人類繁衍沒多大影響, 但具有獎(jiǎng)賞性, 那么在無意識(shí)條件下美麗的西方繪畫是否也有加工優(yōu)勢(shì)？我們推測(cè), 無意識(shí)條件下對(duì)繪畫作品進(jìn)行審美加工也是可能的。本研究采用b-CFS范式, 考察人們是否能對(duì)西方繪畫進(jìn)行無意識(shí)的審美加工, 即美感是否影響西方繪畫的無意識(shí)加工速度。本研究假設(shè), 越美的西方繪畫突破抑制的反應(yīng)時(shí)越短。為了更好的控制無關(guān)變量,本研究通過預(yù)實(shí)驗(yàn)篩選出在美感上存在差異, 但情緒效價(jià)和喚醒度都匹配的西方繪畫作為目標(biāo)圖片。

CFS范式中, 噪音圖的低水平特性(如對(duì)比度、空間頻率等)會(huì)影響被抑制的目標(biāo)刺激的知覺閾限(Yang & Blake, 2012), 空間頻率比較低的噪音圖對(duì)目標(biāo)刺激的抑制較深。而且目標(biāo)刺激和噪音刺激之間的顏色對(duì)比變化情況也會(huì)影響對(duì)目標(biāo)刺激的加工。Hong和Blake (2009)對(duì)比了黑白噪音圖片和彩色噪音圖片的抑制效應(yīng), 被抑制的目標(biāo)刺激是一個(gè)傾斜的彩色長(zhǎng)方形, 要求被試分別判斷目標(biāo)刺激的顏色和朝向。結(jié)果發(fā)現(xiàn), 采用彩色噪音圖時(shí), 判斷顏色的正確率顯著低于采用黑白噪音圖時(shí), 而兩種噪音圖對(duì)朝向判斷的正確率影響差異不顯著。Hong和Blake認(rèn)為在CFS范式中, 彩色和黑白噪音圖對(duì)視覺加工的影響不同。目前很多CFS的研究采用彩色噪音圖片(Costello, Jiang, Baartman, McGlennen,& He, 2009; Jiang & He, 2006; Jiang et al., 2007;Stein, Hebart, & Sterzer, 2011; Tan & Yeh, 2015)。Yang和Blake (2012)也指出, 使用黑白噪音圖片和彩色噪音圖片分別去抑制黑白光柵圖片, 兩組的抑制效果并沒有差異。目前, 黑白和彩色噪音圖片對(duì)目標(biāo)刺激的抑制效果是否相同, 仍然存在爭(zhēng)議。然而, 顏色是藝術(shù)表現(xiàn)的重要元素之一, 對(duì)審美具有重要的影響。這說明在無意識(shí)審美加工過程中, 顏色的影響可能既體現(xiàn)了低水平特征的作用, 也包括高水平方面的影響。因此, 我們預(yù)期噪音圖片的選擇對(duì)繪畫的無意識(shí)審美知覺產(chǎn)生重要影響。本研究將采用黑白(實(shí)驗(yàn) 1)和彩色(實(shí)驗(yàn) 2)噪音圖片, 考察美感是否影響彩色西方繪畫突破抑制的時(shí)間, 并對(duì)比西方繪畫突破抑制的時(shí)間在黑白噪音圖的抑制條件與彩色噪音圖抑制條件下是否存在差異。

2 預(yù)實(shí)驗(yàn)

2.1 方法

2.1.1 被試

招募大連高校(以遼寧師范大學(xué)和大連交通大學(xué)為主)在校大學(xué)生 32名(17名女生, 15名男生,19～27歲,M= 21.53歲,SD= 1.93)參加本實(shí)驗(yàn)。所有被試身心健康, 視力或矯正視力正常, 無色盲或色弱, 此前均未參加過類似實(shí)驗(yàn), 實(shí)驗(yàn)結(jié)束給予被試相應(yīng)的報(bào)酬。1名被試因?qū)嶒?yàn)中程序報(bào)錯(cuò), 沒有數(shù)據(jù); 1名被試因?qū)嶒?yàn)態(tài)度不認(rèn)真, 數(shù)據(jù)被剔除, 剩余有效被試30名。

2.1.2 實(shí)驗(yàn)儀器與材料

實(shí)驗(yàn)程序采用 E-prime 2.0軟件編制和控制,在聯(lián)想臺(tái)式電腦和19英寸LCD顯示器呈現(xiàn), 分辨率為 1440 × 900, 亮度為 12 cd/m2, 刷新頻率為60 Hz。被試眼睛距離屏幕約60 cm。

從《世界經(jīng)典美術(shù)鑒賞詞典》(朱伯雄, 2001)中選取193幅彩色西方繪畫, 使用Photoshop 8.01軟件調(diào)整圖片大小, 所有圖片的高度均為 6.4°, 寬度為 3.6°～14°, 屏幕背景為灰色(RGB: 128, 128,128)。采用SAM量表(Self-Assessment Manikin)對(duì)西方繪畫的愉悅度和喚醒度進(jìn)行評(píng)價(jià)(Bradley &Lang, 1994; Morris, 1995), 愉悅度和喚醒度均使用9點(diǎn)評(píng)定。

2.1.3 實(shí)驗(yàn)流程

實(shí)驗(yàn)開始前, 主試為被試進(jìn)行詳細(xì)講解, 正式實(shí)驗(yàn)開始前, 安排相應(yīng)的練習(xí)實(shí)驗(yàn), 保證每個(gè)被試了解實(shí)驗(yàn)任務(wù)。正式實(shí)驗(yàn)包括兩個(gè)任務(wù)：任務(wù)1是被試對(duì)西方繪畫的愉悅度和喚醒度進(jìn)行評(píng)價(jià)。首先屏幕上會(huì)同時(shí)出現(xiàn)一張西方繪畫和 SAM 量表, 被試根據(jù)對(duì)圖片的真實(shí)情緒體驗(yàn), 使用鼠標(biāo)點(diǎn)擊相應(yīng)的數(shù)字, 從愉悅度和喚醒度兩個(gè)維度對(duì)西方繪畫進(jìn)行9點(diǎn)評(píng)分(圖1和圖2); 任務(wù)2是對(duì)西方繪畫進(jìn)行美感的9點(diǎn)評(píng)分, 被試根據(jù)對(duì)圖片的真實(shí)美感體驗(yàn),使用鼠標(biāo)點(diǎn)擊1～9數(shù)字, 1代表美感等級(jí)最低, 5代表美感中等, 9代表美感等級(jí)最高。任務(wù)的順序在被試間平衡。

圖1 愉悅度評(píng)價(jià)

圖2 喚醒度評(píng)價(jià)

2.2 結(jié)果

將 30名被試的數(shù)據(jù)進(jìn)行合并, 計(jì)算對(duì)每張圖片的 30個(gè)評(píng)價(jià)分?jǐn)?shù)的均值, 分別求出每張圖片的喚醒度、愉悅度和美感的平均分?jǐn)?shù), 然后按照美感的評(píng)定分?jǐn)?shù)從低到高進(jìn)行排序, 將圖片分成三組,分別為美感低、美感中、美感高三組。除此之外, 為了匹配這三組圖片的愉悅度和喚醒度, 對(duì)圖片繼續(xù)進(jìn)行篩選, 最終選定18張圖片, 每組平均6張圖片,見表1。分別對(duì)3組西方繪畫的喚醒度、愉悅度和美感進(jìn)行單因素方差分析, 結(jié)果顯示：圖片的喚醒度不存在顯著差異,F(2,15) = 1.63,p =0.23; 圖片的愉悅度也沒有顯著差異,F(2,15) = 1.51,p= 0.253;圖片的美感存在顯著差異,F(2,15) = 23.08,p＜0.001,= 0.755。多重比較(Bonferroni)結(jié)果顯示：美感低和美感中等兩組之間, 喚醒度沒有顯著差異(p＞ 0.05), 愉悅度沒有顯著差異(p＞ 0.05), 美感存在顯著差異(p＜ 0.05); 美感低和美感高兩組之間,喚醒度沒有顯著差異(p＞ 0.05), 愉悅度沒有顯著差異(p＞ 0.05), 美感存在顯著差異(p＜ 0.001); 美感中等和美感高兩組之間, 喚醒度沒有顯著差異(p＞0.05), 愉悅度沒有顯著差異(p＞ 0.05), 美感存在顯著差異(p＜ 0.05)。

表1 篩選的18張西方繪畫的喚醒度、愉悅度和美感的評(píng)分均值和標(biāo)準(zhǔn)差

3 實(shí)驗(yàn)1：黑白噪音圖條件下美感對(duì)西方繪畫無意識(shí)加工的影響

3.1 方法

3.1.1 被試

招募中國(guó)科學(xué)院心理研究所周圍高校在校大學(xué)生20名(8名女生, 12名男生, 18～26歲,M= 22.3歲,SD= 2.27)參加本實(shí)驗(yàn)。所有被試身心健康, 視力或矯正視力正常, 無色盲或色弱, 此前均未參加過類似實(shí)驗(yàn), 實(shí)驗(yàn)結(jié)束給予被試相應(yīng)的報(bào)酬。

3.1.2 實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

本實(shí)驗(yàn)采用單因素被試內(nèi)設(shè)計(jì), 自變量是西方繪畫的美感等級(jí)(高、中等、低), 因變量是西方繪畫突破抑制的反應(yīng)時(shí)。

3.1.3 實(shí)驗(yàn)儀器與材料

實(shí)驗(yàn)程序采用E-prime 2.0軟件編制和控制。實(shí)驗(yàn)儀器是聯(lián)想Think Center M8200t臺(tái)式機(jī)和飛利浦(Philips)109B6型號(hào)的 17英寸 CRT 顯示器, 分辨率為1024×768, 亮度為9.55 cd/m2, 刷新頻率為100 Hz。利用立體鏡把電腦屏幕兩側(cè)圖像分別反射到被試的左眼和右眼。

屏幕背景為灰色(RGB: 128, 128, 128), 中央注視點(diǎn)“+”為黑色(1.24° × 1.24°), 注視點(diǎn)周圍呈現(xiàn)黑色方框(12.73° × 12.73°), 在實(shí)驗(yàn)過程中, 所有的刺激均呈現(xiàn)在黑色方框內(nèi)。使用 Anderson, Siegel,Bliss-Moreau,和 Barrett (2011)調(diào)整對(duì)比度的方法,用Photoshop 8.01軟件中的匹配顏色工具將預(yù)實(shí)驗(yàn)選取的 18張彩色西方繪畫的對(duì)比度調(diào)成一致, 然后對(duì)三組圖片的 RMS Contrast值進(jìn)行單因素方差分析, 結(jié)果顯示：美感低(M= 57,SD= 9)、美感中等(M= 60,SD= 8)和美感高(M= 64,SD= 5)三組圖片的對(duì)比度差異不顯著,F(2,15) = 1.54,p= 0.246,因此將這 18張圖片作為原始刺激圖片。用Photoshop 8.01軟件生成對(duì)比度分別是原始圖片10%, 20%, 30%, 40%, 50%, 60%, 70%, 80%, 90%的圖片, 和原始圖片一起作為目標(biāo)刺激。采用灰色背景圖作為對(duì)比度為0的圖片。用Matlab 7.0軟件生成黑白噪音圖9張。

3.1.4 實(shí)驗(yàn)流程

優(yōu)勢(shì)眼的測(cè)定使用Dolman法(Anderson, Siegel,White, & Barrett, 2012)。

實(shí)驗(yàn)在暗室內(nèi)進(jìn)行, 被試端坐在屏幕前方, 眼睛距離屏幕約 60 cm, 頭放在下顎托上。實(shí)驗(yàn)程序改編自Yang和Yeh (2011)。被試需要完成閾下定位任務(wù), 在正式實(shí)驗(yàn)開始前, 有10個(gè)練習(xí)試次。實(shí)驗(yàn)流程如圖3所示, 每個(gè)試次開始時(shí), 屏幕上呈現(xiàn)“按空格鍵繼續(xù)”。按下空格鍵之后, 在被試的優(yōu)勢(shì)眼的注視點(diǎn)的上方和下方呈現(xiàn)相同的黑白噪音圖(10.16°×4.75°), 以 10 Hz 的頻率變化。同時(shí)在非優(yōu)勢(shì)眼, 在注視點(diǎn)的上下任意一邊呈現(xiàn)對(duì)比度逐漸增加的西方繪畫(3.23° ～ 7.53°× 4.37°), 西方繪畫的對(duì)比度是在1 s內(nèi)從0升至100%, 然后保持對(duì)比度不變, 直至被試做出反應(yīng)。要求被試如果發(fā)現(xiàn)了美術(shù)作品的任何一部分就要快速并準(zhǔn)確地按“z”鍵,記錄從每個(gè)試次開始到按下“z”鍵的時(shí)間為反應(yīng)時(shí)。然后被試進(jìn)行圖片的位置判斷, 如果認(rèn)為圖片位于注視點(diǎn)上方, 按“↑”鍵, 如果認(rèn)為圖片位于注視點(diǎn)下方, 按“↓”鍵。只統(tǒng)計(jì)位置判斷任務(wù)正確試次的反應(yīng)時(shí)。如果被試在6 s之內(nèi)沒有做出任何反應(yīng),程序?qū)⒆詣?dòng)結(jié)束并跳轉(zhuǎn)到下一個(gè)試次。正式實(shí)驗(yàn)一共包括 72個(gè)試次, 試次的呈現(xiàn)順序采用偽隨機(jī)方式, 按照一次隨機(jī)生成的數(shù)列排序并固定下來, 每個(gè)被試都采用這個(gè)固定的試次順序。

3.2 結(jié)果

剔除定位判斷錯(cuò)誤的反應(yīng)時(shí), 并剔除小于和大于整體平均反應(yīng)時(shí) 2.5個(gè)標(biāo)準(zhǔn)差外的反應(yīng)時(shí)數(shù)據(jù),同時(shí)剔除每個(gè)美感等級(jí)平均反應(yīng)時(shí)2.5個(gè)標(biāo)準(zhǔn)差外的反應(yīng)時(shí)數(shù)據(jù)(占全體數(shù)據(jù)的 7.23%)。然后計(jì)算每個(gè)被試在美感低、美感中等和美感高的三種條件下的平均反應(yīng)時(shí)。

圖3 實(shí)驗(yàn)1和實(shí)驗(yàn)2的刺激和實(shí)驗(yàn)流程。在實(shí)驗(yàn)1中, 優(yōu)勢(shì)眼呈現(xiàn)黑白噪音圖(第二列), 實(shí)驗(yàn)2中, 優(yōu)勢(shì)眼呈現(xiàn)彩色噪音圖(第三列), 噪音圖每100 ms切換1次。在非優(yōu)勢(shì)眼呈現(xiàn)對(duì)比度從0開始逐漸增加的目標(biāo)圖片, 隨機(jī)呈現(xiàn)在注視點(diǎn)“+”上下兩邊的任意一邊(第一列)。目標(biāo)圖片的對(duì)比度每100 ms提高10%, 在1 s內(nèi)升高到100%, 然后保持不變。圖中對(duì)比度最小的圖片是10%對(duì)比度。直到被試按鍵或者6 s內(nèi)沒有按鍵, 刺激消失。彩圖見電子版。

圖4 實(shí)驗(yàn)1：使用黑白噪音圖片, 被試對(duì)低、中、高三組美感圖片的突破抑制時(shí)間. * p ＜ 0.05

采用重復(fù)測(cè)量方差分析考察被試對(duì)不同美感等級(jí)的西方繪畫的突破抑制反應(yīng)時(shí)是否有差異。如圖 4、5所示, 結(jié)果發(fā)現(xiàn)：美感等級(jí)的主效應(yīng)顯著,F(2,38) = 3.94,p= 0.028,。t檢驗(yàn)表明, 美感低的西方繪畫反應(yīng)時(shí)(M= 1367 ms,SD= 508 ms)顯著長(zhǎng)于美感中等(M= 1274 ms,SD= 428 ms)(t(19) = 2.38,p= 0.028, Cohen’sd= 0.53)和美感高的西方繪畫(M= 1266 ms,SD= 484 ms)的反應(yīng)時(shí)(t(19) = 2.30,p= 0.033, Cohen’sd= 0.52)。美感中等和美感高兩組西方繪畫之間的反應(yīng)時(shí)差異不顯著,t(19) = 0.23,p= 0.819。

3.3 討論

實(shí)驗(yàn)1使用黑白噪音圖片, 發(fā)現(xiàn)美感低的西方繪畫突破抑制時(shí)間長(zhǎng)于美感中等和美感高的西方畫, 這與 Hung等人(2016)發(fā)現(xiàn)具有高吸引力的面孔突破抑制的反應(yīng)時(shí)比低吸引力面孔短的結(jié)果一致。但是美感高和美感中等的繪畫突破抑制時(shí)間差異不顯著, 可能是因?yàn)楦呙栏械膱D片評(píng)分遠(yuǎn)沒有達(dá)到特別美的程度(M= 5.46,SD= 0.44), 所以與中等美感的繪畫反應(yīng)時(shí)差異不顯著。實(shí)驗(yàn)1的刺激圖片是彩色的, 噪音圖片是黑白的, 美感對(duì)圖片突破抑制時(shí)間的影響可能依賴于對(duì)顏色的感知。Hong和Blake (2009)發(fā)現(xiàn), 與黑白噪音圖相比, 彩色噪音圖對(duì)目標(biāo)刺激的顏色信息抑制更強(qiáng)。為探究當(dāng)顏色信息被抑制時(shí), 美感能否依然影響西方繪畫的突破抑制時(shí)間, 實(shí)驗(yàn) 2將采用彩色噪音圖片, 進(jìn)一步探討對(duì)不同美感等級(jí)的西方繪畫的無意識(shí)加工。

圖5 實(shí)驗(yàn)1：使用黑白噪音圖片, 每名被試對(duì)低、中等、高三組美感圖片的突破抑制時(shí)間. * p ＜ 0.05

4 實(shí)驗(yàn)2：彩色噪音圖條件下美感對(duì)西方繪畫無意識(shí)加工的影響

4.1 方法

4.1.1 被試

招募中國(guó)科學(xué)院心理研究所周圍高校在校大學(xué)生18名(9名女生, 9名男生, 18～27歲,M= 22.94歲,SD= 2.48)參加本實(shí)驗(yàn)。所有被試身心健康, 視力或矯正視力正常, 無色盲或色弱, 此前均未參加過類似實(shí)驗(yàn), 實(shí)驗(yàn)結(jié)束給予被試相應(yīng)的報(bào)酬。一名被試因在實(shí)驗(yàn)中碰撞立體鏡, 校正失敗, 數(shù)據(jù)被剔除; 一名被試因正確率低于 60%, 數(shù)據(jù)被剔除, 剩余有效被試16名。

4.1.2 實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

與實(shí)驗(yàn)1相同。

4.1.3 實(shí)驗(yàn)儀器與材料

將黑白噪音圖片改為彩色噪音圖片, 其他與實(shí)驗(yàn)1相同。

4.1.4 實(shí)驗(yàn)流程

與實(shí)驗(yàn)1相同, 如圖3所示。

4.2 結(jié)果

對(duì)被試的正確反應(yīng)時(shí)(美感高:M= 2637 ms,SD= 951 ms; 美感中等:M= 2688 ms,SD= 912 ms;美感低:M= 2692 ms,SD= 977 ms)進(jìn)行分析, 數(shù)據(jù)剔除規(guī)則同實(shí)驗(yàn)1, 剔除數(shù)據(jù)占全體數(shù)據(jù)的6.16%。

如圖6、7所示, 重復(fù)測(cè)量方差分析結(jié)果發(fā)現(xiàn)：美感等級(jí)的主效應(yīng)不顯著,F(2,30) = 0.22,p= 0.802,突破抑制的反應(yīng)時(shí)沒有隨著美感等級(jí)的改變而存在差異。同實(shí)驗(yàn)1相比, 兩個(gè)實(shí)驗(yàn)的結(jié)果存在不同的趨勢(shì)：實(shí)驗(yàn)1使用黑白噪音圖片, 反應(yīng)時(shí)在不同美感等級(jí)之間存在差異, 即美感等級(jí)越高, 反應(yīng)時(shí)越短; 實(shí)驗(yàn) 2使用彩色噪音圖片, 對(duì)于不同美感等級(jí)的圖片, 反應(yīng)時(shí)沒有差異。

為了考察兩組實(shí)驗(yàn)是否會(huì)因?yàn)樵胍魣D片的顏色不同, 西方繪畫的突破抑制反應(yīng)時(shí)存在差異。采用3(被試內(nèi)變量：美感：高、中等、低) × 2(被試間變量：實(shí)驗(yàn)：實(shí)驗(yàn)1, 實(shí)驗(yàn)2)方差分析結(jié)果顯示,實(shí)驗(yàn)1西方繪畫的突破抑制時(shí)間(M= 1302 ms,SD= 463 ms)顯著短于實(shí)驗(yàn)2(M= 2672 ms,SD= 923 ms),F(1,34) = 33.67,p＜ 0.001,美感的主效應(yīng)不顯著,F(2,68) = 1.42,p= 0.249。美感和實(shí)驗(yàn)的交互作用不顯著,F(2,68) = 0.45,p= 0.642。

圖6 實(shí)驗(yàn)2：使用彩色噪音圖片, 被試對(duì)低、中等、高三組美感圖片的突破抑制時(shí)間.

圖7 實(shí)驗(yàn)2：使用彩色噪音圖片, 每名被試對(duì)低、中等、高三組美感圖片的突破抑制時(shí)間.

4.3 討論

在彩色噪音圖片的抑制范式中, 對(duì)不同美感等級(jí)西方繪畫的無意識(shí)加工不存在差異, 即美感并沒有影響非優(yōu)勢(shì)眼的西方繪畫突破抑制反應(yīng)時(shí)。與實(shí)驗(yàn)1的結(jié)果不一致, 可見噪音圖片的顏色不同對(duì)目標(biāo)圖片的無意識(shí)加工是存在一定影響的。

5 總討論

本研究采用連續(xù)閃爍抑制范式, 發(fā)現(xiàn)使用黑白噪音圖片時(shí), 美感高和美感中等的西方繪畫突破抑制的反應(yīng)時(shí)短于美感低的西方繪畫, 但美感高和美感中等的西方繪畫的突破抑制反應(yīng)時(shí)之間差異不顯著。而使用彩色噪音圖片時(shí), 西方繪畫美感等級(jí)的主效應(yīng)不顯著, 突破抑制的反應(yīng)時(shí)沒有差異。而且用彩色噪音圖抑制情況下的西方繪畫突破抑制反應(yīng)時(shí)顯著長(zhǎng)于用黑白噪音圖抑制情況, 表明噪音圖片顏色的不同會(huì)影響抑制的效果, 即彩色噪音圖片對(duì)西方繪畫抑制的程度更深。

實(shí)驗(yàn)1采用黑白噪音圖片, 發(fā)現(xiàn)西方繪畫美感的差異導(dǎo)致了突破抑制反應(yīng)時(shí)的差異?？梢? 在無意識(shí)條件下, 被試對(duì)不同美感的圖片的加工是不同的, 即無意識(shí)的審美加工是存在的。研究(Hung et al., 2016)發(fā)現(xiàn), 高吸引力的面孔比低吸引力面孔突破抑制的時(shí)間短。在本實(shí)驗(yàn)中, 美感高和美感中等的圖片突破抑制的時(shí)間都比美感低的圖片短, 與Hung等人的研究一致。另外, 本實(shí)驗(yàn)在預(yù)實(shí)驗(yàn)篩選目標(biāo)圖片時(shí), 排除了一些無關(guān)變量(愉悅度和喚醒度), 西方繪畫僅在美感上存在差異, 在實(shí)驗(yàn)材料篩選方面優(yōu)于 Hung等人的研究。但是, 美感高和美感中等的圖片突破抑制時(shí)間差異不顯著, 可能是因?yàn)楸狙芯恐忻栏懈叩膱D片評(píng)分均值只有 5.46 (9點(diǎn)量表評(píng)分), 還沒有達(dá)到特別美的程度。

實(shí)驗(yàn)2采用彩色噪音圖片, 結(jié)果顯示西方繪畫的美感等級(jí)的主效應(yīng)不顯著, 突破抑制時(shí)間不會(huì)隨著其美感的變化而變化。表明被試在彩色噪音圖抑制的無意識(shí)條件下對(duì)不同的西方繪畫沒有進(jìn)行不同的審美加工。而且實(shí)驗(yàn)2的目標(biāo)刺激的突破抑制時(shí)間顯著長(zhǎng)于實(shí)驗(yàn)1。可能有如下原因：首先, Hong和 Blake (2009)發(fā)現(xiàn), 與黑白噪音圖相比, 彩色噪音圖對(duì)目標(biāo)刺激的顏色信息抑制更強(qiáng), 對(duì)目標(biāo)刺激的顏色判斷的正確率顯著降低。說明黑白噪音圖片與彩色噪音圖片相比, 更難抑制非優(yōu)勢(shì)眼的圖片的顏色信息。實(shí)驗(yàn)1中, 目標(biāo)圖片的突破抑制速度顯著快于實(shí)驗(yàn) 2, 且美感等級(jí)的主效應(yīng)顯著, 可能被試在實(shí)驗(yàn) 1中是依賴顏色來判斷目標(biāo)刺激是否出現(xiàn)。而在實(shí)驗(yàn)2中彩色噪音圖更強(qiáng)的抑制了西方繪畫的顏色信息, 顏色是西方繪畫的重要組成部分,也是審美加工所需的重要信息。抑制了顏色信息,無意識(shí)條件下對(duì)美感的感知能力大幅降低, 因此實(shí)驗(yàn)2中美感主效應(yīng)不顯著。

其次, 馮成志和賈鳳芹(2008)提出雙眼競(jìng)爭(zhēng)具有一致性耦合的特點(diǎn), 當(dāng)被試的左右眼分別呈現(xiàn)不同的圖片時(shí), 被試最終知覺到的不是兩張圖片之間的簡(jiǎn)單交替變化, 而是將兩張圖片先進(jìn)行整合, 最終知覺到的是整合后的兩張圖片的交替變化。例如,Kovács, Papathomas, Yang 和 Fehér (1996)的研究發(fā)現(xiàn), 當(dāng)被試的兩只眼睛分別呈現(xiàn)兩張不同的圖片(英文單詞和猴子面孔相互融合后的圖片)時(shí), 由于雙眼競(jìng)爭(zhēng)的一致性耦合, 被試最終知覺到的是拼合后的“英文單詞文本”和“猴子面孔”的兩張圖片的交替變化, 而不是實(shí)際呈現(xiàn)在兩只眼睛的圖片。由于實(shí)驗(yàn)2中的西方繪畫和噪音圖片均為彩色, 根據(jù)一致性耦合的特點(diǎn), 被試可能會(huì)將西方繪畫和彩色噪音圖片之間相同顏色內(nèi)容進(jìn)行整合, 使得西方繪畫的部分顏色內(nèi)容融于噪音圖片的背景中, 導(dǎo)致西方繪畫本身的內(nèi)容不完整, 圖片的美感發(fā)生變化, 所以圖片突破抑制反應(yīng)時(shí)沒有受到美感的影響。張秀玲等人(2012)也發(fā)現(xiàn), 線條完整和意義未破壞的簡(jiǎn)單線條圖片能更快的突破抑制。本研究使用彩色噪音圖也可能破壞了西方繪畫的意義和線條。顏色的不同會(huì)導(dǎo)致邊界更加明顯, 這些明顯的邊界會(huì)同樣干擾原本繪畫線條的完整性。

近年來審美的心理學(xué)原理及其神經(jīng)機(jī)制越來越受到關(guān)注(丁曉君, 周昌樂, 2006; 黃子嵐, 張衛(wèi)東, 2012; 王乃弋等, 2010)。愛美之心人皆有之, 面孔吸引力屬于審美的一方面, 在進(jìn)化和繁衍的過程中, 人類更傾向于選擇長(zhǎng)相美麗的人作為配偶。美麗的圖畫雖然沒有高吸引力面孔的進(jìn)化意義重要,但也會(huì)吸引更多的觀賞者駐足。美麗的面孔在無意識(shí)條件下得到優(yōu)先加工(Hung et al., 2016), 本研究擴(kuò)展了無意識(shí)審美加工的研究范圍, 進(jìn)一步證明,在無意識(shí)的條件下, 美麗的圖片同樣被優(yōu)先加工。除此之外, 審美的神經(jīng)機(jī)制的研究發(fā)現(xiàn), 有意識(shí)的審美活動(dòng)會(huì)激活眶額皮層(Kawabata & Zeki, 2004),既然在無意識(shí)條件下依然存在對(duì)西方繪畫的審美加工, 是否在對(duì)西方繪畫的進(jìn)行無意識(shí)審美加工時(shí)也會(huì)激活與獎(jiǎng)賞有關(guān)的腦區(qū)？本研究?jī)H局限于行為數(shù)據(jù), 未來研究應(yīng)結(jié)合ERP技術(shù)、fMRI技術(shù)和連續(xù)閃爍抑制范式, 探討完全處于無意識(shí)(不可見)狀態(tài)的繪畫作品誘發(fā)的神經(jīng)活動(dòng), 以澄清繪畫作品美感的無意識(shí)加工機(jī)制。另外, 中國(guó)人對(duì)中國(guó)繪畫比西方繪畫更熟悉, 未來研究應(yīng)探討中國(guó)人對(duì)中國(guó)繪畫的無意識(shí)審美加工是否與西方繪畫相同。

最后, 雖然本研究篩選的圖片在美感上存在顯著差異, 喚醒度和愉悅度都進(jìn)行了匹配, 但也存在一些不足之處。首先, 在預(yù)實(shí)驗(yàn)對(duì)西方繪畫進(jìn)行篩選時(shí), 由于僅有18張圖片符合要求, 所以在正式實(shí)驗(yàn)中每張圖片重復(fù)呈現(xiàn)4次, 刺激圖片的重復(fù)出現(xiàn)可能會(huì)導(dǎo)致被試對(duì)圖片的熟悉度發(fā)生改變, 從而影響實(shí)驗(yàn)結(jié)果。其次, 為保持西方繪畫的美感及內(nèi)容的一致性, 所有的圖片因原圖比例的關(guān)系, 在正式實(shí)驗(yàn)中圖片的大小差異可能會(huì)導(dǎo)致實(shí)驗(yàn)結(jié)果出現(xiàn)一定的差異。最后, 本研究中, 美感高(M= 5.46,SD= 0.44), 美感中等(M= 4.79,SD= 0.06), 美感低(M= 4.00,SD= 0.47)三類圖片的美感差異還不夠大,可能導(dǎo)致美感高和美感中等的繪畫突破抑制時(shí)間差異不顯著, 未來研究應(yīng)使用美感差異更大的圖片,來探討是否突破抑制時(shí)間隨美感升高而線性遞減。

6 結(jié)論

(1) 無意識(shí)條件下, 美感信息可以得到加工。(2) 無意識(shí)加工中顏色是美感形成的重要條件。

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