摘要：綜合材料的和諧運(yùn)用在裝飾繪畫語言當(dāng)中起到至關(guān)重要的決定因素，綜合材料的使用不僅僅要豐富多變還要推陳出新，使各種材料完美的契合在畫面上，準(zhǔn)確生動(dòng)地展現(xiàn)在畫面所需要的空間位置。對于裝飾繪畫語言來說，畫面與材料之間是相互補(bǔ)充，相互襯托的關(guān)系，材質(zhì)的選擇要依據(jù)不同畫面的需要和淋漓盡致的體現(xiàn)展現(xiàn)畫面的美感。

關(guān)鍵詞：裝飾繪畫 金箔 材質(zhì)

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，人們生活水平不斷的提高，精神世界的需求也隨之不斷的提高。裝飾繪畫的語言隨著時(shí)代的潮流也呈現(xiàn)出日益創(chuàng)新的趨勢。金屬材質(zhì)不但可以通過材料作為依托，同時(shí)亦可以展現(xiàn)畫面的肌理和畫面的需求。本文就是對裝飾繪畫語言中的金屬材料進(jìn)行了具體的分析。

裝飾繪畫語言研究是擁有裝飾性、實(shí)用性、審美性、綜合性相互統(tǒng)一的美術(shù)最佳繪畫和表現(xiàn)形式，它以自然為媒介，但同時(shí)又不受制于自然對象，在造型、色彩和表現(xiàn)形式上追求藝術(shù)性和突出性，實(shí)現(xiàn)了繪畫和藝術(shù)的有效融合。裝飾繪畫語言呢，則是在繪畫的基礎(chǔ)上，利用材質(zhì)的特性，裝飾語言的表現(xiàn)性進(jìn)行繪畫，又不僅僅簡單的依附于材料的簡單運(yùn)用，材質(zhì)很顯然在藝術(shù)家創(chuàng)作之中起到了決定性作用，同樣的，在畫面中運(yùn)用多種材質(zhì)能夠體現(xiàn)畫面的不同質(zhì)地，增加畫面質(zhì)感。我們主要以金箔為主要研究對象。

在中國“金箔文化”的歷史也很悠久，相傳在古代，金箔提取工序相當(dāng)復(fù)雜，相傳在古代金箔是工匠用八百多斤的錘子反復(fù)敲打金子，經(jīng)過千錘百煉的金子才會變成金箔，在三星堆考古發(fā)現(xiàn)了商代的金箔，其中，殷墟出土的金箔的厚度已經(jīng)達(dá)到了0.01毫米左右，可見我國金波的制作工藝多么令人驚嘆，盡管當(dāng)時(shí)0.01毫米已經(jīng)非常薄了，但是和現(xiàn)在手工金箔也是不可同日而居。

任何一個(gè)藝術(shù)種類在人類文明的進(jìn)程中都有其發(fā)生的基本規(guī)律與脈絡(luò)，金屬材質(zhì)在我國有著悠久的歷史，從實(shí)用到裝飾逐步發(fā)展中無不體現(xiàn)了對于美的追求，黃金經(jīng)過12道工序，輕如鴻毛，薄如蟬翼，軟似綢緞，這就是金箔復(fù)雜的鍛制過程。從第一張金箔的誕生到今天，這項(xiàng)傳世絕技至少歷經(jīng)了1600年。古代的匠人正是利用黃金延展性強(qiáng)的特點(diǎn)，傳說用八百斤的錘子，上百名的工匠進(jìn)行鍛制金箔，我們看到的薄如蟬翼的金箔要通過很多復(fù)雜的功夫才能呈現(xiàn)在我們面前，使用含金量達(dá)到百分之九十九的金子，經(jīng)過配比金子、化金條、拍葉、做成捻子、落開子、沾捻子、打開子、裝開子、炕炕、打細(xì)、出具、切箔等十二道工序左右加工金箔。經(jīng)過匠人所制作的金箔色澤金黃、薄如皂泡、軟似輕綢，據(jù)測量長度僅僅1毫米的厚度那是九百四十三張金箔累加的厚度。世人稱之為“傳世絕技”，“薄如蟬翼輕于塵”這些都是對金箔的真實(shí)描繪。在對歷史敬畏的同時(shí)，在對古代匠人的不斷崇拜的同時(shí)，我更加珍惜該材料的使用，在繪畫中小心翼翼的運(yùn)用材質(zhì)，在使用的時(shí)候我都會屏住呼吸，害怕一吹氣就把金箔吹飛。我一直在追求純粹的、無雜質(zhì)的繪畫材質(zhì)，在通過大膽的對物象和材質(zhì)進(jìn)行完美的結(jié)合，用最少的“視覺噪音”，帶來最優(yōu)質(zhì)的畫面。在符合畫面整體的要求下，通過金屬材質(zhì)在畫面中疏密，排列順序，構(gòu)圖的體現(xiàn)，展現(xiàn)畫面豐富多彩的裝飾性。

在西方，對于金箔的使用，首屈一指的人要說克里姆特對金箔材質(zhì)的合理運(yùn)用，其代表作《吻》除了畫面核心，表現(xiàn)人類的共性——對異性之愛外，畫面上各種金銀片、銅、珊瑚的裝飾更使這幅畫的藝術(shù)魅力有了大幅度的提高，大面積的使用金箔，和加入了東方元素，讓人得到了一種新鮮而典雅的藝術(shù)享受，也讓人覺得這已經(jīng)不僅僅是在欣賞一幅畫，還是在欣賞一件完美的工藝品。很顯然，克里姆特一直在藝術(shù)上努力創(chuàng)新，也在引領(lǐng)著創(chuàng)新，同樣也是運(yùn)用綜合材料加入金屬材料的先驅(qū)。

金屬材料以其獨(dú)特的色澤和所呈現(xiàn)的肌理質(zhì)感給人以奢華和恰到好處的質(zhì)感，在繪畫中被廣泛運(yùn)用，在中國畫家運(yùn)用金屬材料進(jìn)行創(chuàng)作由來已久，最早是在唐朝.金屬顏料主要是金箔、金粉；銀箔銀粉.金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在局部貼金。

利用材料作為原有的藝術(shù)屬性，對材料的新的價(jià)值和功能進(jìn)行深層次的了解和把握，使材料在融合藝術(shù)特征之后不僅能夠在視覺上和功能之上超過原來藝術(shù)的內(nèi)涵，更能在藝術(shù)的觀念之上為現(xiàn)代的裝飾藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展提供大量的思想空間。在現(xiàn)代的繪畫的藝術(shù)中有許多的表現(xiàn)手法、藝術(shù)的觀念都與現(xiàn)代裝飾藝術(shù)具有異曲同工之妙。純粹的寫實(shí)油畫和具有裝飾色彩的油畫擁有很多相通的繪畫方式和手法，在我的繪畫研究之中，我有事盡可能的想通過裝飾繪畫語言來表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義的油畫作品，其實(shí)這并不沖突，而且還擁有很多共通的表現(xiàn)手法，比如通過貼金來表示金屬質(zhì)感的區(qū)域，再次進(jìn)行繪畫，以達(dá)到真實(shí)的觸感和觀看感受，給觀者以真實(shí)的視覺效果。

結(jié)論：綜上所述，在當(dāng)代中國，精神文明和物質(zhì)文明同步高速發(fā)展，繪畫新形勢越來越多元化，但仍有許許多多藝術(shù)家不斷探索繪畫語言，用自己獨(dú)特的方式和獨(dú)到的藝術(shù)見解，運(yùn)用裝飾繪畫語言的豐富性來描繪我眼中美妙的畫卷。隨著科技的進(jìn)步，世界文化交流變得更加便捷和頻繁，各種文化相互融合，是各個(gè)國家繪畫藝術(shù)的民族特點(diǎn)不再那么鮮明，但是我相信大家的藝術(shù)作品所折射出來這個(gè)民族的時(shí)代感不會變，繪畫內(nèi)容所表達(dá)出來的藝術(shù)精神不會變，我們應(yīng)該做大眾需要和文化品味相結(jié)合的藝術(shù)作品，將其融會貫通這才能使自己的作品變得更加的優(yōu)秀，使中國的裝飾繪畫語言研究更上一個(gè)臺階。

作者簡介：楊雪倫（1993.10～），性別：女，籍貫（吉林省松原市），學(xué)校：吉林藝術(shù)學(xué)院，學(xué)歷（2016級碩士）研究方向：裝飾繪畫語言研究。