傅球球

無論是導演如張藝謀、王家衛(wèi)、馮小剛、陳凱歌、周星馳，還是演員如章子怡、陳坤、周迅、湯唯，提及他們，無數(shù)吃瓜群眾的腦海中恐怕都率先有了歸類——電影咖，與電視劇或許“沾過邊”，但早已是陳年舊事，與網(wǎng)劇也不應有所“瓜葛”，然而，今年的娛樂圈浪潮，注定粉碎所有人的刻板印象，許多觀眾也不免發(fā)出驚嘆，張藝謀將下場執(zhí)導網(wǎng)??？陳坤已接拍多部電視?。侩娪芭c電視劇、網(wǎng)劇之間的“壁壘”在2018年被徹徹底底擊碎！只不過，這是質量越發(fā)走低的國劇終于被“救贖”的前兆，還是資本誘惑之下無解的行業(yè)“死循環(huán)”？我們仍需觀察。

流量擔當不再盛行 電影咖蜂擁電視劇網(wǎng)劇

兩年前，電視劇網(wǎng)劇圈曾刮起了“小鮮肉”風暴，資本紛紛向人氣偶像聚攏，市場也竭盡全力“爭奪”并“刮分”他們的“流量價值”，一年后，口碑“慘淡”的劇集質量讓觀眾從“疲軟”直至情緒“爆發(fā)”——鮮肉?。苛髁縿。繉Σ黄?！不想再買賬！而在“浮躁”市場中，電視圈全年佳作寥寥，依然靠“前輩們”在扛；網(wǎng)絡劇立項千部，雖然僅殺出“幾匹黑馬”、離現(xiàn)象級作品仍有距離，但可喜可賀，它們成功反轉了觀眾對于網(wǎng)劇“十分低配”的刻板印象。而截至今年6月底，2018年時間已過去大半，劇集行業(yè)又如何了？有沒有“復燃”？答案恐怕仍然悲觀，上半年開播的劇集中，口碑劇幾近為零，超三成作品評分不足5分。比起今年火在飯圈的流行語“救救孩子”，恐怕救救國產劇才是關鍵。

而當國劇將要“觸底”之時，劇圈卻突然出現(xiàn)了“大變天”！從今年上半年陸續(xù)公布的影視劇項目計劃來看，劇圈正涌現(xiàn)起一股電影咖“蜂擁而來”的態(tài)勢。一方面，電影導演大批涌向網(wǎng)劇市場，繼去年管虎執(zhí)導起網(wǎng)劇《黃皮子墳》，韓三平擔綱監(jiān)制護航《無證之罪》后，張藝謀、陳凱歌、馮小剛、王家衛(wèi)、周星馳、王晶、陳可辛、徐靜蕾、趙薇等人，或下場執(zhí)導或出任監(jiān)制、編劇等開始“觸網(wǎng)”，而另一方面，近年來更多活躍在銀幕上的電影演員，也轉向電視劇與網(wǎng)劇行業(yè)，在一系列計劃書中，章子怡、周迅、湯唯、陳坤、黃渤、張涵予、張柏芝等人的名字作為劇集主創(chuàng)出現(xiàn)，著實令人驚嘆。不同于流量明星主打人氣，這些履歷上不乏佳作的大咖攜帶妥妥的口碑進場。

張藝謀、王家衛(wèi)、陳凱歌，統(tǒng)統(tǒng)變身網(wǎng)劇人

今年第一季度，許多電影導演便以監(jiān)制身份開始齊刷刷“觸網(wǎng)”進入網(wǎng)劇市場。王晶監(jiān)制的《冒險王衛(wèi)斯理》首三季《支離人》《藍血人》《無名發(fā)》以及徐靜蕾監(jiān)制的《同學兩億歲》已相繼播出，而陳凱歌監(jiān)制的懸疑劇《外八行》、馮小剛監(jiān)制的權謀劇《劍王朝》、周星馳監(jiān)制的劇版《西游降魔篇》也已啟動，趙薇、韓三平分別宣布將監(jiān)制網(wǎng)劇《誰都渴望遇見你》與《我的朋友是冠軍》，就連劉德華也擔綱起迷你網(wǎng)劇《東方華爾街》的監(jiān)制。諸多名導也親自執(zhí)導起網(wǎng)劇的拍攝工作，陳正道導演的作品《結愛·千歲大人的初戀》剛剛開播不久，陸川就宣布將執(zhí)導系列網(wǎng)劇《西部警事》。而事實上，早在兩年前，歡喜傳媒便發(fā)布公告，公司已與王家衛(wèi)簽訂合作協(xié)議，第一筆“訂單”便是歡喜傳媒投資的網(wǎng)絡系列影視劇。近日，歡喜又有了“大動作”，5月底，公司方面宣布與導演張藝謀也已簽訂合作協(xié)議，雙方約定張藝謀將于今后6至10年內執(zhí)導三部網(wǎng)絡系列影視劇（其中一部可視情況改為電影）。至此，“觸網(wǎng)”的電影導演陣容已不可小覷，大咖紛紛入局，究其背后自有成因，而從電影行業(yè)跨入網(wǎng)劇領域的導演們，也仍需思考，如何能適應網(wǎng)劇形式，與年輕人真正對話。

【成因分析】

經(jīng)濟回報更“牢靠”

曾經(jīng)，網(wǎng)劇即便是爆款如《萬萬沒想到》，也僅停留在小體量形式，但隨著視頻網(wǎng)站的壯大與網(wǎng)劇產業(yè)快速發(fā)展，總投資上億的網(wǎng)劇也不在少數(shù)。據(jù)相關媒體報道，某視頻平臺就以4.2億的價格買下了周星馳劇版《美人魚》的網(wǎng)絡版權，又以2.88億的價格拿下劇版《西游降魔篇》的互聯(lián)網(wǎng)及電視臺發(fā)行權；也有相關人士透露，歡喜傳媒為張藝謀開出了1.5億元的股票與1億元的創(chuàng)作基金，導演薪酬再另作計算，這樣的投資早就可以與電影產業(yè)相抗衡，而互聯(lián)網(wǎng)平臺直接投資，導演所獲收益比及拍電影得來的收益也會更快且更穩(wěn)妥，如此豐厚而牢靠的回報，自然能吸引到優(yōu)秀人才爭先加入。

創(chuàng)作空間相對自由

據(jù)報道稱，陳可辛導演曾表示，決心拍網(wǎng)劇，在于觀眾的變化趨勢與更大的拍攝自由度。創(chuàng)作上的相對自由，自然是吸引電影人的原因之一，“自審自查”使網(wǎng)劇相對于電影與電視劇而言題材都更為豐富，受限較少，創(chuàng)作者可以發(fā)揮的空間便相對較多。此外，不同于電視劇必須拍到一定集數(shù)才能保證收益，網(wǎng)劇在集數(shù)上也十分自由，當電影的“120分鐘模式”不足以允許創(chuàng)作者的盡情表達，電視劇的長度又覺得過于冗長，網(wǎng)劇的優(yōu)勢便十分凸顯，短劇集、迷你劇顯然正合心意。

靠攏時代趨勢

在許多人的觀念中，或許存在過網(wǎng)劇不如電視劇，電視劇不如電影的刻板印象，但顯然，互聯(lián)網(wǎng)時代注定將之盡數(shù)打破，龐大的觀眾群，以用戶群的形式集中在網(wǎng)絡彼端，而不只局限在電影院與電視機前，近年來網(wǎng)劇快速的規(guī)范化與精品化，也“固”住了高水準的受眾群，只要拍出佳作，就不怕沒人懂得怎樣欣賞。另一方面，網(wǎng)絡平臺也可以更高速地令觀眾更快速地接收到內容，導演韓三平就曾表示，自己曾告誡過諸多電影人，視頻網(wǎng)站是高新科技的傳播媒體，可以迅速將內容傳給每個人，這是不可擋的，但電影還不行。

相對于我國的網(wǎng)劇產業(yè)才初現(xiàn)變動，事實上，美國電影導演早已躍入劇集的創(chuàng)作，大衛(wèi)·芬奇與奈飛（Netflix）公司合作的《紙牌屋》已被津津樂道多年，而在美劇圈，你偶爾也會“被閃瞎眼”般地看到伍迪·艾倫與詹姆斯·卡梅隆等在中國也家喻戶曉的電影導演的名字突然出現(xiàn)。

【注意事項】

謹防！電影與網(wǎng)劇有差別

電影的拍攝方式、敘事手法和劇集之間差異化明顯，但有時卻容易被電影導演所忽略，面對小熒幕與全網(wǎng)豐富的選擇，網(wǎng)劇觀眾重在考量情節(jié)與緊湊的故事線，對制作水準要求并不太高，這也是《毛騙》可以被奉為網(wǎng)絡神劇的原因之所在。去年上線的《黃皮子墳》《無證之罪》就存在共性問題，細節(jié)的把控必須點贊，但進入正題時，略“慢”的節(jié)奏，與略多的隱喻、鋪陳、碎片化敘事等，均會讓觀眾“疲憊”，而這也正如網(wǎng)友評價的那般，并非觀眾欣賞力不足或導演技術出現(xiàn)問題，而是在于“差異化”。

千萬別糊弄年輕觀眾

名導下場，多數(shù)選擇了知名的IP，但這也讓網(wǎng)友的要求更高，拍片更需謹慎，比方說，今年第一季度上線的《冒險王衛(wèi)斯理》就已凸顯出問題，豆瓣評分也一路跌至4分。粗糙的特效、生硬的情節(jié)、老套的劇情，顯然不能“糊弄”天天看劇、刷著英劇美劇長大的年輕觀眾群，與時代有距離感不可怕，可怕的是絲毫無法在情感上找到共鳴，優(yōu)秀的團隊下場，也要有與之匹配的優(yōu)質出品才是硬道理。

章子怡、張柏芝、張震，影咖入坑小熒屏

經(jīng)典IP改拍仍在繼續(xù)，只不過今年畫風有了突變，主角團不再被人氣偶像承包，劇方紛紛與昔日電影明星展開合作。余文樂主演了《冒險王衛(wèi)斯理》系列劇、吳鎮(zhèn)宇也出演了今年難得8分之上的劇集《東方華爾街》、陳坤與萬茜合作的電視劇《脫身》以及張柏芝主演的電視劇《如果，愛》正在熱播。張涵予先后參演的兩部電視劇《天下長安》與《逆光》、周迅主演的《如懿傳》、陳坤與倪妮合作的《鳳權·弈天下》也處于待播狀態(tài)，此外，湯唯也參演了電視劇《大明皇妃孫若微傳》。而幾部還仍未正式官宣的劇集也令網(wǎng)友好奇心爆棚：在網(wǎng)絡曝光的版本中，《帝王業(yè)》將由章子怡擔綱主角、黃渤出演了電視劇《小巷名流》，另有網(wǎng)友爆料稱，張震與倪妮將合作電視劇《宸汐緣》。盡管信息是否屬實還有待驗證，但就整體而言，整個行業(yè)無疑出現(xiàn)了銀幕演員“涌入”熒屏的趨勢，對于電影演員而言，遇到優(yōu)秀的團隊與劇本并增加曝光自然獲益多多，但稍有不慎，代價可也不?。?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/07/04/qkimagesndylndyl201812ndyl20181227-5-l.jpg"/>

【利】

曝光度與國民度up up up

就影響力而言，不可否認，比及電影，電視劇與網(wǎng)劇更有“優(yōu)勢”，介于如今國產劇動輒50集、60集、70集的長度、數(shù)十億數(shù)百億的總點擊率與時不時出現(xiàn)“熱搜”，劇集制造話題的能力顯而易見，許多藝人也通過出演電視劇、網(wǎng)劇而名利雙收。對于這幾位演員而言，如若遇到合格的劇本與團隊、演技正常發(fā)揮，基本上便會怒刷一波國民度與曝光度，即便他們自身并無此番打算。

拯救國劇觀感

跳出演員自身，從當下的國劇現(xiàn)狀出發(fā)，基礎扎實，已經(jīng)經(jīng)受過考驗的電影演員走入電視圈、網(wǎng)劇圈，無疑會提高整個產業(yè)的質量，相比眾多“面癱”，誰不希望看到能鮮活運動的五官和優(yōu)秀的演技所詮釋出的角色？

【弊】

成在光環(huán)，敗了光環(huán)

可貴的是，這些在今年轉拍劇集的電影演員，他們當中的絕大多數(shù)均有優(yōu)秀的代表作，在觀眾心中具備一定的“口碑值”，這便是能與人氣流量抗衡的無上法器，有口碑的演員同樣能以一個名字吸引觀眾前去圍觀作品。但是，在電視劇產業(yè)“亂象”的當下，很難保證演員不會為劇本所累，余文樂與張柏芝便是很好的案例，演員尚有態(tài)度，沒有精心打磨的劇本和輸出品質的團隊會讓演員敗了口碑，而離開優(yōu)秀導演的指導，部分演員也未必能發(fā)揮到銀幕上的水平，過多的曝光后，曾經(jīng)以“距離感”在觀眾心中樹立的“美感”也會下降，對電影演員來說十分不利，也是十分“不愛惜羽毛”的錯誤嘗試。

小結

電影人能否拯救電視??？

本月13日，“第24屆上海電視節(jié)”白玉蘭獎評委見面會上，高群書導演對國產劇現(xiàn)狀表達了他的看法，他表示，“電視劇發(fā)展滯后，現(xiàn)在也受到各種各樣的阻礙，以點擊率來定義‘爆款是十分可笑的，是一種對社會道德標準與思想意識的破壞，而一些作品也可以看出導演并未認真，只當做‘行活來拍，這對于國家整體電視劇發(fā)展十分不利?！币慌缘难輪T趙立新也坦言，“當下資金越來越多、做的劇集體量越來越大，技術越來越精貴，但精神層面的內容卻越來越空洞，藝術表達粗糙，情感神經(jīng)遲鈍，越來越不盡人意，對不住付出的錢和技術?！彼麄兊陌l(fā)言頻獲網(wǎng)友點贊，也很好地概括了國劇產業(yè)的現(xiàn)狀。而今，一批國內優(yōu)秀的電影導演與電影演員也正在走進這一產業(yè)，正式打破電影與電視劇、網(wǎng)劇之間的“壁壘”，這是質量越發(fā)走低的國劇終于被“救贖”的前兆，還是資本誘惑之下無解的行業(yè)“死循環(huán)”？我們仍需觀察。