楊燕

摘要：（《辛德勒的名單》和《南京！南京！》分別講述了二戰(zhàn)期間納粹分子屠殺猶太人，南京大屠殺那段歷史。細(xì)致刻畫(huà)出在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下人性的閃現(xiàn)，展現(xiàn)了人性的抗?fàn)?，描繪出戰(zhàn)爭(zhēng)中尚未泯滅的人性，來(lái)正視戰(zhàn)爭(zhēng)正視人性的善與惡。

關(guān)鍵詞：（《辛德勒的名單》；《南京！南京！》；人性；戰(zhàn)爭(zhēng)

這兩部電影是中外戰(zhàn)爭(zhēng)電影的代表，《辛德勒的名單》以納粹屠猶為主要內(nèi)容，《南京！南京！》以南京大屠殺為主要內(nèi)容。兩部電影都是根據(jù)真實(shí)事件改編，帶給人們內(nèi)心是同樣真實(shí)而強(qiáng)烈的震撼。在主旨上都有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)帶來(lái)死亡，家庭因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)支離破碎，人性會(huì)因殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)而湮滅。人會(huì)因?yàn)榛靵y的狀態(tài)而瘋狂，在這種環(huán)境下，人性的光芒反而會(huì)更加出彩。兩部影片都從戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的角度入手，彰顯一種救贖精神。下面以這兩部電影為例對(duì)比兩部戰(zhàn)爭(zhēng)影片在結(jié)構(gòu)方法上的異同。

一、白描的紀(jì)錄片手法，進(jìn)行真實(shí)的敘歷史敘述

真實(shí)，或許是這兩部電影帶給大多數(shù)觀眾的慣熟。《辛德勒的名單》是根據(jù)二戰(zhàn)期間德國(guó)法西斯屠殺猶太人的那段真實(shí)歷史為原型而創(chuàng)作。德軍槍殺猶太人被真實(shí)的再現(xiàn)，真真切切看到街道的尸體遍布各處，兒童為了活命躲進(jìn)下水道，躲進(jìn)火車(chē)的糞池中；以及各種焚尸的真實(shí)場(chǎng)景?！赌暇?！南京！》講述了1937年12月那場(chǎng)慘絕人寰的南京大屠殺，尸橫遍野，槍林彈雨，殺燒搶奪真實(shí)再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。電線桿上掛著被割的頭顱。尤其在表現(xiàn)慰安婦這一場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演更是真實(shí)還原了近百名慰安婦遭到凌辱的場(chǎng)景。不得不說(shuō)在其他表現(xiàn)南京大屠殺的影視作品中這種震撼感是少有的。這種紀(jì)實(shí)的再現(xiàn)，激起了觀眾的同情和激憤，實(shí)現(xiàn)了情感的宣泄和精神的升華。

二、獨(dú)特的視角向人們講述戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，不同的線索推進(jìn)故事，不同的方法結(jié)構(gòu)故事

1.不同的視角會(huì)產(chǎn)生不同的認(rèn)識(shí)，兩部電影都是從侵略者的視角講述戰(zhàn)爭(zhēng)故事，《辛德勒的名單》中的辛德勒有特殊的納粹黨人的身份，以他的視角來(lái)看這場(chǎng)侵略，會(huì)使呈現(xiàn)的內(nèi)容更加客觀，更加立體，更加震撼人心。他既是商人又是平民；既置身于暴行之外，又是這場(chǎng)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)歷者，這樣的設(shè)置，所傳達(dá)的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的意義更加深刻。《南京！南京！》通過(guò)日本士兵角川在屠殺中的經(jīng)歷展開(kāi)，陸川通過(guò)一個(gè)日本侵略者的眼睛來(lái)審視這場(chǎng)大屠殺，更具人性化，觀眾能真實(shí)的感受那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，回顧那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，產(chǎn)生更多的思考。《南京！南京！》中還有許多輔助的敘事視角在視角的不斷切換中，全景式展現(xiàn)了大屠殺。

2.以不同的線索推進(jìn)故事，《辛德勒的名單》中采取了主人公性格發(fā)展為線索的片段式結(jié)構(gòu)方法。將辛德勒的個(gè)人命運(yùn)與二戰(zhàn)期間納粹屠猶的歷史進(jìn)行交叉敘述。以歷史事件發(fā)生時(shí)間的先后順序，展示辛德勒的改變和精神救贖。影片的前半段，從挑選秘書(shū)，對(duì)來(lái)訪的樸素女子視而不見(jiàn)，辛德勒展現(xiàn)在我們面前的是一幅奸商嘴臉。后來(lái)的山頂俯視中辛德勒親眼目睹了猶太人被屠殺的殘狀后，神情發(fā)生了一絲變化，而此時(shí)幸免于難的紅衣小女孩，到后來(lái)出現(xiàn)在焚尸車(chē)上的她，同一人物的不同狀態(tài)推進(jìn)故事進(jìn)展，采用人物的對(duì)比將故事片段巧妙組接。通過(guò)場(chǎng)面對(duì)比來(lái)結(jié)構(gòu)影片，影片中大部分的內(nèi)容阿蒙不斷殺人和辛德勒不斷救人。圍繞辛德勒性格的發(fā)展，對(duì)他人性的回歸做了層層鋪墊?！缎恋吕盏拿麊巍肥菍?duì)歷史生活的直接截取，在客觀時(shí)間流程中自然延伸?！赌暇?！南京！》利用線索交叉的方式進(jìn)行敘事，同時(shí)存在副線人物頑強(qiáng)抵抗的中國(guó)軍人陸劍雄，拉貝的秘書(shū)唐天祥，難民營(yíng)中的女教師姜淑云。從日本侵略者和中國(guó)人的角度展現(xiàn)的更加全面，客觀再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，分別展示了侵略者和受暴者的精神變化。人與人之間的糾葛與沖突，人與社會(huì)的矛盾，強(qiáng)有力的戲劇沖突，產(chǎn)生了人物性格和思想上的沖突與斗爭(zhēng)。故事設(shè)計(jì)將戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的摧殘表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、同樣選擇黑白的主色調(diào)，視黨體驗(yàn)中的黑白色

因?yàn)槭菓?zhàn)爭(zhēng)題材的影片，所以在色彩的選擇上也有譴責(zé)和反思的意味。黑色象征著黑暗恐怖，白色象征著蒼白無(wú)力和無(wú)助。黑白色調(diào)對(duì)歷史生活的再現(xiàn)，具有極強(qiáng)的感染力和滲透力。這兩部影片的主色調(diào)帶有極強(qiáng)的象征性，象征殘酷扭曲和陰暗，極大擴(kuò)大了銀幕的表現(xiàn)力，帶給觀眾沉重的壓抑感。兩者都是通過(guò)黑白影像來(lái)還愿歷史片段，但影片《辛德勒的名單》中出現(xiàn)過(guò)一個(gè)紅衣小女孩，是整部影片的一抹亮色，她作為引起辛德勒觀念變化的象征，是生命和希望的象征。《南京！南京！》影片從頭到尾一直保持黑白的風(fēng)格，即使在極具象征性和極為感人的場(chǎng)面上也通通采用黑白色調(diào)。導(dǎo)演似乎嘗試表現(xiàn)一種客觀的真實(shí)。

四、結(jié)語(yǔ)

《辛德勒的名單》和《南京！南京！》注重捕捉真實(shí)性的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史事件，集中筆墨刻畫(huà)人物精煉細(xì)節(jié)，宏大的場(chǎng)面，波瀾起伏的氣氛節(jié)奏。在人物塑造上挖掘他們內(nèi)心的矛盾沖突，引起觀眾共鳴，反思戰(zhàn)爭(zhēng)珍愛(ài)和平。