陳嬡莉

摘要：美國現(xiàn)代派詩人龐德在二十世紀(jì)翻譯了大量日本和中國古詩，并深受啟發(fā)，創(chuàng)造了在歐美文壇風(fēng)靡一時的意象派詩歌。其實(shí)在唐代我國詩人李商隱的詩歌已經(jīng)具有這種意象派傾向了，本文試從詩人幾首無題詩入手分析李商隱詩歌的這種意象化傾向。

關(guān)鍵詞：歐美意象派；意象；意象派傾向；迭加；跳躍性

龐德意象派詩歌的突出特征

意象派（1912——1922）是本世紀(jì)初文壇上一個重要的詩歌流派，它的歷史不長，但在文壇上影響卻很大，它是西方現(xiàn)代詩運(yùn)動的顯著標(biāo)志。龐德是美國當(dāng)代意象派大師與早期領(lǐng)袖，最初他把意象定義為“瞬間呈現(xiàn)的思想與感情的復(fù)合體?！?，后來又說“意象是充滿了能量的、包含著各種感情的思想漩渦?！彼J(rèn)為物象的具體特征可以表達(dá)真理的某個瞬間，當(dāng)詩人成功的抓住了他的直覺，抓住了一個瞬間，就賦予了意象生命。

The apparition of these faces in the crowd，

Petals on a wet，blake bough.

人群中這些面龐的隱現(xiàn)，

濕漉漉黑黝黝樹枝上的點(diǎn)點(diǎn)花瓣。

——龐德《在地鐵車站》[1]

這是意象派的代表作品，全詩只有兩句。分析詩可以看出詩中只有名詞、形容以及英語中必不可少的冠詞和介詞，沒有動詞和連接詞，英語語法一般較為嚴(yán)謹(jǐn)，有完整的主謂賓，這種缺少動詞和連接詞的句法可以算得上英語創(chuàng)作中的創(chuàng)新。詩中“面龐”、“隱現(xiàn)”、“人群”、“花瓣”、“黑黝黝”、“濕漉漉”，這些瞬間捕捉到的意象并置迭加，沒有多余的修飾成分，體現(xiàn)了意象派“絕對不使用任何無益于呈現(xiàn)的詞”的創(chuàng)作原則。作品中的“面龐”就是“花瓣”，二者有機(jī)的結(jié)合在了一起，按照正常的英語語法應(yīng)該有“are like”連接在面龐和花瓣之間，組合的時候作者省略了作為連接的動詞。在這里只將意象并置迭加，似乎邀請讀者共同參與到詩的再創(chuàng)造，留給讀者大量的想象空間。這種意象迭加，避免了明顯的邏輯聯(lián)系，具有跳躍性。通過這首代表詩的分析可以把意象派的詩歌主要特點(diǎn)歸納如下：一采用意象并置迭加的手法；二思維具有跳躍性的特征；三是詩句簡潔，沒有多余的修飾成分。

李商隱無題詩的意象組合特征

提到唐代詩人李商隱，人們自然會立刻想起他那些幽婉深情的《無題》詩，唇舌間自然會誦出“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“紅樓隔雨遙相望，珠箔飄燈獨(dú)自歸”這類憂傷、執(zhí)著而美麗的詩句。李商隱的詩給人的印象，如春蠶吐絲，纏綿委曲；如紅樓隔雨，凄艷迷離。從古到今，評論界一直認(rèn)為，李商隱的無題詩意境朦朧，十分難解。元好問在《論詩絕句》中發(fā)出這樣的感慨：“詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋。”李商隱詩歌意境難解是和他意象的組合方式有密切聯(lián)系的。意象是構(gòu)建詩歌意境或形象的基本要素，詩人作詩是跟據(jù)不同創(chuàng)作意圖。通過形象思維.對一系列相關(guān)意象進(jìn)行篩選、聯(lián)接來完成的。意象的聯(lián)接方式一般為線性的，或由淺如深，或由先到后，或由靜到動。而李商隱的意象組合常常是無跡無序的，思維具有很強(qiáng)的跳躍性，這也是他詩歌主題給人晦澀難懂感覺的原因之一。他的無題詩通常靠很多意象組合而成，這些意象并置迭加，而且意象組合常常是非邏輯性的，無連貫的排列，起落無端，來去無憑，特別是詩句與詩句之間，思維具有很強(qiáng)的跳躍性。這些都具有意象派詩歌的傾向。

我們先來看詩人最具盛名的作品：《錦瑟》[2]

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。

全詩的意象：“錦瑟”、“莊生”、“蝴蝶”、“望帝”、“杜鵑”、“滄?！?、“月明”、“藍(lán)田玉”。首先看詩句與詩句之間的意象：是跳躍性的，是錯綜復(fù)雜的不斷閃現(xiàn)、轉(zhuǎn)換，從一種意象過渡到另一種意象幾乎是“無序無跡”的，詩的意象排列打破了時間的正常順序，呈現(xiàn)出交錯跳躍的特點(diǎn)。首聯(lián)寫“錦瑟”；頷聯(lián)轉(zhuǎn)而寫虛幻朦朧的意象“莊生”迷“蝴蝶”、“春心”托“杜鵑”；頸聯(lián)又有一個大的空間跨越，把讀者引入廣闊的空間，轉(zhuǎn)寫“滄海”、“月明”、“珠淚”以及“藍(lán)田”“美玉生煙”。首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)之間的意象轉(zhuǎn)換非常大，彼此之間沒有直接聯(lián)系，忽而清早時分的夢蝴蝶，忽而春深時節(jié)的杜鵑哀啼，忽而月夜垂淚，忽而是日暖美玉生煙。這樣一組互不關(guān)聯(lián)的場景被糅合在一起，處于一種邏輯跳躍的狀態(tài)。其次，在頸聯(lián)的詩句之內(nèi)，意象又是迭加的關(guān)系：“滄?！苯淮霸旅鳌彼幍木唧w地點(diǎn)，與“珠淚”這個意象迭加構(gòu)成了一幅月夜垂淚的畫面；“藍(lán)田日暖玉生煙”一句也和此句有相同的表達(dá)效果，用幾個意象構(gòu)成一幅美玉生煙圖，意境幽遠(yuǎn)。此外，在最后尾聯(lián)一句作結(jié)全詩，將作者一生的經(jīng)歷，內(nèi)心的感慨、追憶年華都融入到短短的一首詩中，詩句之間大量意象跳躍性羅列，以及詩句中的意象迭加，給整個詩歌增添了一種朦朧迷離的色調(diào)。

又如《無題二首》其一[3]

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

首聯(lián)的“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”的“星辰”、“風(fēng)”，“畫樓”、“桂堂”，四種意象連接在一起構(gòu)成了一個具體的環(huán)境；但頷聯(lián)“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”的“采鳳”、“靈犀”，意象變得十分朦朧。首頷聯(lián)間由實(shí)景到虛幻的描寫，轉(zhuǎn)換非常之大，而且意象間沒有任何內(nèi)在聯(lián)系，這樣首頷聯(lián)將不相關(guān)的形象剪輯在一起，通過意象間跳躍性，構(gòu)成了一種朦朧感。在藝術(shù)效果上構(gòu)成了一種類似電影手法蒙太奇的效果。此外，首聯(lián)的具體環(huán)境是由“星辰”、“風(fēng)”、“畫樓西畔”、“桂堂東”幾個意象迭加，是對具體環(huán)境地點(diǎn)的交待。本詩首頷聯(lián)同《錦瑟》一樣具有意象派詩歌的傾向。

這樣的例子還有《無題》（相見時難別亦難）[4]

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

關(guān)于李商隱無題詩的主題一向爭論頗多，但這首詩一般都接受這是一首以愛情主題的詩。這首詩首頷兩聯(lián)作者選用的是兩組具有殘缺美的意象“東風(fēng)無力”、“百花殘”、“春蠶絲盡”、“蠟炬淚干”；頸聯(lián)意象跳躍到“云鬢改”、“月光寒”；尾聯(lián)呈現(xiàn)在讀者面前的又是“蓬山”、“青鳥”這兩個唯美意象。全詩使用幾組殘美意象和唯美意象，構(gòu)成了男女主人公相思離別的哀思和對愛情忠貞不渝的執(zhí)著。

又如《無題四首》其一[5]

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬由遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重！

總看全詩：第一句來、去意象頗為朦朧。說聲來的許諾只是空言；說聲去，影蹤全無。第二局“月”、“樓”、“鐘”，又交待得十分具體明白。第三句虛寫夢境，寫情人之間的離別。第四句又實(shí)寫行動，倉促書信，墨已來不及磨濃。頸聯(lián)是交待屋內(nèi)環(huán)境。尾聯(lián)劉郎、蓬山又是用典，借用典故向情人傳遞心聲，襯托自己的愛情，更顯出一種高貴的格調(diào)和詩意。初一看，本詩句句明暢，幾乎未用典，幾乎未用曲筆，但它忽夢，忽醒，忽而明白，忽而朦朧，虛虛實(shí)實(shí)的思維轉(zhuǎn)換跳躍連成了本詩的線索。此外頷聯(lián)中“蠟照”、“金翡翠”、“繡芙蓉”幾個意象迭加在一起寫自己的室內(nèi)環(huán)境：夜闌燭照翡翠帳，麝香透過芙蓉被。

通過對上述四首無題詩的淺略分析，可以看出：李商隱詩歌詩句間的意象組合，通常是無序無跡、非邏輯性的，意象的排列具有交錯跳躍的特點(diǎn)；在詩句內(nèi)部常把大量意象并置迭加在一起，構(gòu)成一幅完整的畫面和場景。在李商隱無題組詩中這種情況是非常常見的，在這里就不作一一詳述。

綜上所述，我們把龐德意象派詩歌的突出特點(diǎn)和李商隱無題詩歌的意象組合方式相比較，二者有明顯的共同之處：意向間的組合呈非邏輯性，具有跳躍性傾向；采用意象的迭加、并置手法。這樣的意象組合的效果是給作品造成無限張力，為讀者留下了無盡的想象空間，使詩歌表達(dá)意境深遠(yuǎn)、耐人尋味，造成一種言有盡而意無窮的表達(dá)效果。因此我們可以得出結(jié)論：早在唐代，李商隱雖然沒有像歐美意象派詩人一樣系統(tǒng)的提出意象派理論，但他的詩歌已經(jīng)明顯具有二十世紀(jì)歐美詩歌意象派傾向。

參考文獻(xiàn)：

[1]《意象派詩選》（裘小龍譯）桂林：漓江出版社，1986

[2]《玉溪生詩集箋注》（上）上海古籍出版社 1979 P493

[3]《玉溪生詩集箋注》（上）上海古籍出版社 1979 P133

[4]《玉溪生詩集箋注》（上）上海古籍出版社 1979 P399

[5]《玉溪生詩集箋注》（上）上海古籍出版社 1979 P886

[6]《李商隱研究論集》王蒙、劉學(xué)鍇主編 廣西師范大學(xué)出版社 1998