薛睿

摘要：浪漫主義文學是一個重要的文學流派，這一文學流派的特點有很多，本文從《約婚夫婦》這一代表作品中一位女性形象出發(fā)，體現(xiàn)出意大利浪漫主義文學中女性人物的特點。

關鍵詞：浪漫主義文學 女性形象

中圖分類號：I546074 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）08-0118-03

一、浪漫主義思潮中的宗教精神

18世紀末19世紀初，從德國開始了一場浪漫主義運動。在文學方面，浪漫主義不再模仿古典主義，而更看重現(xiàn)實，注重自身情感體會。而小說這種相對于詩歌更長的文體，更適合來表現(xiàn)當時的社會、政治及宗教問題。

亞歷山大·曼佐尼的小說經(jīng)過很長一段時間的發(fā)展，影響達到了高峰。信仰天主教的曼佐尼，在他的文學表現(xiàn)上也體現(xiàn)出新的宗教和人文思想。這也是浪漫主義文學中新的特點。

在曼佐尼的文學作品中，浪漫主義反映出不同階層的社會現(xiàn)狀，尤其是社會底層的人民的生活狀態(tài)。浪漫主義文學表現(xiàn)每個人的真實情感，但是同時這些人是和整個社會有著千絲萬縷的聯(lián)系，所以是對當時社會的文化、價值觀的體現(xiàn)。

意大利是天主教國家，在浪漫主義文學發(fā)展之前，天主教宗教文化占據(jù)整個歐洲。從文藝復興到啟蒙運動時期，許多人文主義學者和作品都在抨擊和否定天主教。直到浪漫主義運動時期，宗教的發(fā)展贏得了新的機遇，最后也成為浪漫主義文學中的一個重要特點。

宗教思想的回歸也反映在文學作品的創(chuàng)作中。當時有很多作家宣傳宗教思想來制約現(xiàn)實生活中的暴力。這些作家大部分都是皈依天主教或者被宗教思想影響很深。因此在19世紀宗教思想的再次復興，極大地影響了那個時期的文學。

宗教精神的復興不僅僅給文學創(chuàng)作發(fā)展注入了新的信仰，也開啟了文學發(fā)展新的篇章。在這個時期的文學作品中，更多地描述了人物的內(nèi)心道德世界，弘揚美德，以此來慰藉讀者的心靈。比如《約婚夫婦》中的女主人公露琪亞，她經(jīng)常對上帝禱告，因為她認為在任何情況下上帝都可以幫助她，因此她從來不會失望。

宗教精神的復興體現(xiàn)在文學的各個領域，同時也給文學作品帶來一些神秘性。很多作家認為宗教思想一定要通過深刻的情感才能表達，因此文學作品中很多情感的表達也和宗教思想聯(lián)系在一起。宗教精神總是神秘的，能夠超越現(xiàn)實，從而到達理想的世界。浪漫主義文學的作品中善良與丑惡，光明與黑暗并存，從對比中表達理想的人物形象。

最后，宗教精神的復興激發(fā)了作家對研究和學習自身文化的極大興趣。一些作家創(chuàng)作的文學作品以中世紀時代為背景，為了展現(xiàn)浪漫主義時期的新氣象。

總之，19世紀初，整個歐洲社會展現(xiàn)出宗教精神的回歸，在這種社會和文化背景下，浪漫主義文學也進一步發(fā)展。

二、曼佐尼的思想

亞歷山大·曼佐尼是意大利文學史上最杰出的作家之一，也是浪漫主義文學的代表人物。

亞歷山大·曼佐尼從內(nèi)心深處還是受到了啟蒙運動的影響：他來自貴族家庭，從小學習啟蒙思想。青年時期他就開始接觸米蘭的文人，從他們那理解到一些更現(xiàn)實的問題，而不是之前古典主義提倡的遠離現(xiàn)實的文學。當信仰天主教之后，他就深深地相信宗教對人類積極的作用。

1808年他和妻子結婚，這是他人生也是創(chuàng)作過程的一個轉(zhuǎn)折點。因為他的妻子信仰天主教，因此在她的影響下曼佐尼也皈依了天主教。之后曼佐尼的作品中基本都會表現(xiàn)出宗教精神提倡的人人平等、博愛等特點，也使他的文學漸漸靠近人民群眾。

曼佐尼的宗教思想來源于早期的啟蒙思想教育。他的宗教思想不是神秘的，也不是用來懺悔禱告的，而是他的內(nèi)心道德倫理和邏輯緊密聯(lián)系在一起。因此啟蒙運動給曼佐尼的宗教思想留下了深深的烙印。曼佐尼自身的基督教文化中帶有一些悲觀主義。

上帝似乎是遠離人類的，但又以一種無法解釋的方式干預著每個人的生活，人性標志著原罪，沒有能力通過自己的努力做好。曼佐尼一直接受天主教的教義，在他的作品中宗教思想的體現(xiàn)是很明顯的，尤其是在《約婚夫婦》中，這是一部充滿宗教思想的文學著作。

曼佐尼尊重事實，但是他的作品總是會被他的宗教理念所引導，因此他才會真切地面對丑惡，對于作惡他會嚴厲懲罰，受苦的人會得到上帝的庇佑。

《約婚夫婦》以17世紀為歷史背景，這并不是因為曼佐尼對那個時期感興趣，而是想通過相同的背景來表現(xiàn)當時所在的社會問題。

三、《約婚夫婦》概述

曼佐尼的小說是以17世紀為時代背景，那個時期社會政治、經(jīng)濟及宗教都發(fā)生巨大變化，整個社會充滿壓迫和戰(zhàn)爭。曼佐尼選擇這個時期作為小說的時代背景，是因為與他所在的社會環(huán)境極為相似。小說的主人公都是社會的底層人物。這是一個新的特點，因為之前的作品幾乎都是弘揚貴族的形象。而曼佐尼卻批判這種以權勢為尊的現(xiàn)象，重新評價歷史中底層人民的地位。這一選擇可以說是在宗教思想的指引下作出的，對宗教的虔誠信仰使作者選擇了底層的勞動人民。他對這些人的憐憫就如同上帝對他們的仁愛。這種對天命的虔誠是整篇小說的主要線索。

四、《約婚夫婦》中蒙扎修女人物形象

1.詹特魯?shù)鲁蔀樾夼?/p>

在已婚夫婦中，有眾多的女性形象給讀者留下深刻印象，蒙扎修女就是其中之一。她的父親是蒙扎的公爵，蒙扎公爵想將自己所有的財產(chǎn)都留給自己的大兒子，所以決定讓他所有的兒女都去修道院修行。所以，詹特魯?shù)逻@個可憐的小女孩還未出生的時候，她的父親就已經(jīng)決定好了她的命運。因此，從一開始，整個家族都在為她今后的修道院生活做準備。給她取了一位圣母的名字，甚至她的玩具都是穿著修女服裝的娃娃。

詹特魯?shù)卤臼且粋€簡單善良的孩子，渴望自由，但是無法背叛家族。每日在修道院都進行著激烈的思想沖突。終于有一天她請教了一位同伴，同伴建議她給父親寫一封信表明自己的心愿。

經(jīng)過多位同伴的幫助，這封信終于到了父親的手中，但是并沒有回信，詹特魯?shù)路炊辉洪L訓斥了，并轉(zhuǎn)告她如果她可以好好表現(xiàn)，他就假裝沒有收到過那封信。一直懼怕父親的詹特魯?shù)掠滞讌f(xié)了。

根據(jù)當時的規(guī)定，遞交了修行申請后，修女就會被送回自己家一個月，來了解和認識外面的社會。然后決定是否真心愿意放棄外面的自由生活而修行。詹特魯?shù)陆K于等到了這一天，可以在自己家里生活一個月。她迫不及待地想走出修道院，對她來說那里無疑是一座監(jiān)牢。盡管她很清楚很快還會被送回修道院，并且家里的父親總是那么嚴肅，使她膽戰(zhàn)心驚。但是這一次她決定要堅持自己的信念去抗爭。

當詹特魯?shù)禄氐阶约杭液?，幾乎被所有人忽視，好像從來不存在她這個人，只有一個年輕的侍從除外。在家里所有人都非常嚴肅、冷漠。看到她的時候好像是看到罪人一樣。僅僅只有偶爾的機會才能和家人呆在一起。

如果家里有客人，詹特魯?shù)戮捅魂P在一個房子里，有一個傭人伺候。她從來都不能出去。只有這個年輕侍從尊重她，同情她。因此詹特魯?shù)孪雽懸粋€小紙條來感謝他。但是有一天她的女傭發(fā)現(xiàn)了她給這個年輕人寫紙條，并且告訴了父親。對于其他人來說，這就是一件丑聞，因此決定把她囚禁在房間，而那個年輕人在被扇了兩個耳光后又被辭退。

詹特魯?shù)卤魂P在房間四五天，女傭?qū)λ衿渌艘粯永淠?。可憐的詹特魯?shù)聼o法忍受這樣的痛苦和孤獨。她明白她唯一的選擇就是修道院，她覺得無力抗爭，最終妥協(xié)，寫信向父親道歉，并決定遵從父親的意愿。

詹特魯?shù)掠址浅：蠡谧约旱臎Q定。蒙扎修女就是痛苦生活的開始，她被迫聽從父親的安排，身邊所有人認為家族名聲重于一切。從某個角度講這一點也表達了作者曼佐尼對詹特魯?shù)赂赣H所作所為的憤慨。她的父親肯定無法想象，最后詹特魯?shù)驴梢赃`背社會風俗，自甘墮落。因此這不是一位真正的父親，從未保護過女兒，忽略父權的根本作用。當他的女兒跪在他腳下乞求原諒的時候，他想到的只是他自己的目的。因此最后逼迫詹特魯?shù)孪蛩讌f(xié)。

父親對詹特魯?shù)聫奈从羞^關愛，和父親談話之后詹特魯?shù)赂纯?，父親接受了她的道歉，全家人的態(tài)度立刻轉(zhuǎn)變，她要進入修道院修行這個決定被所有人不停地重復，她似乎又成為世界的中心了。盡管她知道很快又要回到修道院，但是這短暫的幸福讓她又感受到了家庭的溫暖。沒有人真正在乎她的意愿，所有都是被父親安排控制好的。

作品前半部分主要描述了詹特魯?shù)碌谋瘎∶\，造成這樣悲劇的原因很多，尤其是父親的教育，強迫她接受自己以后成為修女的命運。但是接下來詹特魯?shù)碌男蜗笥兴兓辉偈潜蝗嗣{迫的受害者。她依然對擺脫這樣的命運充滿幻想，繼續(xù)保持高傲的姿態(tài)，但又需要別人的關懷，在后悔與決定之間徘徊，種種思考造成她之后思想和性格的變化，甚至成為壞人的工具。

2.蒙扎修女的悲劇

在成為真正的修女之后，詹特魯?shù)虏]有通過信仰的力量達到內(nèi)心的平和，反而更渴望自由，厭惡現(xiàn)狀，永遠無法實現(xiàn)但又永遠無法滿足，這些占據(jù)著她的靈魂，使她的生活走向墮落。當她成為新進修女的老師之后，她便開始欺負那些新來的女孩。

小說一直在描述詹特魯?shù)碌母甙梁屠淠?。直到艾哲都出現(xiàn)，她的生活發(fā)生了改變，變得更糟糕。在修道院詹特魯?shù)伦〉姆块g離艾哲都的很近，每天可以從窗戶相互看見對方。于是兩人慢慢相互認識并且曖昧。當然這是不正當?shù)男袨?，但是對于詹特魯?shù)聛碚f卻充滿刺激和誘惑。她沒有勇氣背叛父親給她安排好的生活，但同時她也不愿繼續(xù)這樣在修道院生活一輩子。因此當艾哲都跟她表白的時候，她并沒有拒絕。

這就是她的悲劇，她沒有能力來解脫自己，她已經(jīng)妥協(xié)要做一輩子修女，卻又一直渴望和別人接觸。因此這兩個人開始偷偷的私下見面，直到被另外一個修女知道。因此詹特魯?shù)露藢⑦@個修女殺害了。其他修女毫不知情，以為她從墻角的洞逃了出去，最后去了荷蘭。這樣詹特魯?shù)潞桶芏急３株P系一年之后，露琪亞來到了修道院。

所有對詹特魯?shù)逻@個人物形象的描述都反映了她的無助、無奈和猶豫。這樣的性格和當時的社會背景迫使她屈服，并且使她漸漸誤入歧途。那個時候的詹特魯?shù)卤M管還不是蒙扎修道院的院長，但是她已經(jīng)有足夠的能力，因此她幫助前來求助的露琪亞母女。她享有整個鎮(zhèn)子的尊敬和榮耀，不僅僅只是在修道院里。這種榮耀對于她來講既是特權，但也是牢籠。

露琪亞在修道院第一次見到詹特魯?shù)碌臅r候，被她的美貌驚呆了。但很快從很多細節(jié)就會發(fā)現(xiàn)和她的年齡外貌有反差，比如蒼白的臉色和黑色的修女服。但在之后兩個人物的交集中，詹特魯?shù)掠直憩F(xiàn)出她性格中妥協(xié)和無力的一面。艾哲都要求她幫助他抓住露琪亞，詹特魯?shù)伦罱K同意了。當露琪亞發(fā)現(xiàn)她是幫兇之后，詹特魯?shù)卤凰屯滋m的一個修道院，她也徹底悔悟，最終心甘情愿成為一名真正的修女。

曼佐尼作品中的這個人物形象其實是來源于一個真實的人物。詹特魯?shù)碌娜宋镌兔鞋旣悂喣龋∕arianna de Leyva），出生于1575年，是蒙扎公爵的女兒。為了不讓她繼承家產(chǎn)，她的父親把她送到修道院然后便去了西班牙，忘了他還有這個女兒?，旣悂喣仍谛薜涝哼^了好幾年之后，和一位貴族保羅有了戀愛關系。但是這個貴族已經(jīng)有孩子了。有一天，一位修女想揭發(fā)他們之間的事情，最后被謀殺。還有另外兩個修女也知道了他們之間的關系，想要揭發(fā)，一個被貴族殺了，另外一個逃跑出來并揭發(fā)了此事?，旣悂喣缺魂P進監(jiān)獄15年，出來后她自愿繼續(xù)在修道院修行，在那里又生活了28年，直到生命盡頭。蒙扎修女被廣為人知，也是因為曼佐尼這部作品，作者從蒙扎修女的角度出發(fā)，描寫了她悲劇的一生。

五、結語

蒙扎修女的形象令人印象深刻，這也是令人惋惜的一個悲劇形象，從某個角度講其實從出生前就已經(jīng)注定了她的悲劇一生。曼佐尼這部作品中的這位女性形象和宗教的天主精神緊密相連，當然這部作品中不僅僅是詹特魯?shù)?，還有很多其他人物都是與宗教精神密不可分的。在作者看來，也是因為詹特魯?shù)聸]有真正地皈依天主教，才導致了這一系列的悲劇。因此從根源上來說，是作者內(nèi)心有著強烈的宗教精神。

參考文獻：

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責任編輯：楊國棟