《小豬寶貝》里會(huì)說(shuō)話的小豬、《侏羅紀(jì)公園》里活靈活現(xiàn)的大恐龍、《星球大戰(zhàn)》中亂飛的蟲(chóng)子、《少年派奇幻漂流》中惟妙惟肖的老虎、《霍比特人》中流泉飛瀑的精靈國(guó)仙境、戰(zhàn)爭(zhēng)中的激烈對(duì)抗……這些神奇的電影場(chǎng)面是如此宏大，讓你難辨真假，但你知道拍攝者是如何做到的嗎？

電影里的魔法秀

電影特技是指在各種不同題材的影片攝制過(guò)程中，遇到一些成本很高、難度大、費(fèi)時(shí)過(guò)多、危險(xiǎn)性大的攝制任務(wù)或現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的被攝對(duì)象和現(xiàn)象，要求攝制一些難于用一般攝制技術(shù)方法完成的電影畫(huà)面時(shí)所需要用的拍攝特技。其實(shí)，電影特技就是關(guān)于錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)——讓觀眾相信不存在的事物，換句話說(shuō)，就是一場(chǎng)魔術(shù)表演。接下來(lái)，讓我們一起來(lái)探尋電影特效這個(gè)魔法的秘密吧！

刺激的戰(zhàn)斗場(chǎng)面

拍攝槍火追逐、山地落傘、盤路追車、街梯纏斗、多角度爆破這些戰(zhàn)斗場(chǎng)面總是會(huì)應(yīng)用到電影特技。就說(shuō)跳機(jī)場(chǎng)面吧，會(huì)有幾名特技演員當(dāng)替身。制作人員在設(shè)計(jì)戲服時(shí)會(huì)把戲服做大一點(diǎn)，大到足以在衣服里藏一個(gè)降落傘。這樣，當(dāng)替身們跳出機(jī)艙時(shí)，剛開(kāi)始好像要落下去摔死，但是拍攝一會(huì)兒后，攝影機(jī)就不用對(duì)著他們了，這時(shí)替身們就可以從容地打開(kāi)降落傘安全著陸。

那打斗場(chǎng)景呢？演員們的動(dòng)作是事先精心設(shè)計(jì)好的，打的時(shí)候拳頭只是輕輕碰到對(duì)方的臉，或者根本沒(méi)有碰著，而在攝像機(jī)鏡頭里，看起來(lái)則是狠狠地打中了對(duì)方。

從玻璃窗摔出去是非常刺激的鏡頭，但即使是專業(yè)特技演員也不會(huì)去撞真玻璃，那太危險(xiǎn)了。以前傳統(tǒng)的方法是使用糖玻璃代替真玻璃；現(xiàn)在常用的玻璃替代物是樹(shù)脂，它清澈明亮，不像玻璃那樣結(jié)實(shí)，安全系數(shù)比較高。

驚險(xiǎn)的畫(huà)面

假設(shè)你在拍攝一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，要求有個(gè)鏡頭是敵人射出的箭距離男主角的腦袋只有幾毫米，插入了墻里。即使是世界上射箭最準(zhǔn)的弓箭手也難以做出如此精確無(wú)誤的射擊，如果他射出的箭稍有一點(diǎn)偏離目標(biāo)，那么你的英雄主角和你自己的電影生涯就會(huì)一起完蛋。

唯一的解決之道就是倒著拍攝：先拍一支箭插在墻上，英雄主角站在墻前面，他的臉緊挨著這支箭。然后讓他從后往前表演，同時(shí)用一根細(xì)得根本在鏡頭里看不見(jiàn)的線拽著箭尾往后拔。將所有這一切倒著放一遍，就拍成你想要的驚險(xiǎn)畫(huà)面了。

電影特效史里程碑

公元5世紀(jì)

很早以前，古希臘人就用起重機(jī)將扮演上帝的演員從舞臺(tái)高處吊到臺(tái)上，這項(xiàng)特技叫做“解圍之人”。它使演員看起來(lái)像是從天上降臨到人間。

15世紀(jì)

在中世紀(jì)神秘的戲劇舞臺(tái)上，已經(jīng)出現(xiàn)了洪水與烈火的特技效果，比如喬治勇士斬殺巨龍的場(chǎng)面。

1610年

莎士比亞在自己的戲劇《冬日傳說(shuō)》中寫了一個(gè)“逃跑的、被熊追趕的人”的角色，在實(shí)際表現(xiàn)時(shí)，莎士比亞感到很棘手。而對(duì)這一角色的要求使得一位特技效果專家應(yīng)運(yùn)而生。

1862年

約翰·亨利·派特教授首次使用了以自己名字命名的“派特的鬼魂”技術(shù)，第一次在舞臺(tái)上制造出一個(gè)鬼的形象。

1895年

喬治·梅里愛(ài)第一次看到了電影——電影強(qiáng)大的魅力吸引著他，并促使他發(fā)展了早期的特技效果技術(shù)。

1923年

在電影《十誡》里，使紅海分開(kāi)那一段使用了大量的特技鏡頭。

1927年

有聲電影的出現(xiàn)，使得聲音特技也得到了很大發(fā)展，從而更增強(qiáng)了畫(huà)面的真實(shí)感。

1933年

電影《金剛》成功地使用了當(dāng)時(shí)幾乎所有的特技技術(shù)，包括用45厘米高的模型扮演那只大猩猩，用6米高的模型充當(dāng)它的頭部和肩膀，還用了一個(gè)足夠大的機(jī)械爪子來(lái)抓住女主角的扮演者費(fèi)·瓦瑞。

1954年

電影《海底兩萬(wàn)里》使用了一個(gè)巨大的烏賊模型，它有幾噸重，需要16個(gè)人來(lái)操縱。

1963年

電視連續(xù)劇《神秘博士》開(kāi)創(chuàng)了恐怖新天地，它用較低的成本制造出了恐怖的效果，嚇得許多孩子在看該片時(shí)都躲到沙發(fā)后面去了。

1968年

電影《2001：太空遨游之旅》用非同尋常的特技效果和引人入勝的故事情節(jié)深深地震撼了觀眾。

1977年

電影《星球大戰(zhàn)》里，應(yīng)用了現(xiàn)代工業(yè)燈光和魔術(shù)的一些效果在銀幕上創(chuàng)造出整個(gè)宇宙的壯美景象，使得拍攝該片的公司一夜之間聞名全球。

1982年

電影《星戰(zhàn)大怒吼》使用電腦合成的圖像，展現(xiàn)了一個(gè)荒蕪的星球向文明世界進(jìn)攻的過(guò)程。

1986年

音樂(lè)劇《歌劇魅影》將維多利亞時(shí)代的表演風(fēng)格與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合在一起，創(chuàng)造出兩個(gè)人物中一個(gè)人走到水下，另一個(gè)人從鏡中走出來(lái)的場(chǎng)面。

攀登險(xiǎn)峰

現(xiàn)在，假設(shè)你想拍一個(gè)攀登險(xiǎn)峰的鏡頭，而附近又沒(méi)有合適的山峰，怎么辦？一個(gè)非常簡(jiǎn)單的解決辦法就是讓演員趴在地面上爬行，讓他假裝做出正在爬山的表情動(dòng)作，你拍攝時(shí)鏡頭要調(diào)轉(zhuǎn)90度，側(cè)著拍。當(dāng)放映這段影片時(shí)，地面看起來(lái)像是垂直立著的峭壁，有人正在艱難地攀登它。

噴出的鮮血

大片中常用的一種“噴血法”：在拍攝時(shí)，演員把一塊吸滿血的海綿用塑料包包好，小心地藏在衣服下面。這種塑料包的頂部有一些小洞，當(dāng)演員用手?jǐn)D壓血包時(shí)，血就會(huì)從海綿里噴出來(lái)，使衣服上染滿鮮血。另外，在拍攝一些受傷倒地的鏡頭時(shí)，演員必須倒在一個(gè)預(yù)先安排好的地點(diǎn)，那里的地面上有個(gè)小洞，從小洞里伸出一支導(dǎo)管，與導(dǎo)管相連的是插在一大桶人造血里的水泵。當(dāng)演員倒下后，水泵就會(huì)從桶里抽出血來(lái)，通過(guò)小洞里的導(dǎo)管送到地面上去，營(yíng)造出大量的血從演員身上流出來(lái)的震撼效果。

坍塌爆炸和起火

在充滿敵意的炮火中，猶如多米諾骨牌般相繼崩塌的建筑物，是科幻大片里的招牌災(zāi)難鏡頭。那該怎么拍？你肯定想不到，那些塵土飛揚(yáng)的倒塌鏡頭有很多都是在攝影棚里完成的。

特技師們首先要模仿真實(shí)建筑物的形狀和結(jié)構(gòu)，在攝影棚里搭建起按比例縮小的模型建筑，然后再根據(jù)倒塌的需要，給模型制作出固定部分和活動(dòng)部分。接下來(lái)，他們會(huì)用可以翻動(dòng)的木板支撐起需要塌落的活動(dòng)部分，并把一些事先準(zhǔn)備好的輕質(zhì)模型石塊和大量塵土鋪在木板上。這樣，等到正式拍攝時(shí)，工作人員就能不斷地向下推動(dòng)它們，渲染氣氛啦！為了使鏡頭更加真實(shí)和刺激，攝影師也會(huì)改用比普通攝影快得多的速度來(lái)拍攝這些場(chǎng)面，再配上惟妙惟肖的音響效果，令人驚呼的“建筑群倒塌場(chǎng)面”便被無(wú)比真實(shí)地展現(xiàn)在了電影中！

需要補(bǔ)充說(shuō)明的是，為了把危險(xiǎn)減到最小，特技師會(huì)事先在爆炸發(fā)生地點(diǎn)的地面下埋一個(gè)裝有少量炸藥、軟木和塑料碎片的膠泥混合物——這些東西很容易就能飛濺到空中，看起來(lái)像極了泥巴和小石子。最重要的是非常安全！

人體爆炸

看著很慘，其實(shí)一點(diǎn)都不危險(xiǎn)。那些胳膊和大腿當(dāng)然不是演員的，它們屬于特制人偶。據(jù)說(shuō)，《集結(jié)號(hào)》總共訂了120具人偶，姿態(tài)各異。拍攝的時(shí)候，先讓演員到位，做好動(dòng)作，再叫演員走開(kāi)，讓穿了同樣戲服的人偶以同樣姿勢(shì)“站”過(guò)去，然后引爆炸藥，把人偶炸飛。人偶都是空心的，假如需要特寫手臂炸斷的鏡頭，那就在手臂的內(nèi)部“加料”。爆炸后，再切換成演員的鏡頭。有時(shí)候還要用動(dòng)物血和內(nèi)臟來(lái)“渲染”場(chǎng)面。利用鏡頭的景深來(lái)制造“錯(cuò)覺(jué)”，看起來(lái)爆炸就在演員跟前，其實(shí)還差著三四米。

到處都是水

人在河水或海水里掙扎的鏡頭，通常都是在片場(chǎng)的大游泳池里拍攝的。用鼓風(fēng)機(jī)和造浪機(jī)可以在游泳池里制造出逼真的風(fēng)浪來(lái)；而放在鏡頭外的發(fā)動(dòng)機(jī)則可以讓池子里的水翻騰得就像湍急的河流；至于影片里那些巨浪滔天的鏡頭嘛，大部分都是后期用電腦加進(jìn)去的。

在某些鏡頭里，必須要有大量的水才顯得真實(shí)可信。比如，電影《泰坦尼克號(hào)》中有這么一個(gè)鏡頭：大量的水奔騰而來(lái)，沖破一道門，沖走了一個(gè)大人和一個(gè)小孩。這個(gè)鏡頭是這么拍的：在鏡頭外放置一個(gè)超大的水箱，然后從中放出幾千升的水來(lái)沖到走廊盡頭，沖走的大人是由特技演員扮演的，而那個(gè)小孩是個(gè)模型小人！

空中飛行和UFO

電影特技師用來(lái)制作飛行特技的最重要的一種手法，就是用吊繩吊著演員在空中飛行：首先，給“外星蒼蠅”扮演者穿上一套馬具，他必須把馬具穿在戲服里面、緊緊地套在髖部和大腿上部，以免被觀眾看見(jiàn)，露出“馬腳”。在這套馬具的兩邊各有一根細(xì)繩，分別掛在兩根橫在片場(chǎng)上方的線上。而在細(xì)繩和線的交接處，還有一套特制的滑輪系統(tǒng)?！帮w行”高度對(duì)了，這套馬具不但可以用來(lái)拍攝飛行場(chǎng)面，還能用于拍攝大跳躍的場(chǎng)景，在《蜘蛛俠》中，男主角許多騰空而起的鏡頭，就是借助這個(gè)系統(tǒng)完成的！

1988年

在電影《柳樹(shù)》里，一種特殊的影像處理技術(shù)可以把一個(gè)圖像毫無(wú)破綻地轉(zhuǎn)變成另一個(gè)圖像，造成的視覺(jué)效果令人瞠目結(jié)舌。

1993年

在《侏羅紀(jì)公園》里，數(shù)碼合成的恐龍形象頭一次在電影中成為主角。

1995年

《玩具總動(dòng)員》作為第一部電腦生成的劇情長(zhǎng)片，完美融合喜劇與動(dòng)作，為皮克斯帶來(lái)巨大成功，并向全世界展現(xiàn)出數(shù)字技術(shù)的無(wú)限潛力，讓人激動(dòng)不已。

電影《小豬寶貝》用電腦繪畫(huà)技術(shù)讓銀幕上真實(shí)的動(dòng)物說(shuō)著人話。電影《泰坦尼克號(hào)》花了2億美元的投資，其中絕大部分用于制造特技效果，打破了之前所有電影特技投資的世界紀(jì)錄。

1997年

電影《小雞快跑》的成功，證明了傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)技巧——?jiǎng)幼鞫ǜ?、逐格拍攝、逐格變化的動(dòng)畫(huà)技術(shù)在拍攝電影時(shí)仍有較強(qiáng)的生命力。

1998年

電影《美夢(mèng)成真》為了創(chuàng)造出油畫(huà)般的背景，制作者用了一種新的動(dòng)畫(huà)軟件，在真實(shí)場(chǎng)景的照片上一層一層往上畫(huà)，還要進(jìn)行光的處理。與真的畫(huà)作不同，這些電腦生成的圖畫(huà)具有空間立體感。后期制作時(shí)，真人表演被合成到相應(yīng)的畫(huà)好的背景里。

1999年

《駭客帝國(guó)》可能是千禧年前后最具視覺(jué)創(chuàng)意的影片，子彈時(shí)間技術(shù)，在綠幕前用上百臺(tái)照相機(jī)拍攝威亞上的演員，然后將圖像掃進(jìn)電腦，得到一系列的呆照，再平滑處理各幀之間的過(guò)渡，做出一個(gè)前所未有的運(yùn)動(dòng)慢鏡頭。

2001年

電影《霍比特人》中霍比特人的身高是一個(gè)小小的難題，要讓扮演他們的演員看上去只有1米2——相當(dāng)于其他演員的2/3，特技人員用了一些小花招來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，比如有一個(gè)鏡頭弗羅多在走廊奔跑，身后跟著甘道夫，其實(shí)這個(gè)鏡頭兩位演員是分開(kāi)拍攝的，他們身后的布景有著不同的尺寸，然后攝影機(jī)快速搖攝，來(lái)掩蓋剪輯的縫隙。

2003年

《國(guó)王歸來(lái)》包含多達(dá)1488個(gè)特效鏡頭。數(shù)字替身和演員之間的變形用得尤其多，例如萊戈拉斯與巨型猛犸的惡斗需要來(lái)回轉(zhuǎn)換。

2005年

近年來(lái)，一大趨勢(shì)是有若干部電影開(kāi)始百分之百在藍(lán)幕或綠幕前拍攝了，如《天空上校與明日世界》《復(fù)制人卡辛》以及《罪惡之城》?！蹲飷褐恰返臄z影主要通過(guò)索尼HDC-950高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)完成，后期進(jìn)行了彩色轉(zhuǎn)黑白的處理，并刻意追求黑色電影和漫畫(huà)原著風(fēng)格的高反差畫(huà)面。

2009年

由八一電影制片廠制作的電影《驚天動(dòng)地》，運(yùn)用了大量的傳統(tǒng)模型特技手法，傳統(tǒng)特技與電腦特技在這部片子中更是堪稱完美地結(jié)合，使國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)特技行業(yè)再現(xiàn)曙光。一些專家從特技角度評(píng)價(jià)該片代表了國(guó)產(chǎn)電影特技的最高水平。

外星飛船突然地出現(xiàn)又突然消失，這在科幻大片里也是一種極為重要的表現(xiàn)形式。制作這種特技的方法其實(shí)很簡(jiǎn)單——運(yùn)用停機(jī)再拍或調(diào)換演員、道具的方法。在拍攝時(shí)，當(dāng)精英戰(zhàn)隊(duì)的全體隊(duì)員走出外星飛船時(shí)，攝影師就會(huì)立刻關(guān)閉攝影機(jī)，把飛船模型“請(qǐng)”出場(chǎng)，然后再開(kāi)動(dòng)攝影機(jī)，讓隊(duì)員們繼續(xù)表演。這樣，由于飛船模型被移到了鏡頭之外，但演員們又保持著固定的姿勢(shì)在原地不動(dòng)，所以等影片播放時(shí)，觀眾就會(huì)覺(jué)得外星飛船是從原地突然消失了。

怎樣制作怪物

電影電視里播出的外形和人類基本形態(tài)差不多的外星人之類的怪物，可能比我們多長(zhǎng)了一只角、一只胳膊或一只眼睛。這并不是因?yàn)槟切?dǎo)演比我們掌握更多的宇宙知識(shí)，而是因?yàn)樽屟輪T穿上怪物的外套假裝外星人是件再簡(jiǎn)單不過(guò)的事。

有的電影抓住外星怪物比較容易拍攝這一優(yōu)勢(shì)，達(dá)到了很好的效果。電影《星艦迷航記》里的外星人都是由長(zhǎng)著怪面孔的真人來(lái)扮演的，演員的化裝非常成功，他們往往需要很長(zhǎng)時(shí)間的裝扮才能變成外星人的模樣。

讓動(dòng)物開(kāi)口說(shuō)話

看到這里，大家一定迫不及待地要問(wèn)動(dòng)畫(huà)片中的特技了吧！那些會(huì)表演的狗，會(huì)說(shuō)話的豬，吃人的鯊魚(yú)，看起來(lái)惟妙惟肖，大家寧愿相信它們是活的。但事實(shí)上，它們都是電子動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)物。

電影《101只斑點(diǎn)狗》里，不僅使用了電子動(dòng)畫(huà)狗，還制作了電子動(dòng)畫(huà)牛?！缎∝i寶貝》是一部既使用電子動(dòng)畫(huà)動(dòng)物，又使用真動(dòng)物拍攝的電影。特技制作人員用電腦制圖的方法做出了小豬說(shuō)話的鏡頭，使那些小豬顯得栩栩如生，極其完美。

外星人出生計(jì)

你想拍攝一個(gè)長(zhǎng)在人身體里的外星人突然從這個(gè)人的胸膛里破膛而出的場(chǎng)面嗎？只可惜這個(gè)創(chuàng)意不是第一次提出了，因?yàn)樗呀?jīng)在電影《外星人》中用過(guò)了，而且現(xiàn)在的科幻電影已經(jīng)普遍出現(xiàn)這種畫(huà)面?？墒侨绻屇阌H自拍攝這種畫(huà)面，那又該怎么做呢？

一個(gè)方法就是先制作一個(gè)無(wú)頭的假人，把它放在桌子上，讓演員從桌子下面通過(guò)桌子上的洞把腦袋伸出桌面，這樣看起來(lái)就好像是演員的腦袋連在假人的身體上。然后一個(gè)操縱木偶的人也鉆到桌子底下，透過(guò)桌子上的另一個(gè)洞從假人的胸膛里將假外星人弄出來(lái)，這樣就可以拍攝到上面敘述的畫(huà)面了。

但是，這個(gè)方法其實(shí)并不簡(jiǎn)單，因?yàn)樗竽九疾僮魅藛T和演員之間動(dòng)作非常協(xié)調(diào)，而且外星人的長(zhǎng)度要足以遮住木偶操作人員的胳膊。還有其他一些辦法可以使場(chǎng)面更真實(shí)一些：可以將外星人模型籠罩上一層薄霧，這樣的畫(huà)面朦朧一些，也就顯得更真實(shí)；讓假人出很多血，同時(shí)從胸膛帶出一些生肉。

電影魔術(shù)師——喬治·梅里愛(ài)

19世紀(jì)末，電影剛一發(fā)明出來(lái)，人們便開(kāi)始試驗(yàn)各種變化多端的特技畫(huà)面。在這些早期的特技人中，最有成就的是一位法國(guó)人，名叫喬治·梅里愛(ài)。

梅里愛(ài)在1895年第一次看到電影時(shí)，就深深地愛(ài)上了這門藝術(shù)。他自己掏錢買了一部攝像機(jī)，開(kāi)始拍攝自己身邊的世界。電影對(duì)于當(dāng)時(shí)的觀眾來(lái)講是那么的新鮮，他們根本就不在乎故事情節(jié)，只是喜歡看各種畫(huà)面——比如火車、大海，甚至是人們打撲克的畫(huà)面。

一天，當(dāng)梅里愛(ài)在巴黎街頭拍攝電影時(shí)，攝像機(jī)里的膠片忽然卡住了。他花了好一會(huì)，才把它們弄好，當(dāng)然，在他整理膠片的同時(shí)，街頭的車和人仍在不停地移動(dòng)著。他修好機(jī)子后，就又接著拍攝。當(dāng)梅里愛(ài)對(duì)這些膠片進(jìn)行顯影處理時(shí)，發(fā)現(xiàn)了令人驚訝的一幕：一輛汽車突然變成了靈車，而一名男人一下子變成了女人。

這一偶然發(fā)生的事件啟發(fā)了梅里愛(ài)，他發(fā)現(xiàn)，攝像機(jī)還有許多潛在的功能可以挖掘。從那以后，他把自己在舞臺(tái)上變魔術(shù)時(shí)積累的知識(shí)和攝像機(jī)的新功能結(jié)合起來(lái)，制作出特技電影來(lái)取悅觀眾。他能把人送上月球，能讓怪獸在說(shuō)話時(shí)摘掉自己的腦袋——他所做的這一切只是靠著一臺(tái)笨重的、維修過(guò)的攝像機(jī)，而根本不需要電腦來(lái)幫忙。