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        淺析金屬材質(zhì)在裝飾繪畫語言中的運(yùn)用

        2018-07-04 11:39:06楊雪倫
        西部論叢 2018年3期
        關(guān)鍵詞:金箔材質(zhì)

        摘要:綜合材料的和諧運(yùn)用在裝飾繪畫語言當(dāng)中起到至關(guān)重要的決定因素,綜合材料的使用不僅僅要豐富多變還要推陳出新,使各種材料完美的契合在畫面上,準(zhǔn)確生動(dòng)地展現(xiàn)在畫面所需要的空間位置。對于裝飾繪畫語言來說,畫面與材料之間是相互補(bǔ)充,相互襯托的關(guān)系,材質(zhì)的選擇要依據(jù)不同畫面的需要和淋漓盡致的體現(xiàn)展現(xiàn)畫面的美感。

        關(guān)鍵詞:裝飾繪畫 金箔 材質(zhì)

        隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步,人們生活水平不斷的提高,精神世界的需求也隨之不斷的提高。裝飾繪畫的語言隨著時(shí)代的潮流也呈現(xiàn)出日益創(chuàng)新的趨勢。金屬材質(zhì)不但可以通過材料作為依托,同時(shí)亦可以展現(xiàn)畫面的肌理和畫面的需求。本文就是對裝飾繪畫語言中的金屬材料進(jìn)行了具體的分析。

        裝飾繪畫語言研究是擁有裝飾性、實(shí)用性、審美性、綜合性相互統(tǒng)一的美術(shù)最佳繪畫和表現(xiàn)形式,它以自然為媒介,但同時(shí)又不受制于自然對象,在造型、色彩和表現(xiàn)形式上追求藝術(shù)性和突出性,實(shí)現(xiàn)了繪畫和藝術(shù)的有效融合。裝飾繪畫語言呢,則是在繪畫的基礎(chǔ)上,利用材質(zhì)的特性,裝飾語言的表現(xiàn)性進(jìn)行繪畫,又不僅僅簡單的依附于材料的簡單運(yùn)用,材質(zhì)很顯然在藝術(shù)家創(chuàng)作之中起到了決定性作用,同樣的,在畫面中運(yùn)用多種材質(zhì)能夠體現(xiàn)畫面的不同質(zhì)地,增加畫面質(zhì)感。我們主要以金箔為主要研究對象。

        在中國“金箔文化”的歷史也很悠久,相傳在古代,金箔提取工序相當(dāng)復(fù)雜,相傳在古代金箔是工匠用八百多斤的錘子反復(fù)敲打金子,經(jīng)過千錘百煉的金子才會變成金箔,在三星堆考古發(fā)現(xiàn)了商代的金箔,其中,殷墟出土的金箔的厚度已經(jīng)達(dá)到了0.01毫米左右,可見我國金波的制作工藝多么令人驚嘆,盡管當(dāng)時(shí)0.01毫米已經(jīng)非常薄了,但是和現(xiàn)在手工金箔也是不可同日而居。

        任何一個(gè)藝術(shù)種類在人類文明的進(jìn)程中都有其發(fā)生的基本規(guī)律與脈絡(luò),金屬材質(zhì)在我國有著悠久的歷史,從實(shí)用到裝飾逐步發(fā)展中無不體現(xiàn)了對于美的追求,黃金經(jīng)過12道工序,輕如鴻毛,薄如蟬翼,軟似綢緞,這就是金箔復(fù)雜的鍛制過程。從第一張金箔的誕生到今天,這項(xiàng)傳世絕技至少歷經(jīng)了1600年。古代的匠人正是利用黃金延展性強(qiáng)的特點(diǎn),傳說用八百斤的錘子,上百名的工匠進(jìn)行鍛制金箔,我們看到的薄如蟬翼的金箔要通過很多復(fù)雜的功夫才能呈現(xiàn)在我們面前,使用含金量達(dá)到百分之九十九的金子,經(jīng)過配比金子、化金條、拍葉、做成捻子、落開子、沾捻子、打開子、裝開子、炕炕、打細(xì)、出具、切箔等十二道工序左右加工金箔。經(jīng)過匠人所制作的金箔色澤金黃、薄如皂泡、軟似輕綢,據(jù)測量長度僅僅1毫米的厚度那是九百四十三張金箔累加的厚度。世人稱之為“傳世絕技”,“薄如蟬翼輕于塵”這些都是對金箔的真實(shí)描繪。在對歷史敬畏的同時(shí),在對古代匠人的不斷崇拜的同時(shí),我更加珍惜該材料的使用,在繪畫中小心翼翼的運(yùn)用材質(zhì),在使用的時(shí)候我都會屏住呼吸,害怕一吹氣就把金箔吹飛。我一直在追求純粹的、無雜質(zhì)的繪畫材質(zhì),在通過大膽的對物象和材質(zhì)進(jìn)行完美的結(jié)合,用最少的“視覺噪音”,帶來最優(yōu)質(zhì)的畫面。在符合畫面整體的要求下,通過金屬材質(zhì)在畫面中疏密,排列順序,構(gòu)圖的體現(xiàn),展現(xiàn)畫面豐富多彩的裝飾性。

        在西方,對于金箔的使用,首屈一指的人要說克里姆特對金箔材質(zhì)的合理運(yùn)用,其代表作《吻》除了畫面核心,表現(xiàn)人類的共性——對異性之愛外,畫面上各種金銀片、銅、珊瑚的裝飾更使這幅畫的藝術(shù)魅力有了大幅度的提高,大面積的使用金箔,和加入了東方元素,讓人得到了一種新鮮而典雅的藝術(shù)享受,也讓人覺得這已經(jīng)不僅僅是在欣賞一幅畫,還是在欣賞一件完美的工藝品。很顯然,克里姆特一直在藝術(shù)上努力創(chuàng)新,也在引領(lǐng)著創(chuàng)新,同樣也是運(yùn)用綜合材料加入金屬材料的先驅(qū)。

        金屬材料以其獨(dú)特的色澤和所呈現(xiàn)的肌理質(zhì)感給人以奢華和恰到好處的質(zhì)感,在繪畫中被廣泛運(yùn)用,在中國畫家運(yùn)用金屬材料進(jìn)行創(chuàng)作由來已久,最早是在唐朝.金屬顏料主要是金箔、金粉;銀箔銀粉.金箔一方面使用在背景上,另一方面主要是使用在局部貼金。

        利用材料作為原有的藝術(shù)屬性,對材料的新的價(jià)值和功能進(jìn)行深層次的了解和把握,使材料在融合藝術(shù)特征之后不僅能夠在視覺上和功能之上超過原來藝術(shù)的內(nèi)涵,更能在藝術(shù)的觀念之上為現(xiàn)代的裝飾藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展提供大量的思想空間。在現(xiàn)代的繪畫的藝術(shù)中有許多的表現(xiàn)手法、藝術(shù)的觀念都與現(xiàn)代裝飾藝術(shù)具有異曲同工之妙。純粹的寫實(shí)油畫和具有裝飾色彩的油畫擁有很多相通的繪畫方式和手法,在我的繪畫研究之中,我有事盡可能的想通過裝飾繪畫語言來表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義的油畫作品,其實(shí)這并不沖突,而且還擁有很多共通的表現(xiàn)手法,比如通過貼金來表示金屬質(zhì)感的區(qū)域,再次進(jìn)行繪畫,以達(dá)到真實(shí)的觸感和觀看感受,給觀者以真實(shí)的視覺效果。

        結(jié)論:綜上所述,在當(dāng)代中國,精神文明和物質(zhì)文明同步高速發(fā)展,繪畫新形勢越來越多元化,但仍有許許多多藝術(shù)家不斷探索繪畫語言,用自己獨(dú)特的方式和獨(dú)到的藝術(shù)見解,運(yùn)用裝飾繪畫語言的豐富性來描繪我眼中美妙的畫卷。隨著科技的進(jìn)步,世界文化交流變得更加便捷和頻繁,各種文化相互融合,是各個(gè)國家繪畫藝術(shù)的民族特點(diǎn)不再那么鮮明,但是我相信大家的藝術(shù)作品所折射出來這個(gè)民族的時(shí)代感不會變,繪畫內(nèi)容所表達(dá)出來的藝術(shù)精神不會變,我們應(yīng)該做大眾需要和文化品味相結(jié)合的藝術(shù)作品,將其融會貫通這才能使自己的作品變得更加的優(yōu)秀,使中國的裝飾繪畫語言研究更上一個(gè)臺階。

        作者簡介:楊雪倫(1993.10~),性別:女,籍貫(吉林省松原市),學(xué)校:吉林藝術(shù)學(xué)院,學(xué)歷(2016級碩士)研究方向:裝飾繪畫語言研究。

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