寇海波

摘要：雜技過去的魅力在于險、難、奇、諧，雜技新的魅力在于新的險、難、奇、諧，雜技永遠(yuǎn)的魅力在于永遠(yuǎn)的險、難、奇、諧。高難、艱險是雜技形象的基本性能，但不是審美的終端，而歸宿是造成美感的超凡神奇的造型。

關(guān)鍵詞：雜技；審美；特點(diǎn)

險、難、奇、諧是雜技審美的基本要素，它的許多節(jié)目從道具動作的鋪墊，都要向險的峰巔推進(jìn)，如椅子頂，一個又一個椅子，以奇難的角度，斜飛般堆疊上去。但在險中卻要求穩(wěn)，動中求靜，處處顯示演員履險若平，冷靜、精確的技巧和千錘百煉的硬功夫。只有產(chǎn)生這種藝術(shù)效果，才算完成節(jié)目的美學(xué)追求。

一、“力”是雜技的最根本的因素

力的合理的推、拉、集聚、發(fā)散、沖突、激發(fā)、消失，是造成身體的超常技藝動作的基礎(chǔ)。但是雜技藝術(shù)表演中觀眾所看到的卻不是演員肌肉、筋腱、韌帶、關(guān)節(jié)等運(yùn)動器官和平衡器官所產(chǎn)生的、引起實(shí)際動作的物理力，而是一種經(jīng)過藝術(shù)裝飾的、為觀眾視覺、知覺所感受到的外形流動的力。實(shí)際上的高度對抗、相持和沖突的力往往被掩蓋起來，展現(xiàn)給觀眾的往往安然飄逸、舉重若輕、變難為易、化險為夷、演奇為正的虛幻、超凡的力。“一切視覺形狀都是力的式樣”。雜技藝術(shù)視象具有概括性的特點(diǎn)，一般來說它是非情節(jié)化的，這種特征使其更好地突出了人體技巧動作的造型美，使精神內(nèi)涵這一物化形式具有超時空的理解范圍和廣泛的群眾性。同樣在表演上也有著幾條必須遵循的原則。

“走鋼絲”、“晃板”之類的節(jié)目都是如此：在細(xì)如一線、銀光閃閃的鋼絲上，兩位手拿著花傘的女演員作著秧歌步、劈叉、大跳等舞蹈動作和“前橋”、“后橋”、“手翻”等高難動作，騰空跳起，一個驚險的前空翻，卻要穩(wěn)穩(wěn)落在輕微顫動的細(xì)鋼絲上，給人以驚險而穩(wěn)定之感。險中求穩(wěn)，舉重若輕成為雜技藝術(shù)重要的美學(xué)原則。

二、“難”是雜技審美的核心

難就是要追求起點(diǎn)很高的絕技，特別是現(xiàn)代人對雜技審美的要求，更求難求新，一般的表演已難滿足觀眾的審美要求。只有難度高才能表現(xiàn)出人對自然物的超凡的駕馭能力，而“難度”追求在現(xiàn)代雜技審美中有不斷上升的趨勢，過去在椅子上的單手頂就是高難動作了，現(xiàn)在倒立已經(jīng)進(jìn)入左右開弓的時代，而且不是在椅子上，而是在高空中。法國手技，由兩個球、3個球到轉(zhuǎn)七八個球，觀眾就很不耐煩；而蘇聯(lián)手技，一上來就三五個棒，很快進(jìn)入10棒對傳，這意味著8個棒在空間同速同距的飛行，受到觀眾的歡迎。不認(rèn)識不斷求難的藝術(shù)規(guī)律，不斷從生活中吸取新的駕馭對象和新的駕馭方式，就難以保持和加強(qiáng)雜技藝術(shù)的審美價值。

三、“奇”是雜技審美的重要元素

險、難技巧應(yīng)當(dāng)令觀眾感到神奇，平中求奇是雜技審美的鮮明特點(diǎn)，“古彩戲法”最突出地表現(xiàn)了這種審美原則，演員上臺只穿一件寬大的長袍，手拿一塊4尺見方的毯子（行內(nèi)稱“彩單”），演員將毯子兩面展示給觀眾，毫無夾帶，然后往肩上一披，就變出大盤小碗、高壇低盆等各種器物，甚至變出一桌豐盛的宴席。中國著名雜技藝術(shù)家楊小亭在臺上能夠變水變火，一件長袍下能藏下數(shù)十件看來根本不能藏下的道具，他那精彩入神、平中見奇的藝術(shù)審美追求，在許多節(jié)目中都起著至關(guān)重要的作用。

四、“諧”是雜技藝術(shù)重要的審美原則

馴獸節(jié)目、滑稽丑角的表演如此，即使是一些技巧性節(jié)目，適當(dāng)?shù)匕才?，同樣會閃射出趣味的火花。中國雜技前些年忽略了諧趣的追求，近年出現(xiàn)了許多富有趣味的節(jié)目。如大連雜技團(tuán)的《鞭技》，演員用鞭子抽打出了兩塊飛板，飛板在空中旋轉(zhuǎn)一周后又準(zhǔn)確地降落到兩位演員用口簽咬位的塔架上，并帶動起花塔的轉(zhuǎn)動，不只技巧高絕而且諧趣橫生，令人會心而笑。沈陽雜技團(tuán)的《騰空飛杠》，有兩位演員借助橡皮筋的彈力，做著你追我趕的飛越動作，爾后又突然做一個“倒掛金鉤”，這個動作不是掛在杠上，而是出奇不意地掛在杠架的吊子上，產(chǎn)生了既驚奇又富有趣味的藝術(shù)效果。雙向交流在雜技藝術(shù)中，比戲劇、舞蹈更為重要，有些節(jié)目的藝術(shù)效果和諧趣的獲得是演員與觀眾共同完成的，而注意節(jié)目審美中的“諧趣”追求，也更能促進(jìn)雜技藝術(shù)表演中的雙向交流。

當(dāng)前，中國雜技藝術(shù)在發(fā)展過程中也出現(xiàn)了許多新的問題。主要體現(xiàn)在雜技基礎(chǔ)性建設(shè)不足，藝術(shù)本體創(chuàng)新不夠，各藝術(shù)門類間發(fā)展失衡等。此外，中國雜技團(tuán)體在國際市場上存在無序競爭現(xiàn)象，需要樹立更加良好的整體形象。作為雜技藝術(shù)的發(fā)祥地之一和雜技資源大國，必須充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，破解制約雜技藝術(shù)繁榮發(fā)展的薄弱環(huán)節(jié)和瓶頸問題，在理念創(chuàng)新、節(jié)目制作、市場運(yùn)營等各個方面，縮小與世界先進(jìn)水平的差距，提高國際主流市場的競爭實(shí)力，

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