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        毛筆形制的改變

        2018-06-27 07:40:38張百祺
        少兒美術(shù)·書法版 2018年4期
        關(guān)鍵詞:東晉時(shí)期湖筆筆桿

        文/張百祺

        圖一:商 《祭祀狩獵涂朱牛骨刻辭》正面河南安陽出土 高32.2cm,寬19.8cm中國國家博物館藏

        圖二:長沙左家公出土的戰(zhàn)國中期毛筆

        圖三:湖北荊門包山戰(zhàn)國楚墓出土的毛筆

        圖四:1975年湖北省云夢(mèng)睡虎地11號(hào)秦墓中出土的毛筆

        圖五:漢代毛筆

        圖六:日本正倉院所藏古筆

        圖七:明代留青竹雕文林便用管雕毫筆

        圖八:清代青花團(tuán)龍紋管羊毫提筆

        文字是“前人之所以垂后,后人之所以識(shí)古”的重要媒介,筆則是這項(xiàng)重要使命的承擔(dān)者。書寫工具可以說是伴隨著文字同時(shí)產(chǎn)生的,自殷商時(shí)期的甲骨文始,文字的記錄便離不開毛筆的書寫。毛筆發(fā)展了幾千年,從一個(gè)簡單的書寫工具逐漸發(fā)展為兼具審美價(jià)值的藝術(shù)品,其間的形制變化是十分豐富的。

        一、最早的毛筆

        春秋之前的毛筆暫時(shí)沒有可見的實(shí)物,但是我們從殷商甲骨上的涂朱書可以推斷當(dāng)時(shí)便出現(xiàn)了類似于毛筆的書寫工具。我國可見的最早的毛筆實(shí)物是1957年出土于河南信陽長臺(tái)觀一號(hào)楚墓的戰(zhàn)國筆,當(dāng)屬于戰(zhàn)國早期。此筆筆桿竹質(zhì),筆毛由兔毛制成,用線纏繞固定在筆桿外端。在1954年,于湖南長沙南郊左家公山十五號(hào)楚墓出土了戰(zhàn)國中期毛筆,筆毛仍是上好的兔毫,但形制有所變化,筆桿頭部劈開數(shù)片,將筆毛插入其中并用細(xì)線固定好。1984年出土于湖北省荊門縣包山二號(hào)楚墓的戰(zhàn)國晚期毛筆,是選蘆葦制桿,同樣將筆桿分為數(shù)片,將筆毛插在其中,而細(xì)線卻是自外向內(nèi),再自內(nèi)向外如此纏繞,將筆毛固定,這樣可以使得筆毛更加穩(wěn)固。

        二、秦漢毛筆

        世有秦朝大將蒙恬創(chuàng)造了毛筆這一說法,大概來自晉代張華《博物志》:“蒙恬造筆”,后被考古發(fā)現(xiàn)推翻,但是蒙恬作為有記載的首位與毛筆發(fā)明相關(guān)的名人,必定是在工藝制作上有所發(fā)現(xiàn)、推廣的。崔豹在《古今注》中有云:“自蒙恬始造,即秦筆耳。以枯木為管,鹿毛為柱,羊毛為披,所謂蒼毫,非兔毫竹管也。”這也就是“披柱法”的雛形。另外,相較于春秋戰(zhàn)國,秦代起毛筆就大都是將筆毛插入筆桿的了。

        漢代的毛筆與之前相較,制筆的工藝有很大的改進(jìn),唐秉鈞《文房肆考圖說》中寫道:“漢制筆,雕以黃金,飾以和璧,綴以隋珠,文以翡翠。管非文犀,必以象牙,極為華麗矣?!笨梢姖h代的毛筆不僅是書畫的工具,而且已經(jīng)朝著藝術(shù)品的方向發(fā)展了。

        秦漢時(shí)期還有一個(gè)十分有趣的現(xiàn)象,此時(shí)的文人士大夫有將毛筆簪戴在頭上以作冠飾的習(xí)慣,也是為了方便隨時(shí)拿下來作記錄。沈約《宋書》載:“有事則書之,故常簪筆?!边@樣的毛筆筆桿尖而長,多為沒有蘸墨的新筆,稱“簪白筆”或“簪筆”。

        三、魏晉時(shí)期的“韋家筆”

        東晉時(shí)期的京兆韋氏以工書出名,制筆也是頗有心得。韋昶所制的毛筆在當(dāng)時(shí)應(yīng)是非常有名的了,“韋昶,字文休……善古文、大篆……又妙作筆,子敬得其筆,稱為絕世”,連驕傲的王獻(xiàn)之都對(duì)韋家的毛筆贊美有加。韋昶的先輩韋誕是三國時(shí)期的著名書家,也是制筆的名家,他所制的筆一般兔毫為柱,羊毫為披。他所著的《筆方》是第一部載錄、討論書寫工具制作的專著,可見韋家制筆是有家學(xué)淵源的。

        宣州陳氏所制的歷史上赫赫有名的“宣筆”發(fā)明于漢代,但由于深受王羲之等人的推崇而在東晉聲名遠(yuǎn)播,在唐宋及后世的發(fā)展中都占據(jù)著十分重要的地位。

        我國出土過東晉時(shí)期的“束帛筆頭”,中間由長2.5厘米的絲綢緊緊地束縛住筆毛,而絲綢兩端皆露出相近長度的筆毛,看上去兩端都是幾乎完整的筆頭,因此有人推測(cè),東晉時(shí)期的毛筆就是有這樣一種特殊的形態(tài),執(zhí)筆的時(shí)候可以抓著中間的絲帛處,兩端皆可用于書寫;這樣書寫顯然比較麻煩,因此還有一種可能性:其中有一端筆毛是插入筆桿內(nèi)的,由于長時(shí)間埋藏于地下,筆桿完全被腐蝕掉了,才呈現(xiàn)出我們見到的形態(tài)。

        四、唐代“雞距筆”與“纏紙法”

        唐筆大多用“纏紙法”制作,“纏紙法”大約自東晉始,至唐時(shí)應(yīng)用較為廣泛。傳為王羲之的《筆經(jīng)》中有對(duì)此法的描述:“先用人發(fā)秒數(shù)十莖,雜青羊毛并兔羲,裁令齊平,以麻紙裹枝根令凈。次取上毫薄薄布柱上,令柱不見?!边@樣的方法做出來的筆因其形制似雞爪后面突出的距,故稱雞距筆,并以形容其筆鋒短小犀利,短而硬大概就是對(duì)唐筆最為精簡的描述了。

        東晉時(shí)期的筆我們見不到實(shí)物,唯有上文提到的“束帛筆頭”,它的制作原理與“纏紙法”相似。王學(xué)雷在《古筆考》一書中論述到“束帛筆”“利用絲帛較強(qiáng)的吸附功能吸收筆端多余的水分,既控制了墨水的下洩,又防止了毛筆因臃脹而失去彈性,既便于取換,更利于書寫” ,它雖不是用麻紙披之,道理卻是相同的。我國沒有留下此法所制的完整的毛筆,實(shí)屬遺憾,但是唐代我國國力強(qiáng)盛,大量的書畫、佛經(jīng)、器物輸出日本用于文化傳播,因此毛筆的制作方法也應(yīng)用于同時(shí)期的日本。幸得日本有此法所制的天平時(shí)代古筆完整地保存下來了,藏于正倉院,是珍貴的歷史遺物。

        五、宋代“散卓筆”

        “散卓”是相對(duì)于有筆柱的毛筆而言的,一般的散卓筆不用柱毫,是用一種或者兩種獸毫散扎而成,筆毫較長,軟而散,更容易鋪開,蓄墨量也更大,并且在一定程度上節(jié)省了毛料,散卓筆的發(fā)明是毛筆史上的一場(chǎng)重大變革。廣義上來說,早時(shí)的很多古筆就屬于散卓筆,但是通常我們認(rèn)為散卓筆真正的成熟是在宋代。唐末的書法大家柳公權(quán)對(duì)散卓筆的興起起到了推波助瀾的作用,他曾批評(píng)唐筆短而硬:“雖毫管甚佳而出鋒太短,傷于勁硬。所要優(yōu)柔,出鋒須長,擇毫須細(xì),管不在大,副切須齊?!痹谟绊戭H大的柳公權(quán)的推崇下,宋代迎來了“散卓”的時(shí)代。

        六、元,明,清御用筆

        由于宋代王朝南渡,建都臨安帶動(dòng)了湖州制筆業(yè)的發(fā)展,加上元末戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁,大量筆工南流,“湖筆”逐漸取代了“宣筆”的地位。湖筆指的是湖州、嘉興一帶所制的毛筆,以善璉湖筆為最,直至今日都是名聲顯赫的。湖筆的筆毛多以兔毫、羊毫、狼毫及其他獸毛入筆,筆桿多為竹制,但是也不乏珍貴的材料。因?yàn)樗柏暪P”的身份,工匠精雕華飾,不惜成本來博取統(tǒng)治者的歡心,湖筆也因這樣的“身份”而聲譽(yù)日隆。

        隨著書畫藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新,毛筆的制作也逐漸多樣、精致起來。明清時(shí)候還出現(xiàn)了斗筆、聯(lián)筆、蓄墨較多的長鋒筆等。筆管也有了竹管、玉管、雕漆管、瓷管、玳瑁管等。

        毛筆的形制早就發(fā)展完備,不過是在制作材質(zhì)和制作工序上有所改變,民國及以后的毛筆大抵不出其右。今日毛筆逐漸退出實(shí)用舞臺(tái),但是仍舊在書畫等藝術(shù)世界扮演了非常重要的角色。

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