李國(guó)聰

新時(shí)期以來(lái)，風(fēng)起云涌、交相輝映的電影思潮在此起彼伏中脈脈相連，凝結(jié)積淀為中國(guó)電影百年歷史圖景中濃墨重彩的一筆，成為歷史言說的某種存證。近40年來(lái)，鑲嵌在學(xué)術(shù)研究、理論建構(gòu)及創(chuàng)作實(shí)踐層面的電影思潮，生動(dòng)折射出社會(huì)生態(tài)與文化表達(dá)的變遷趨勢(shì)，此間，學(xué)術(shù)空間的營(yíng)建與電影思潮的流變呈現(xiàn)出相互嵌入、相互激蕩的合拍姿態(tài)。可以說，研究電影思潮的脈絡(luò)布局、生態(tài)意義及史學(xué)價(jià)值，必須找到與其本身有著錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系的“外視角”。其中，電影期刊作為一種傳播媒介不僅承載著基于創(chuàng)作實(shí)踐的理論提煉與現(xiàn)象闡釋，在充分挖掘多元視角下的各家之“思”的同時(shí)，引導(dǎo)電影創(chuàng)作和電影批評(píng)的發(fā)展，并以媒體性角色記錄著在激烈論爭(zhēng)中所沉淀下來(lái)的理性思索和共鳴反思，它們的命運(yùn)起伏與中國(guó)電影的發(fā)展緊緊相連、脈脈相關(guān)。

作為電影藝術(shù)的衍生物和電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的一環(huán)，置身于公共領(lǐng)域的電影期刊，在多元復(fù)雜力量的博弈下漸趨浮現(xiàn)出它的三重面相：其一，記載電影領(lǐng)域的觀念紛爭(zhēng)與理論思辨，傳遞和沉淀隱存于文本間的價(jià)值理念、精神內(nèi)涵及文化蘊(yùn)藉；其二，助推電影思潮的發(fā)生，在復(fù)雜輿論生態(tài)環(huán)境中開辟出權(quán)威性的傳播路徑，快速醞釀相應(yīng)的話語(yǔ)體系；其三，在理論紛爭(zhēng)和觀念激蕩中，透視電影思潮行進(jìn)中的流變規(guī)律，以期為未來(lái)電影思潮的演進(jìn)提供具有實(shí)踐價(jià)值的理論參照。那么，期刊媒介在電影思潮體系內(nèi)究竟扮演著怎樣的角色？它如何推動(dòng)電影思潮的發(fā)展？我們又該如何看待這兩者之間復(fù)雜的關(guān)聯(lián)？

一、公共空間的營(yíng)造：期刊媒介與電影思潮的互動(dòng)

縱觀中外文學(xué)史，但凡重要的文學(xué)思潮通常離不開相關(guān)報(bào)刊媒介的擁躉，它們作為載體成為思潮的先聲陣地。諸如1917年胡適在《新青年》上發(fā)出振聾發(fā)聵的“文學(xué)革命”呼聲；1936年周楊在《文學(xué)界》《光明》兩大刊物上提出“國(guó)防文學(xué)”的口號(hào)；梁?jiǎn)⒊摹皣?guó)家”“國(guó)民”就是經(jīng)由《新民叢刊》的助勢(shì)得以播撒……它們見證了文學(xué)思潮的“真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)”?？梢哉f，報(bào)刊媒介作為文藝思潮和學(xué)術(shù)潮流的重要力量，能夠在“此時(shí)此刻”圍繞某一話題而生發(fā)出思想爭(zhēng)鳴，為創(chuàng)作實(shí)踐尋求理論指導(dǎo)的可能性。曠新年先生曾指出：“雜志一方面加強(qiáng)了社會(huì)認(rèn)同和一體化，一方面又導(dǎo)致了風(fēng)格的不斷花樣翻新。通過雜志無(wú)形的編制與調(diào)動(dòng)，使‘時(shí)代’‘潮流’‘時(shí)代精神’‘思潮’和流行刊物一道變得流行和多變起來(lái)。”可以說，報(bào)刊媒介將諸家思想觀念存儲(chǔ)于穩(wěn)定載體的同時(shí)，也被裹挾進(jìn)既定時(shí)代的價(jià)值體系和思想范疇，激蕩出與時(shí)俱進(jìn)的理論認(rèn)知和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，這為后來(lái)者重返歷史現(xiàn)場(chǎng)制造了某種機(jī)緣。不過“將‘期刊’與‘思潮’合觀共識(shí)，其迷人之處正在于通過返回現(xiàn)場(chǎng)，修正、豐富思潮史的敘述，然而，實(shí)際情況很可能是，作者不得不在‘經(jīng)驗(yàn)’的指導(dǎo)下來(lái)選擇所要描述的期刊及描述的角度，期刊常常成為印證某種思潮的材料?！闭沁@種略顯復(fù)雜糾結(jié)的關(guān)聯(lián)使得“期刊”與“思潮”的互動(dòng)關(guān)聯(lián)研究，在開拓研究視角的同時(shí)也往往囿入既定“經(jīng)驗(yàn)”的規(guī)束中而帶有了某種風(fēng)險(xiǎn)性。

不同于文學(xué)思潮的是，一種電影思潮的發(fā)生，通常與其所處社會(huì)文化語(yǔ)境息息相關(guān)，會(huì)涉及到意識(shí)形態(tài)、市場(chǎng)體制、國(guó)族意識(shí)、歷史形態(tài)及文化觀念等諸類復(fù)雜因素。當(dāng)某一電影話題在多元力量的推動(dòng)下成為眾數(shù)創(chuàng)作者及理論家所競(jìng)相推崇或鞭撻批判的“標(biāo)靶”之時(shí)，也意味著關(guān)于電影的開放性話語(yǔ)空間和流動(dòng)性文化場(chǎng)域的逐漸成形，各家之言遂而匯聚成潮，滲透和影響著電影的創(chuàng)作走向，形成所謂的“電影場(chǎng)”。布迪厄認(rèn)為超越二元對(duì)立的“文學(xué)場(chǎng)”是闡釋文學(xué)與宏觀世界、復(fù)雜社會(huì)之間互動(dòng)對(duì)話的有效路徑，并在“反思社會(huì)學(xué)”的辯證理路下，試圖實(shí)現(xiàn)“場(chǎng)域”“習(xí)性”“資本”等概念的理性闡釋，進(jìn)而避免陷入“庸俗社會(huì)學(xué)”與“創(chuàng)作神圣化”的兩個(gè)極端認(rèn)知陷阱。對(duì)“電影場(chǎng)”的認(rèn)知亦作如是觀，作為非穩(wěn)定系統(tǒng)和動(dòng)態(tài)性集合，其間充斥著一系列位置空間，這些位置的占據(jù)者（理論家、批評(píng)家等）正是依憑其文化資本、信譽(yù)指數(shù)在相應(yīng)場(chǎng)域中產(chǎn)生引導(dǎo)力和話語(yǔ)權(quán)，并試圖尋求某種機(jī)緣成為主導(dǎo)性力量，其中電影期刊便是電影理論批評(píng)領(lǐng)域感知空間秩序和力量關(guān)系發(fā)生變動(dòng)的風(fēng)向標(biāo)。

回望百年中國(guó)電影史，從《影戲叢刊》《電影雜志》《大眾電影》《電影技術(shù)》到《電影藝術(shù)》《電影新作》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》，這些電影期刊以略顯理性、權(quán)威的話語(yǔ)力量介入到中國(guó)電影思潮流變的脈絡(luò)之間，見證電影理論批評(píng)的爭(zhēng)鳴，記錄電影史的行進(jìn)足跡，描摹電影產(chǎn)業(yè)及現(xiàn)象的生發(fā)與演變，自此與電影思潮發(fā)生纏繞糾葛的關(guān)聯(lián)。尤其是新時(shí)期以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影所發(fā)生的政治化、市場(chǎng)化乃至產(chǎn)業(yè)化的階段性轉(zhuǎn)型，亦是電影期刊發(fā)展思路的重要參照維度，像是關(guān)于“電影語(yǔ)言現(xiàn)代化”“娛樂片”“類型電影”“電影產(chǎn)業(yè)化”“電影工業(yè)化”等的討論，諸家在交鋒中迸發(fā)出不同維度的理性思索，或是提煉自電影創(chuàng)作實(shí)踐，或是來(lái)自東西方美學(xué)理論的啟迪，或是借鑒自跨學(xué)科方法論的創(chuàng)新，多重話語(yǔ)從不同維度牽動(dòng)輿論神經(jīng)，形成了聲勢(shì)浩蕩的話語(yǔ)場(chǎng)。而作為電影批評(píng)公共空間的電影期刊，逐漸成長(zhǎng)為推動(dòng)電影思潮的內(nèi)部力量和文化空間，它們不僅以“剪接”的方式制造爭(zhēng)論現(xiàn)場(chǎng)，還以“運(yùn)動(dòng)”的形式引導(dǎo)批評(píng)轉(zhuǎn)向，借助專業(yè)性視角抽繹出電影思潮的生發(fā)動(dòng)因、演變規(guī)律及發(fā)展趨向，并試圖以權(quán)威性、強(qiáng)制性的力量主導(dǎo)電影思潮的走向。而這種強(qiáng)制性力量一方面來(lái)自于公共空間內(nèi)的輿論生態(tài)環(huán)境，另一方面也來(lái)自于國(guó)家意志對(duì)期刊媒介的有效引導(dǎo)，它們間接地“影響”和“引導(dǎo)”電影思潮的走向，進(jìn)而推動(dòng)中國(guó)電影的“螺旋式發(fā)展”。

事實(shí)上，來(lái)自頂層設(shè)計(jì)的改革舉措賦予思潮以演進(jìn)思路，電影期刊作為思潮在理論和傳播層面的制衡因素，不僅受到意識(shí)形態(tài)、市場(chǎng)體制及編輯理念等諸種力量的博弈和牽制，也通過對(duì)電影創(chuàng)作、電影批評(píng)、電影史學(xué)及電影產(chǎn)業(yè)的動(dòng)態(tài)式跟蹤，以選題策劃、話題聚焦、理論爭(zhēng)鳴的形式，穩(wěn)固其在“電影場(chǎng)”中的話語(yǔ)權(quán)?？梢哉f，宏觀層面的思潮演變與微觀層面電影期刊的顯影，以互動(dòng)的姿態(tài)構(gòu)筑起相應(yīng)的關(guān)于電影思潮的“公共空間”和“對(duì)話范式”。而所謂的“電影公共空間”，其本質(zhì)是多種力量制衡下的輿論空間，亦是在抵牾磨合中所織就出的復(fù)雜場(chǎng)域。其中，以報(bào)紙、雜志、廣播等傳統(tǒng)媒介和以互聯(lián)網(wǎng)、自媒體等新興媒介最具代表性，它們以其龐大的信息存儲(chǔ)、快捷的傳播優(yōu)勢(shì)、廣泛的覆蓋式輻射，成為電影界知識(shí)分子進(jìn)入公共領(lǐng)域的理想路徑，也是公眾集體訴求的表達(dá)渠道，進(jìn)而生成不斷互動(dòng)的交匯空間，成為電影史書寫的一種注腳，側(cè)面折射不同時(shí)代的文化風(fēng)貌與思想激蕩。

誠(chéng)如曠新年先生所言：“一個(gè)雜志支配了一個(gè)時(shí)代思想文化的動(dòng)向，一個(gè)刊物直接揭示了一個(gè)時(shí)代的思想秘密。”之于電影領(lǐng)域亦作如是觀。事實(shí)上，一旦某種電影現(xiàn)象或話題引發(fā)關(guān)注和論爭(zhēng)，期刊往往會(huì)通過連續(xù)刊載的方式鼎立助推，進(jìn)而生成風(fēng)潮撩動(dòng)大眾心緒，涂抹時(shí)代文化底色。20世紀(jì)80年代蓬勃發(fā)展的電影期刊一度創(chuàng)造發(fā)行的奇跡，“一些雜志的影響力甚至達(dá)到了能夠引導(dǎo)電影創(chuàng)作，推動(dòng)技術(shù)改造和更新的地步。此時(shí)電影雜志的影響力，從《大眾電影》創(chuàng)辦的金雞百花電影節(jié)便可略見一斑。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)純粹通過《大眾電影》雜志回收選票就達(dá)到300萬(wàn)張。”再如，80年代的“電影就是電影”“理論滋養(yǎng)靈感”等電影口號(hào)，往往是在批評(píng)或反叛某種既有的電影觀念的過程中，成為一個(gè)時(shí)期內(nèi)新興電影思潮的“引爆點(diǎn)”。如果這一觀念或口號(hào)能夠借助“公共空間”實(shí)現(xiàn)大范圍傳播，那么，隱藏其后的電影觀念便會(huì)潛移默化地蔓延至社會(huì)風(fēng)尚與文化肌理間，達(dá)成認(rèn)知契約和思想共鳴，凝聚公眾的集體想象和民族情感，形成具有現(xiàn)實(shí)滲透力和穿透力的電影運(yùn)動(dòng)。學(xué)者陶東風(fēng)曾提及改革開放之后“以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為核心和動(dòng)力，國(guó)家權(quán)力有限度地退出了社會(huì)領(lǐng)域，特別是經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，但也包括一部分文化藝術(shù)領(lǐng)域，出現(xiàn)了相對(duì)獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)空間（如家庭經(jīng)濟(jì)與其他私營(yíng)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域）和思想文化活動(dòng)空間（如新啟蒙運(yùn)動(dòng)）?！睋Q言之，期刊雖受制于體制的管轄，但仍存有其獨(dú)立的品格，能夠最大化地呈現(xiàn)真實(shí)的聲音。其實(shí)，新時(shí)期中國(guó)電影思潮的演進(jìn)、更替與交迭的脈絡(luò)，不僅是電影業(yè)界對(duì)某種藝術(shù)觀念和創(chuàng)作訴求的集體發(fā)聲的過程，也是非學(xué)術(shù)力量通過期刊陣地對(duì)思潮潛移默化濡染的歷程。大眾文藝期刊與精英文藝期刊兩種輿論場(chǎng)的出現(xiàn)，便可為之立此存照。

二、學(xué)術(shù)期刊與電影思潮共舞：理論與批評(píng)的“話語(yǔ)場(chǎng)”

20世紀(jì)五、六十年代，以特呂弗、夏布洛爾、戈達(dá)爾為代表的“電影作者”們，以《電影手冊(cè)》為陣地，滿懷激情地掀起法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)，試圖在世界電影格局中賦予“藝術(shù)電影”應(yīng)有的位置。事實(shí)上，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，尚顯稚嫩和薄弱的電影研究，還不能充分地闡釋、剖判迅即發(fā)展的電影創(chuàng)作實(shí)踐，也無(wú)力跟隨電影產(chǎn)業(yè)化步伐，顯現(xiàn)出滯后的落寞姿態(tài)。眾所周知，電影理論的生發(fā)與建構(gòu)，離不開諸家學(xué)者的理論爭(zhēng)鳴、文本批評(píng)、現(xiàn)象闡釋及理論碰撞，這就需要高水平的、權(quán)威性的“學(xué)術(shù)場(chǎng)域”和“對(duì)話平臺(tái)”。在中國(guó)，就電影領(lǐng)域而言，其中《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《電影新作》等為代表的影視類核心專業(yè)期刊頗具典型性，它們見證了新時(shí)期電影創(chuàng)作、電影理論、電影批評(píng)的變遷歷程，留存了電影思潮的演進(jìn)足跡，交融著親歷者的切膚認(rèn)知、后來(lái)者的探求追溯及批評(píng)者的理論躍升，在理論層面賡續(xù)合力推動(dòng)電影思潮體系的系統(tǒng)化建構(gòu)，為構(gòu)建中國(guó)電影學(xué)（流）派提供了陣地與載體。

事實(shí)上，“電影報(bào)刊對(duì)電影事業(yè)的發(fā)展和社會(huì)主義精神文明建設(shè)起著直接的影響，負(fù)有重大責(zé)任?！痹诹汗獾芟壬磥?lái)，電影報(bào)刊是“電影理論的重要前沿陣地，不管哪一類電影報(bào)刊，都會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生或隱或顯的理論觀點(diǎn)的指引效應(yīng)，接受什么理論觀點(diǎn)的指導(dǎo)，決定著電影的方向和性質(zhì)。另外，電影水平的提高和事業(yè)的發(fā)展，也要靠理論概括，靠經(jīng)驗(yàn)上升為理論來(lái)推動(dòng)……真正對(duì)電影發(fā)揮實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)作用的，是電影報(bào)刊的輿論導(dǎo)向。1990年5月29日—6月1日，為促進(jìn)電影期刊事業(yè)的繁榮發(fā)展，電影局在江蘇省無(wú)錫市主持召開首屆全國(guó)報(bào)刊工作會(huì)議，諸如《中國(guó)電影周報(bào)》《文匯電影時(shí)報(bào)》《大眾電影》《電影藝術(shù)》《世界電影》《電影通訊》《環(huán)球銀幕》《電影通訊》《八一電影》《電影故事》《電影技術(shù)》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《電影新作》《上影畫報(bào)》《電影畫刊》等眾數(shù)頗具影響力的電影報(bào)刊相聚一堂，為期刊發(fā)展建言獻(xiàn)策。在會(huì)議報(bào)告上，李文斌先生感喟80年代初期大量涌現(xiàn)的電影報(bào)刊，推動(dòng)電影創(chuàng)作繁盛發(fā)展的境況，也遺憾隨著人民群眾日益增長(zhǎng)的物質(zhì)精神生活，電影期刊的數(shù)量和質(zhì)量急速下滑、捉襟見肘的窘態(tài)，透露出諸多的無(wú)奈與擔(dān)憂。

不過，“隨著全國(guó)經(jīng)濟(jì)體制改革的深入，電影業(yè)的體制改革也不斷深化，許多電影期刊都能及時(shí)報(bào)道電影體制改革的動(dòng)向和成果，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，推波助瀾”。尤其針對(duì)“電影評(píng)論和理論研究落后于電影創(chuàng)作生產(chǎn)”的局面，諸多“電影報(bào)刊為逐步改變這種局面，開始重視電影評(píng)論和電影理論研究對(duì)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的引導(dǎo)，尤其重視來(lái)自電影觀眾的評(píng)論和來(lái)自電影發(fā)行放映部門的信息反饋?！弊鳛橹匾妮浾撽嚨兀@些學(xué)術(shù)期刊“或以單篇論文的形式，或以系列論文的形式，或以專題探討的形式，或以影評(píng)的形式，分析電影理論與電影現(xiàn)狀，闡述電影界與學(xué)術(shù)界的一些重要問題，學(xué)術(shù)性是其顯著的特點(diǎn)，而學(xué)術(shù)價(jià)值則是其靈魂”。它們敏銳感知并深入洞察電影脈搏，亦提煉出切中肯綮的舉措，遂而引起電影主管部門及電影生產(chǎn)機(jī)構(gòu)的重視，得以科學(xué)理性地觀照國(guó)產(chǎn)電影在美學(xué)、文化及產(chǎn)業(yè)層面的顯影。

其中，閃耀在《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《電影新作》等學(xué)術(shù)版圖上的還有頗具代表性的“研究專欄”，諸如“電影批評(píng)”“理論研究”，或是“本期焦點(diǎn)”“當(dāng)代導(dǎo)演”，抑或是“新作評(píng)論”“影藝觀察”等板塊，以迥異的“學(xué)術(shù)生長(zhǎng)點(diǎn)”成為可供各方交流的權(quán)威“話語(yǔ)場(chǎng)”和電影研究的“重鎮(zhèn)要地”。作為新時(shí)期電影學(xué)術(shù)研究的陣地載體，它們見證了電影思潮起伏跌宕般的流變，以直接或間接的方式推動(dòng)電影生態(tài)系統(tǒng)的構(gòu)筑。與電影思潮處于“結(jié)盟關(guān)系”的電影期刊，承繼與革新電影理論，竭力爭(zhēng)取電影研究的生存空間，使得電影觀念、電影經(jīng)驗(yàn)得以薪火相傳?？梢哉f，“電影期刊”與“電影思潮”在既定文化場(chǎng)域內(nèi)呈現(xiàn)出“互動(dòng)”與“共謀”的關(guān)系，具有濃郁學(xué)術(shù)性的理論陣地以積極主動(dòng)的姿態(tài)迎接電影新潮，在歷史與現(xiàn)實(shí)交織的目光中透視和闡釋電影，成為學(xué)術(shù)研究的別樣視角。由此，從“期刊”中審視電影思潮，或能透過社會(huì)力量博弈以及復(fù)雜的生產(chǎn)機(jī)制而生發(fā)出創(chuàng)新性詮釋，彰顯出電影知識(shí)分子悉力構(gòu)建新時(shí)期電影思潮體系的訴求和夙愿。

那么，學(xué)術(shù)期刊對(duì)于電影思潮的影響主要體現(xiàn)在哪些方面呢？筆者嘗試梳理了以下幾點(diǎn)：其一，電影理論爭(zhēng)鳴的平臺(tái)。學(xué)術(shù)期刊能夠緊密圍繞某一現(xiàn)象而迅即收集到業(yè)界人士的觀點(diǎn)，醞釀、聚攏相關(guān)話題，使得各方觀點(diǎn)得以在“公共空間”內(nèi)相互交鋒、爭(zhēng)鳴，并通過組織相關(guān)高峰論壇，在較短時(shí)間內(nèi)或是提出引領(lǐng)潮流的口號(hào)，或是商榷出電影發(fā)展的戰(zhàn)略對(duì)策，或是營(yíng)造各家紛爭(zhēng)的輿論場(chǎng)域，以“監(jiān)督”之名影響或引導(dǎo)社會(huì)風(fēng)尚或理念。其二，電影思潮“合法性”的坐實(shí)與甄別。學(xué)術(shù)期刊往往就某一主題或是現(xiàn)象征集到多篇不同角度和方法的文章，這些迥異的觀念會(huì)在同一空間內(nèi)相互碰撞和激蕩，迸發(fā)出學(xué)術(shù)靈感和新鮮概念，這一具有爆發(fā)力的“學(xué)術(shù)點(diǎn)”會(huì)就“輿論場(chǎng)”的機(jī)緣而浮出地表，并在命名中獲得合法性的存在，使之在實(shí)踐活動(dòng)中生發(fā)出更為強(qiáng)勁的生命力，成為電影思潮的內(nèi)部驅(qū)動(dòng)。其三，“公共輿論空間”的建構(gòu)，使電影思潮呈現(xiàn)出民主化與意識(shí)形態(tài)化的雙重面相。知識(shí)分子以批評(píng)的方式參與公共事務(wù)，在期刊媒介上自由發(fā)言，讀者或受眾也通過諸如“讀者來(lái)信”此類的欄目平臺(tái)，生發(fā)出多元化的見解，甚至這些群體會(huì)產(chǎn)生某種程度上的話語(yǔ)互動(dòng)，推動(dòng)電影創(chuàng)作、電影理論的發(fā)展。嚴(yán)格地說，作為公共領(lǐng)域典型構(gòu)成機(jī)制的電影期刊，也為大眾塑造了相對(duì)自由的言論空間，這種“相對(duì)性”來(lái)自于政治/意識(shí)形態(tài)對(duì)期刊的駕馭與控制，這在新時(shí)期以來(lái)被納入體制化管理體系中的電影期刊尤為突出。換言之，期刊媒介往往成為“權(quán)力意志”與“民眾愿望”之間緩沖的重要地帶。其四，學(xué)術(shù)期刊能夠加快電影思潮的現(xiàn)代化進(jìn)程，若上溯至晚清末期，中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型與社會(huì)革命、西學(xué)東漸以及現(xiàn)代報(bào)刊媒介密切相關(guān)，其中，就電影領(lǐng)域而言，報(bào)刊媒介的出現(xiàn)不僅促進(jìn)了傳統(tǒng)觀念的變革，也推動(dòng)了電影創(chuàng)作、電影理論的革新，還以“運(yùn)動(dòng)的方式”推動(dòng)電影思潮的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。其五，當(dāng)代與歷史發(fā)生對(duì)話的“紐帶”?！按藭r(shí)此地”的電影思潮往往深諳著既定社會(huì)環(huán)境和時(shí)代氛圍所賦予的必然性和局限性，而在歷史沿革的征程中，文藝規(guī)律使然下的現(xiàn)象或會(huì)以別樣的面相浮出地表，與彼時(shí)的思潮遙遙相望。“印刷的同一性、連續(xù)性和線條性原則”使得報(bào)刊能夠?yàn)椤爱?dāng)代”與“歷史”的對(duì)話提供了契機(jī)，并從中抽繹出兼具歷史積淀與當(dāng)代反思的觀點(diǎn)?？偟恼f來(lái)，這些頗具權(quán)威性、專業(yè)性的學(xué)術(shù)期刊為電影新思想、新內(nèi)容實(shí)現(xiàn)“縱深”和“橫向”的對(duì)接提供了相應(yīng)的平臺(tái)，是推動(dòng)電影思潮的重要力量。

三、通俗類電影期刊：觀眾的漸近線與電影思潮的“大眾立場(chǎng)”

如果說諸上電影專業(yè)學(xué)術(shù)期刊彰顯出極為濃厚的精英話語(yǔ)氣息的話，那么，諸如《東方電影》《電影故事》《看電影》《愛電影》《大眾電影》《環(huán)球銀幕》等通俗類電影期刊，則呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的“大眾立場(chǎng)”。它們通過緊密追蹤大眾文化在電影領(lǐng)域的“時(shí)尚舞步”，能夠更敏銳地觸碰到公眾的關(guān)注焦點(diǎn)，敏銳感知到大眾的審美趣味，并及時(shí)在“讀者反饋”的基礎(chǔ)上形成有效的引導(dǎo)和啟蒙，一方面完成電影知識(shí)的通俗化表達(dá)和迅速傳播，另一方面也從既定“粉絲群”中，培養(yǎng)出更多的高質(zhì)量觀眾。其中，作為辦刊時(shí)間最長(zhǎng)、影響輻射范圍最廣的《大眾電影》是中國(guó)電影期刊史上發(fā)行數(shù)量最大的電影通俗刊物，是記錄和透視電影業(yè)發(fā)展脈絡(luò)的重要載體。在袁文殊先生看來(lái)，“《大眾電影》是一個(gè)最有群眾性的全國(guó)性的電影刊物，每一期《大眾電影》都聯(lián)系著國(guó)內(nèi)外千百萬(wàn)讀者，也關(guān)系著億萬(wàn)電影觀眾。”多年來(lái)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與商品化浪潮的沖擊下，《大眾電影》也曾迷茫斡旋于“意識(shí)形態(tài)宣傳”與“大眾消費(fèi)娛樂”的緊窄縫隙中，陷入尷尬境地與艱難抉擇的境地，然而骨子里依然秉持對(duì)“群眾性、知識(shí)性、趣味性”原則的堅(jiān)守，這使其始終保持著與觀眾的緊密關(guān)系，并滲透進(jìn)大眾的日常生活，濡染著大眾的精神生活。曾幾何時(shí)，在“政治”空間急遽、強(qiáng)勢(shì)膨脹的歲月，《大眾電影》在遭遇來(lái)自權(quán)威質(zhì)疑、政治批判等重重壓力下，悄然堅(jiān)守著“褒多于貶”的價(jià)值取向，其為爭(zhēng)取“大眾”空間的努力也沒有間斷過?，F(xiàn)在看來(lái)，這對(duì)于中國(guó)電影的健康發(fā)展大有裨益，至少撐持著一部分觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的信心和希望。正是這種“接地氣”和“親民性”的特質(zhì)，使其成為不可多得的能夠全方位地滿足觀眾/讀者多元化需求的雜志。

新時(shí)期以來(lái)，復(fù)刊后的《大眾電影》，擺脫政治窠臼束縛的陰霾，在沉寂壓抑之后以蓬勃的姿態(tài)回歸。其圖文并茂、生動(dòng)形象、豐富多彩、平易近人的鮮明風(fēng)格，伴隨著“老中青”三代同堂的繁盛創(chuàng)作局面，步入它的黃金時(shí)代?！?981年，《大眾電影》的發(fā)行量由復(fù)刊時(shí)的50萬(wàn)冊(cè)上升到960萬(wàn)冊(cè)，在全國(guó)乃至全世界的文藝期刊中都是第一?！焙蛄④娤壬苍貞浀溃骸?0年代初期是《大眾電影》的‘黃金期’，當(dāng)時(shí)雜志的月發(fā)行量最多時(shí)到過960萬(wàn)冊(cè)。如此高的發(fā)行量對(duì)一本單語(yǔ)種雜志來(lái)說無(wú)異于神話。直到今天，還沒有哪本單語(yǔ)種雜志能夠打破這個(gè)記錄?！瘪v足回眸，突顯“群眾性”自始至終是《大眾電影》發(fā)展沿革的主脈，這與彼時(shí)蓬勃興起的群眾影評(píng)交相輝映，加之雨后春筍般崛起的群眾影評(píng)組織、影評(píng)協(xié)會(huì)，更是以一股澎湃之勢(shì)織就出影評(píng)的磅礴巨幕，蔚為壯觀，《大眾電影》作為精神食糧滋養(yǎng)和培育了那個(gè)時(shí)代的一批電影觀眾?？梢哉f，20世紀(jì)80年代，中國(guó)電影的繁榮直接驅(qū)動(dòng)《大眾電影》進(jìn)入“黃金時(shí)代”，《大眾電影》也以傳播媒介的影響力培養(yǎng)觀眾，傾聽觀眾的“真話”反饋，以紐帶的方式勾連起了電影創(chuàng)作與電影觀眾的緊密關(guān)系。大眾不僅呈現(xiàn)出積極踴躍的姿態(tài)，也以其特有的交互性、靈活性與參與性，掀起群眾影評(píng)的高潮，從“大家評(píng)”“征文選登”“讀者論壇”到“爭(zhēng)鳴之頁(yè)”“民意調(diào)查”，這些專欄中回響著大眾誠(chéng)摯真實(shí)的聲音，切實(shí)有效地切中國(guó)產(chǎn)電影要害，成為電影創(chuàng)作者真正有效的參照。大眾參與的積極性還體現(xiàn)在諸次百花獎(jiǎng)評(píng)選上，據(jù)記載，1981年和1983年的百花獎(jiǎng)分別收到了201.8萬(wàn)、229.8萬(wàn)張選票，百花獎(jiǎng)的“群眾性”效應(yīng)顯彰，同時(shí)也帶來(lái)了“群眾影評(píng)”的一次次高漲。

80年代初，日漸高漲的大眾參與熱情，正是“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”宗旨在文藝領(lǐng)域的顯映。這一群體性活動(dòng)，不僅實(shí)現(xiàn)了“上通下達(dá)”的全力支持，更輻射至各階層各領(lǐng)域，從城市到鄉(xiāng)村，從工人到農(nóng)民，打造出“全民論影”的繁盛景觀。這也從側(cè)面呈現(xiàn)了改革開放以來(lái)基層文化建設(shè)的生機(jī)活力，更標(biāo)示著文藝領(lǐng)域的春天的到來(lái)。作為電影與觀眾互動(dòng)結(jié)晶的影評(píng)，亦是這一時(shí)期社會(huì)文化心理的生動(dòng)寫照。諸如1983年第11期中刊載的《〈哪吒〉的一個(gè)失誤》《希望多有幾個(gè)羅廠長(zhǎng)》《幾個(gè)不可信的情節(jié)》等文章中，不僅滲透了評(píng)論者凝練自生活經(jīng)歷、個(gè)人感悟的情緒表達(dá)，還呈現(xiàn)出頗具個(gè)性化色彩的觀影體驗(yàn)。80年代中期，隱匿潛伏于電影繁盛局面背后的問題開始浮出地表，精英話語(yǔ)的強(qiáng)勢(shì)崛起、城市觀影人次的急遽下滑、電視業(yè)的猛烈沖擊以及電影體制改革的步履維艱，電影事業(yè)陷入窘迫境地。加之“參差不齊”的娛樂風(fēng)潮泥沙俱下，大眾聲音與專家觀點(diǎn)在砥礪對(duì)峙中黯然失語(yǔ)，在“叫好不叫座、叫座不叫好”的歷史矛盾中，觀眾以全方位“疏離”的姿態(tài)，表達(dá)著無(wú)聲的抗拒。

進(jìn)入90年代，雖然“電影主業(yè)大幅下滑，以宣傳中國(guó)電影為己任的老牌期刊紛紛陷入困境。然而，我們卻發(fā)現(xiàn)，中國(guó)電影期刊市場(chǎng)并未因此而沉寂。相反地，90年代后期一批新刊崛起，并搶走大半市場(chǎng)；讀者對(duì)電影以及電影期刊的需求也沒有因此而消失殆盡?！碧幱谵D(zhuǎn)型期的中國(guó)社會(huì)，商品經(jīng)濟(jì)及市場(chǎng)邏輯開始高調(diào)支配社會(huì)結(jié)構(gòu)調(diào)整，整個(gè)社會(huì)籠罩在大眾文化的濃厚氛圍之下，文化價(jià)值觀的轉(zhuǎn)向，亟待文化結(jié)構(gòu)的應(yīng)時(shí)而動(dòng)。作為重要陣地的《大眾電影》在與資本的共舞中，一方面觸及社會(huì)文化層面的轉(zhuǎn)型困惑話題，另一方面則擔(dān)負(fù)主流意識(shí)形態(tài)傳播渠道的責(zé)任，緊密追蹤電影市場(chǎng)/產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)。這一時(shí)期，《大眾電影》在“學(xué)者辦刊”理念的影響下，增添了諸多嚴(yán)肅的專業(yè)學(xué)術(shù)文章，娛樂性銳減，逐漸與市場(chǎng)和業(yè)界脫軌。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，面對(duì)市場(chǎng)化/產(chǎn)業(yè)化大勢(shì)所趨，其在風(fēng)格、版式以及體制上的墨守成規(guī)，使之難以尋找到娛樂性與政治性的制衡點(diǎn)。尤其隨著國(guó)產(chǎn)電影屢屢陷入低迷的境遇，搖擺的定位成為其不能承受之痛，《大眾電影》遭遇了前所未有的生存危機(jī)。近年來(lái)，新媒體網(wǎng)絡(luò)迅即蔓延，多元媒介資訊傳播方式涌現(xiàn)，依舊秉持主要推介主旋律電影理念的《大眾電影》，遂而在《看電影》《環(huán)球銀幕畫刊》等新興電影刊物面前黯然失色，引致“門前冷落鞍馬稀”的慘淡光景，空留喟嘆。

但不容置疑的是，時(shí)至今日，《大眾電影》的“接地氣”與“群眾性”仍有啟蒙意義，它對(duì)新時(shí)期中國(guó)電影成長(zhǎng)足跡的記錄，注定是電影思潮研究無(wú)法繞過的期刊重地?！啊洞蟊婋娪啊吠ㄟ^對(duì)電影專業(yè)知識(shí)的普及來(lái)達(dá)到提高和改造大眾的目的，又通過批評(píng)討論類欄目形成對(duì)國(guó)家電影的某種監(jiān)督。而在編輯形態(tài)中所體現(xiàn)出的群眾心態(tài)、爭(zhēng)鳴心態(tài)與專業(yè)心態(tài)，亦是這樣一種思想根源的內(nèi)化與投射。”對(duì)電影思潮，《大眾電影》發(fā)揮著兩個(gè)方面的功用：其一，開拓了電影思潮的審視視角，以一種重返歷史現(xiàn)場(chǎng)的代入感，從“群眾”話語(yǔ)中真實(shí)呈現(xiàn)新時(shí)期電影的另一副容貌，更為親切、生動(dòng)地映照出大眾心理的微妙變化。它與這一時(shí)期來(lái)自專家學(xué)者的理論研究，共同激蕩出一副更為生動(dòng)的電影思潮圖景。諸如在傷痕電影、反思電影充斥銀幕之時(shí)，《大眾電影》封面上應(yīng)景地出現(xiàn)諸如《苦惱人的笑》《生活的顫音》《我們的田野》等電影劇照。1986年，觀影人次的大量流失，面對(duì)發(fā)行量下降的局面，《大眾電影》作出了相應(yīng)的“補(bǔ)救”，以“時(shí)尚”來(lái)引領(lǐng)潮流，滿足觀眾日益多元化的審美需求。但就其封面而言，或摩登女郎，或鄰家少女，或知識(shí)女性……不僅見證了新中國(guó)時(shí)尚文化、消費(fèi)文化的變遷，也是國(guó)人審美風(fēng)格、文化想象的生動(dòng)顯映。其二，推動(dòng)電影創(chuàng)作的進(jìn)步，促進(jìn)電影的健康發(fā)展。新時(shí)期以來(lái)政治、經(jīng)濟(jì)及文化層面的巨大變革，給大眾心理、價(jià)值理念帶來(lái)了極大的震蕩與沖擊，這種變遷也影響著大眾觀影心理及審美取向的走向，形成新的觀影訴求，并反作用于電影的生產(chǎn)與創(chuàng)作?！洞蟊婋娪啊方y(tǒng)籌兼顧多方觀點(diǎn)，力求客觀、充分地呈現(xiàn)“觀眾反饋”。以1979年第1期為例，不僅刊登了來(lái)自“電影工作者”的意見，他們主張刊物要發(fā)揮“監(jiān)督電影”的功用，倡導(dǎo)擔(dān)負(fù)起相應(yīng)的責(zé)任和使命，同時(shí)也發(fā)表了來(lái)自“上海市盧灣區(qū)影評(píng)組”的意見，他們則認(rèn)為要為大眾服務(wù)，更注重閱讀體驗(yàn)、刊物吸引力以及電影知識(shí)的累積?！洞蟊婋娪啊匪尸F(xiàn)出的對(duì)“大眾性”和“專業(yè)性”的雙重追求，使其在諸多刊物中獨(dú)樹一幟，即便這種平衡隨著其生存環(huán)境的變革而愈發(fā)難以找尋，但其始終秉持的“螺絲釘精神”，仍濡染和影響著一代人的觀影理念，成為數(shù)代電影人的經(jīng)典記憶?？梢哉f，“《大眾電影》成為新中國(guó)建立以來(lái)許多民眾日常生活的重要組成部分，更成為此后幾十年來(lái)中國(guó)觀眾揮之不去的懷舊情結(jié)。”

總之，無(wú)論是“專業(yè)性”還是“大眾性”的傳播媒介，它們作為一種陣地與載體，為電影創(chuàng)作、電影理論、電影產(chǎn)業(yè)、電影批評(píng)等提供了話語(yǔ)交鋒與爭(zhēng)鳴的平臺(tái)。當(dāng)然作為文化場(chǎng)域和活動(dòng)空間，電影期刊能否準(zhǔn)確把握電影思潮的脈搏，則受制于諸種復(fù)雜動(dòng)因，不僅與辦刊理念、版塊風(fēng)格以及編輯理念密切相關(guān)，也與其所處時(shí)代的社會(huì)觀念、創(chuàng)作機(jī)制及審美標(biāo)準(zhǔn)息息相關(guān)。但必須承認(rèn)的是，活躍在思潮體系內(nèi)的期刊媒介如同反思棱鏡，理性映照出國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展走向，呈現(xiàn)電影現(xiàn)象之間的內(nèi)在脈絡(luò)和流變規(guī)律，為中國(guó)電影史的書寫提供了別樣的視角。

【注釋】