◎ 文︱吳迪（江蘇藝術(shù)基金管理中心）、金重慶（江蘇省雜技團(tuán)）

鹽城地區(qū)活躍著不少民營雜技團(tuán)體：建湖縣藍(lán)天雜技馬戲團(tuán)，以岡西鎮(zhèn)西吉居委會楊本明為骨干，創(chuàng)辦于1985年，主要以雜技、馬戲節(jié)目表演為主。目前有容納500人的26米雙桿大篷一個(gè)、汽車五輛、猴子二只、狗熊二只、山羊一只、馬一匹、演職人員共二十多人，常年活躍在江蘇、安徽、浙江、福建、江西、湖南等地，年收入達(dá)百萬元。

雄風(fēng)馬戲團(tuán)建團(tuán)歷史較久，1986年由民間藝術(shù)團(tuán)隊(duì)正式組建為鹽城市雄風(fēng)雜技馬戲團(tuán)，由仇少華任團(tuán)長，現(xiàn)有四十余名雜技健兒和二十多只動物明星，曾多次參加國內(nèi)旅游景點(diǎn)、中華美食、嘉年華、房地產(chǎn)、慶典開幕、公園、商業(yè)匯演以及大中型演出，受到觀眾歡迎。

建湖縣十八團(tuán)馬戲團(tuán)由建湖縣鎮(zhèn)北村顧正宏父子與12位雜技藝人組成，創(chuàng)辦于1987年，以雜技、馬戲節(jié)目表演為主。目前，有容納700人的32米四桿大篷一個(gè)，客車、卡車四輛，老虎三只、非洲獅一只、金錢豹一只、猴子三只、山羊一只，演職人員三十多名，常年活躍在蘇南及廣東、福建、湖南、湖北等地，年收入過百萬元。

建湖縣飛騰馬戲團(tuán)由岡西鎮(zhèn)于嘉宏為骨干，帶領(lǐng)二十余名周邊傳統(tǒng)雜技藝人，創(chuàng)辦于1990年，現(xiàn)有雜技演員18人，雜技節(jié)目17個(gè)，各類動物六只，自辦流動舞臺車一輛，中巴車一輛，小型車一部，常年在江西、廣西一帶參加企業(yè)慶典、宴會演藝等演出，年收入達(dá)百萬元。

建湖縣上岡鎮(zhèn)美好雜技團(tuán)由建湖雜技老藝人陳旺藝組建于1993年，陳旺藝是“十八團(tuán)”陳家班后人，自小學(xué)習(xí)家傳技藝，隨祖輩在國內(nèi)多地演出。現(xiàn)有演職人員三十余人，各類動物13只，馬戲大篷一套，卡車二輛，常年在內(nèi)蒙古、黑龍江等地承接惠民演出，年收入達(dá)兩百萬元。

四、鹽城雜技面臨的問題

鹽城是雜技大市，有一支龐大的雜技藝術(shù)隊(duì)伍，縣級以上的專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體有三個(gè)。2008年，“建湖雜技”被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，江蘇省雜技團(tuán)成為這一非遺項(xiàng)目傳承保護(hù)的責(zé)任主體。早在1997年，江蘇就在建湖創(chuàng)辦了“江蘇雜技培訓(xùn)中心”，對雜技節(jié)目的生產(chǎn)和演出、雜技演員的培養(yǎng)、雜技藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新創(chuàng)造了有利條件。但從總的情況來看，還存在一定的問題。

（1）雜技藝術(shù)在國內(nèi)外影響不大

鹽城雜技雖然也在各類演出中有所參與，在各類賽事中獲得過獎項(xiàng)，但是組織參與大型的、具有社會影響和國際影響的演出還不多。鹽城雜技的品牌在全國還不夠響亮，作為全國三大雜技故鄉(xiāng)之一的建湖，在全國的名聲也遠(yuǎn)不如吳橋。鹽城雜技在國內(nèi)外引起轟動效應(yīng)的精品力作還不多，雜技藝術(shù)的發(fā)展?jié)摿€沒有被完全挖掘出來。

（2）雜技節(jié)（?。┠縿?chuàng)新力度不大

鹽城本土創(chuàng)新的雜技節(jié)目數(shù)量不多，鹽城雜技源于南派雜技體系，具有神奇雋永、驚險(xiǎn)而婉約的特點(diǎn)，但一直以來未能超脫傳統(tǒng)節(jié)目的約束。有的只是更換一個(gè)節(jié)目名稱，有的只是在原來傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以演變和包裝，真正具有開拓性的創(chuàng)新節(jié)目不多，特別是缺少適應(yīng)時(shí)代審美觀念、適應(yīng)國際觀眾欣賞要求的節(jié)（?。┠?。

（3）雜技品牌在市場競爭中不響

藝術(shù)品同樣具有市場競爭屬性。雜技為什么沒有歌星那樣風(fēng)靡全國，關(guān)鍵是品牌還不夠響亮。雜技藝術(shù)不受語言、民族、地域、意識形態(tài)等影響，是一種精美的形體藝術(shù)，有過硬的品牌節(jié)（?。┠孔鳛橹危拍艿绞澜绺鲊パ莩?。

（4）雜技人才接續(xù)青黃不接

鹽城雜技事業(yè)面臨著人才危機(jī)。國有團(tuán)體雖著力培養(yǎng)人才，但仍然處于斷層的狀態(tài)。由于生源困難、培養(yǎng)周期長，加之體制等原因，國有團(tuán)體的人才進(jìn)入難，培養(yǎng)難，塑造精尖的特殊人才更難。民營團(tuán)體，父子傳承的傳統(tǒng)格局已打破，不少雜技人的下一代不愛這一行，感覺既辛苦又沒前途，不如到外面打工掙錢。以雜技故鄉(xiāng)建湖為例，1997年后未招到一個(gè)本地學(xué)員，現(xiàn)有學(xué)員大多數(shù)來自中西部地區(qū)。人才成為制約藝術(shù)發(fā)展的重大瓶頸。目前江蘇雜技現(xiàn)狀是想招人才，沒有優(yōu)惠政策，高級雜技人才引不進(jìn)；想壯大劇團(tuán)演員陣容，沒有事業(yè)編制，新生力量招不來。江蘇省雜技團(tuán)原有33個(gè)1999年招進(jìn)的學(xué)員，2006年畢業(yè)，全部能演出節(jié)目，但這一批雜技新生力量因無法進(jìn)入編制，目前只剩八人。劇團(tuán)為了演出節(jié)目，曾懇求這批骨干留下，由團(tuán)里每月發(fā)給2000元的基本工資，由于待遇偏低，這批人中已有25人離團(tuán)而去，留下的人也心神不定，不但影響了雜技節(jié)目的質(zhì)量、效益，也積累了許多不安定因素。

（5）雜技退役演員分流困難

雜技演員和體操、舞蹈、運(yùn)動員差不多，吃青春飯，再好的演員，到30歲左右就不能再繼續(xù)表演。作為專業(yè)劇團(tuán)，對這一批又一批退下來的人員，養(yǎng)老嫌早，演出嫌老，繼續(xù)留團(tuán)，沒有崗位，離開團(tuán)體，更無法解決就業(yè)。以現(xiàn)在江蘇省雜技團(tuán)為例，在編在崗的18人中，領(lǐng)導(dǎo)班子四人，會計(jì)一人，培訓(xùn)老師四人，雜技傷殘人員安排做后勤工作的二人，道具制作一人，借用在局機(jī)關(guān)工作的兩人，真正能參與演出的只有四人。其余在編不在崗的有25人，這些人屬事業(yè)編制，但不能再參加演出，分流又無去路，工齡都有20年以上，年齡還未到30歲，成為雜技團(tuán)沉重的包袱和負(fù)擔(dān)。團(tuán)里無法解決其去留和工作出路，只好為他們保留編制，有的還發(fā)給一定的生活費(fèi)。他們自己覺得待遇低，團(tuán)里還有難沒處喊。有關(guān)部門不解決這些實(shí)際問題，雜技將難以做大、做強(qiáng)。

五、鹽城雜技保護(hù)傳承對策分析

（一）鹽城雜技保護(hù)傳承的有利條件

1.具有雄厚的師資力量

從1997年江蘇省編委批準(zhǔn)成立“江蘇雜技培訓(xùn)中心”起，這里就擁有一批功底扎實(shí)、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)豐富、年齡結(jié)構(gòu)合理的教師隊(duì)伍。中心以傳承為目標(biāo)，以創(chuàng)新為理念，實(shí)施正規(guī)的教學(xué)模式，形成良好的管理體系，每年都培育出優(yōu)秀人才50名以上，排練優(yōu)秀節(jié)目三至五個(gè)，為雜技傳承和創(chuàng)新提供良好條件。

2.具有一批技藝高超的藝人隊(duì)伍

建湖是雜技的三大發(fā)源地之一，匯聚了上百人的雜技老藝人、老前輩，有的是某個(gè)獨(dú)特節(jié)目的傳承人，有的是雜技世家，他們技巧豐富、演藝高超，具有代代相傳的優(yōu)良傳統(tǒng)，為鹽城雜技傳承打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3.具有良好的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境

目前江蘇省雜技團(tuán)和江蘇雜技培訓(xùn)中心強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手、深度合作，成立了“江蘇省雜技傳承人才培訓(xùn)基地”。同時(shí)為繁榮發(fā)展“建湖雜技”，建湖縣委、縣政府決定再規(guī)劃新建1.5萬平方米的建湖雜技傳承基地，隨著基地的不斷壯大，雜技人才產(chǎn)業(yè)鏈不斷延伸、整合，資源整合創(chuàng)新已成為基地的發(fā)展戰(zhàn)略，同時(shí)基地還將成為傳承和創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)場。本著以資源為紐帶，以人才為根本，把傳承和創(chuàng)新作大的目標(biāo)，基地將為鹽城雜技培養(yǎng)出一批新的傳承人才和節(jié)目。

（二）鹽城雜技保護(hù)傳承的對策

1.樹立精品意識，打造精品劇目

打造精品，以精品力作創(chuàng)塑品牌。盡管困難重重，我們依然要堅(jiān)持不懈地謀劃打造藝術(shù)精品，憑借作品在國內(nèi)外賽場亮相獲獎，在央視等主流媒體獻(xiàn)技展演，包裝雜技名角，以成功范例來宣傳推廣雜技藝術(shù)，吸引人們進(jìn)入雜技行業(yè)，增強(qiáng)現(xiàn)有從業(yè)人員信心。同時(shí)，也以精品節(jié)（劇）目贏得市場，賺取利潤效益，以市場收益反哺雜技事業(yè)。

江蘇省雜技團(tuán)的音樂雜技劇《猴·西游記》項(xiàng)目的運(yùn)作、投入和生產(chǎn)制作，在傳承和保護(hù)非遺項(xiàng)目上是一個(gè)創(chuàng)舉。一是充分利用了地方文化資源，使中國傳統(tǒng)文化與西方文化有機(jī)結(jié)合，打破了雜技傳承地域、民族和意識形態(tài)的束縛，開創(chuàng)了新的保護(hù)思維。二是通過打造精品工程，把保護(hù)和傳承提高到一個(gè)新的水平，拓展了保護(hù)傳承非遺的新途徑。

2.強(qiáng)化創(chuàng)新思維，改變工作模式

傳統(tǒng)的雜技院團(tuán)習(xí)慣在本地區(qū)內(nèi)招生，不愿接受外省學(xué)員?，F(xiàn)在情況不同了，就得順勢而為，做出相應(yīng)改變，在全國范圍內(nèi)尤其是中西部貧困縣鄉(xiāng)尋找生源。主要方式有：一是在當(dāng)?shù)氐碾s技、武術(shù)、舞蹈等培訓(xùn)機(jī)構(gòu)挑選適合練習(xí)也愿意從事雜技行業(yè)的好苗子，通過與機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人磋商，支付一定金額的“轉(zhuǎn)讓費(fèi)”，將學(xué)員“買”回來，進(jìn)行轉(zhuǎn)行專業(yè)培訓(xùn)。二是在一些偏僻的鄉(xiāng)村指定委托人，由其作為招生中介，通過他在當(dāng)?shù)氐穆曂抛u(yù)招收學(xué)員，每招一人支付其一定的“勞務(wù)費(fèi)”。三是吸納一批“跑場”演員。在城市夜場中有很多來自各地的民間演員，他們或擅長一項(xiàng)技藝，或可同時(shí)表演幾個(gè)節(jié)目，漂泊久了想穩(wěn)定下來，找個(gè)固定的單位，這類人也可根據(jù)其技藝水平選擇性地予以吸納。一來可以引進(jìn)現(xiàn)成的節(jié)目，豐富劇團(tuán)節(jié)目類型，增加節(jié)目數(shù)量；二來可以根據(jù)其藝術(shù)特長融入到已有的節(jié)目當(dāng)中，增加節(jié)目亮點(diǎn)；三來借助他們的人脈及影響吸引與其有類似經(jīng)歷的人員加入團(tuán)體。

同時(shí)，積極參與單個(gè)節(jié)目作品的創(chuàng)意生產(chǎn)。2017年度，江蘇省雜技團(tuán)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上著力轉(zhuǎn)化創(chuàng)新，先后改版、編創(chuàng)了六個(gè)雜技節(jié)目，其中《邊關(guān)情月——男女桿技》《問天鳥——高臺倒立》《國風(fēng)——跟頭武術(shù)》三個(gè)節(jié)目晉級第三屆江蘇文華獎比賽總決賽，并在央視二套《魅力中國城》欄目播映；《問天鳥》獲第三屆江蘇省文華獎優(yōu)秀節(jié)目獎；《驚風(fēng)蕩——旋轉(zhuǎn)軟鋼絲》獲第十屆全國雜技比賽金菊獎入圍獎；魔術(shù)作品《瘋狂實(shí)驗(yàn)室》獲首屆“江蘇雜技獎”魔術(shù)大賽銀獎；《丫丫戲鼓——蹬鼓》在央視《群英匯》欄目播出；《擎天——倒立技巧》參演江蘇發(fā)展大會；《丫丫戲鼓》《擎天》晉級首屆江蘇省鄉(xiāng)土人才傳統(tǒng)技藝技能大賽總決賽。

3.加強(qiáng)藝術(shù)理論知識學(xué)習(xí)

組織雜技演職員積極參加雜技論壇，聽取各方專家在藝術(shù)繼承、創(chuàng)新方面的做法與想法，掌握國內(nèi)外雜技藝術(shù)發(fā)展的動態(tài)，學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，提出自己的設(shè)想，與專家交流互動；同時(shí)也力邀相關(guān)專家來鹽授課、指導(dǎo)創(chuàng)作及項(xiàng)目合作。江蘇省雜技團(tuán)曾于2015年11月，邀請中國雜技團(tuán)道具工程師王建民講授“雜技道具設(shè)計(jì)制作中的顯難不為難思想之意義”；在2016年2月，邀請中國雜技團(tuán)總導(dǎo)演、藝術(shù)總監(jiān)孫立立講授“精品雜技藝術(shù)賞析”；在2017年8月，邀請中國文聯(lián)副主席、中國雜技家協(xié)會主席邊發(fā)吉講授“中國雜技的未來發(fā)展與走向趨勢”等專業(yè)課程。

加強(qiáng)雜技藝術(shù)理論建設(shè)，重視對國內(nèi)外雜技著作及其他見諸于文字的研究成果的推介、翻譯、引進(jìn)、轉(zhuǎn)化；創(chuàng)建能被業(yè)內(nèi)普遍接受、取得共識的理論話語體系，改變以往僅靠觀摩演出、看錄像、進(jìn)排練場的學(xué)習(xí)方式，提倡雜技理論學(xué)習(xí)、外語學(xué)習(xí)、現(xiàn)代社會技能學(xué)習(xí)等多角度多層面的學(xué)習(xí)，造就高素質(zhì)的雜技隊(duì)伍，真正將雜技藝術(shù)作為一種文化、一種中華民族文化的優(yōu)秀代表來投入建設(shè)，塑造高標(biāo)準(zhǔn)的國家雜技藝術(shù)形象。

4.爭取政策傾斜和資金扶持

一是實(shí)行帶編招生。提供事業(yè)編制，在學(xué)員通過考核后先辦理準(zhǔn)事業(yè)性質(zhì)身份，待學(xué)成畢業(yè)成為劇團(tuán)正式演員后，進(jìn)入事業(yè)編制，對成熟演員實(shí)行事業(yè)用人備案制。二是財(cái)政承擔(dān)學(xué)員訓(xùn)練期間各類費(fèi)用。如今國內(nèi)很多團(tuán)體招生時(shí)就提出了誘人的條件，不僅免學(xué)雜費(fèi)、食宿費(fèi)，發(fā)放生活用品，還支付一定金額的生活補(bǔ)助費(fèi)，以此吸引人。三是財(cái)政扶持高薪聘教師人才，閉門造車的培養(yǎng)方式已不適合劇團(tuán)培養(yǎng)學(xué)員的實(shí)際需要。實(shí)際情況是，很多雜技演員自己訓(xùn)練演出很出色，但是教育他人能力欠佳，適合從事教學(xué)工作的退役演員實(shí)在是鳳毛麟角。經(jīng)過多年的實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，外聘高水平教練不僅教學(xué)的方法手段更為高明，經(jīng)驗(yàn)更為豐富，更善于激發(fā)學(xué)員的訓(xùn)練激情，出成績也更快。四是財(cái)政出資高薪吸引人，支付給現(xiàn)有一線演員高于社會平均工資水平的薪水，高薪養(yǎng)人留人，激勵他們積極創(chuàng)作精品節(jié)目。

5.組建高層次藝術(shù)人才隊(duì)伍

爭取并用好政策，拓展渠道，強(qiáng)化高層次人才引進(jìn)力度，打造鹽城雜技人才高地，逐步形成合力推動鹽城雜技保護(hù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

6.加強(qiáng)對各類文化政策的研究和運(yùn)用

學(xué)習(xí)研究、用好用活用足各類藝術(shù)基金孵化政策、產(chǎn)業(yè)引導(dǎo)資金政策、人才扶持政策、藝術(shù)創(chuàng)作扶持政策、“一帶一路”文化發(fā)展政策、對外文化交流政策、傳統(tǒng)文化發(fā)展政策等。

7.推進(jìn)鹽城雜技保護(hù)傳承陣地建設(shè)

一是各縣區(qū)雜技團(tuán)體積極推動雜技傳承基地建設(shè)項(xiàng)目，主動參與項(xiàng)目建設(shè)手續(xù)辦理、功能定位設(shè)計(jì)、圖紙深化設(shè)計(jì)、自覺跟蹤項(xiàng)目建設(shè)進(jìn)程，及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題、反映問題、糾正問題。二是管好用好新的雜技陣地，科學(xué)規(guī)劃，合理利用，充分發(fā)揮陣地功能。

8.著力推進(jìn)鹽城保護(hù)傳承體制機(jī)制深化改革

不斷深化雜技院團(tuán)內(nèi)部體制機(jī)制改革，實(shí)現(xiàn)鹽城雜技保護(hù)傳承、繁榮發(fā)展新舊動能轉(zhuǎn)換。堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)新思維，轉(zhuǎn)變工作方式，引進(jìn)市場化管理營銷機(jī)制，進(jìn)一步激發(fā)從業(yè)人員的積極性、創(chuàng)造性和責(zé)任感，增強(qiáng)其使命擔(dān)當(dāng)。

9.注重雜技理論研究和文藝評論

加強(qiáng)雜技理論研究隊(duì)伍和雜技藝術(shù)評論隊(duì)伍建設(shè)，通過業(yè)內(nèi)培養(yǎng)、跨界引進(jìn)等措施綜合推進(jìn)，著力構(gòu)建一支鹽城雜技理論研究隊(duì)伍和雜技藝術(shù)評論隊(duì)伍，為鹽城雜技的保護(hù)傳承、發(fā)展進(jìn)步提供理論指導(dǎo)。

10.注重宣傳推廣

加強(qiáng)雜技宣傳推廣，充分利用廣播、電視、報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體平臺，積極學(xué)習(xí)利用自媒體平臺，逐步探索、推進(jìn)“互聯(lián)網(wǎng)+雜技”的保護(hù)傳承模式。讓雜技廣泛走進(jìn)群眾視野，讓群眾多渠道、全方位了解雜技，讓保護(hù)傳承鹽城雜技理念深入人心。

雜技承載著人民大眾生活的記憶，科學(xué)有效地傳承和保護(hù)鹽城雜技文化，最終目的是為了多角度、多層次探尋雜技未來的可持續(xù)發(fā)展，為雜技藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展注入新的活力。（完）■