郄遠(yuǎn)春

摘要：話輪沉默是語言交際的重要手段，包含著豐富的語用含義?！稓w來》在短短不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，就有30多處沉默。沉默中，人物的性格和情感、影片的內(nèi)蘊(yùn)和精神躍然于觀眾眼前。本文通過對《歸來》中三位主人公話輪沉默的解讀，探討影片蘊(yùn)藏的深刻內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：言語交際 話輪沉默 留白

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）08-0035-02

電影《歸來》講述了被打成右派的知識(shí)分子陸焉識(shí)兩次回家欲與妻子團(tuán)聚而未能如愿的故事：第一次回家，他是“逃犯”，只能偷偷摸摸地去見妻子，卻被女兒阻撓未能如愿；第二次回家，他已恢復(fù)身份，然而妻子卻因失憶而忘記了他，他用盡辦法，終究無法喚醒妻子的記憶，他只好陪伴著妻子在等待中一起變老。

影片最大的藝術(shù)特點(diǎn)是“留白”的使用，在語言上表現(xiàn)為“話輪沉默”。話輪沉默是指會(huì)話過程中，發(fā)話者的話輪結(jié)束后，聽話者以沉默應(yīng)對的現(xiàn)象。沉默不僅是會(huì)話內(nèi)容的組成部分，也是話語建構(gòu)的一種方式，包含著豐富的語義。影視對白中對話輪沉默的運(yùn)用，更能給人留下品之不盡的余味，達(dá)到“意味無窮，一切盡在不言中”的效果?！稓w來》在短短不到兩個(gè)小時(shí)里，就有30多處話輪沉默。在話輪沉默中，人物的性格和情感、影片的內(nèi)蘊(yùn)和精神躍然于觀眾眼前。

一、話輪沉默凸顯人物性格

人物是電影最重要的組成部分，人物語言是塑造人物形象的重要手段。話輪沉默作為語言的另一種表達(dá)方式，同樣可以起到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)的作用?！稓w來》中，使用話輪沉默策略最多的人物是女主人公馮婉瑜，幾乎在她的每一場對話中都有沉默。如：在與工宣隊(duì)干部的對話中，短短3分鐘時(shí)間，她便有5次話輪沉默：

干部：這個(gè)老右派，很狡猾，利用轉(zhuǎn)場，趁機(jī)潛逃。那個(gè)火車站離咱們市里不遠(yuǎn)。

馮：（沉默）

……

干部：所以我今天把你們家屬叫過來，就是通知你們，……站穩(wěn)立場，劃清界限。聽清了嗎？

丹丹：點(diǎn)頭。

馮：（沉默）

干部：表個(gè)態(tài)吧。

丹丹：他跟我沒關(guān)系，我服從組織決定。

馮（看了丹丹一眼）：（沉默）

干部：馮老師，你女兒的態(tài)表得不錯(cuò)啊，你呢？

馮：（沉默）

干部：馮老師，我可把話說清楚了，如果知情不報(bào)，罪加一等，我這也是為你們好。你得為你的女兒前途著想啊。我的話聽明白了嗎？

馮：（沉默）

在這段對話中，乍聽到陸焉識(shí)逃跑的消息，馮婉瑜下意識(shí)問道“怎么跑的？”，既有吃驚更有對丈夫的關(guān)心，關(guān)切之情溢于言表。然而，這樣外顯的情感只有一瞬間，當(dāng)聽到干部接著說“這個(gè)老右派，很狡猾，利用轉(zhuǎn)場，趁機(jī)潛逃”時(shí)，馮婉瑜選擇了沉默。她不認(rèn)同干部對丈夫的看法，但在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境下，她無法辯駁也不能辯駁，所以只能沉默。這樣的隱忍，只為了等待丈夫的歸來。當(dāng)干部要求她對跟丈夫劃清界限表態(tài)時(shí)，她依然謹(jǐn)慎地壓抑著自己的情感，用沉默表達(dá)著自己無聲的抗?fàn)?。聽到女兒?jiān)定地說“他跟我沒關(guān)系”時(shí)，她用復(fù)雜的眼神看了看自己的孩子，心里百般翻騰，卻終究沒有說出一個(gè)字。直到最后干部以女兒的前途威脅，在女兒急切的呼喚中，她才勉強(qiáng)擠出兩個(gè)字：“明白”。一連串的話輪沉默，將馮婉瑜內(nèi)斂而忍耐、忠貞且執(zhí)著的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。

馮婉瑜深信“言多必失”，在面對不熟悉的人詢問家里情況時(shí)，她總是表現(xiàn)得很謹(jǐn)慎。她不愿意別人更多地了解自己的家庭情況，有可能出于防備，有可能出于保護(hù)隱私。不管是何目的，都體現(xiàn)出她性格中謹(jǐn)慎的一面。在面對代表權(quán)力機(jī)關(guān)干部的問話時(shí)，她的沉默更是把這種謹(jǐn)慎發(fā)揮到極致。

與馮婉瑜形成鮮明對比的是陸焉識(shí)。在人際交往中他一般采取積極主動(dòng)策略，很少沉默。在他試圖通過念信的方式喚起妻子的記憶未果，女兒跟他的對話中，他有3次話輪沉默：

丹丹：爸，你怎么不念信了。

陸焉識(shí)（嘆了口氣）：（沉默）

……

丹丹：爸，你想那么多辦法，不就是為了接近她能照顧她嗎？

陸焉識(shí)：（沉默）

丹丹：其他的還重要嗎？

陸焉識(shí)（嘆了口氣）：（沉默）

陸焉識(shí)念信是為了喚醒妻子的記憶，可是這種方法并沒有奏效，而妻子卻喜歡上了聽信，他怕再這樣念下去，自己在妻子眼里真成了念信的，永遠(yuǎn)回不到過去了。這樣的話是不好跟女兒說的，因此，當(dāng)女兒問他時(shí)，他起初以沉默應(yīng)對，在女兒的再次追問下，他才說出原因。女兒只好開導(dǎo)父親：“你想那么多辦法，不就是為了能照顧她嗎？其他的還重要嗎？”陸焉識(shí)再次沉默。他念信的初衷僅僅是希望妻子能重拾記憶，認(rèn)出自己，讓自己重回家庭，還沒有想到更深更遠(yuǎn)的地方，而女兒的話，讓他陷入沉思，如果妻子永遠(yuǎn)記不起自己，自己該怎么辦呢？

在20年漫長的牢獄生涯中，他飽受折磨，心中唯一所念就是與妻子重聚，可妻子的失憶將這一切擊碎，他頓時(shí)茫然無措，不知如何應(yīng)對。但這樣的沉默是人之常情，也符合人的情感發(fā)展變化的邏輯。沉默之后，陸焉識(shí)作出了決定：無論婉瑜是否能夠恢復(fù)記憶，自己會(huì)一直陪在她的身邊守護(hù)著她。不能相識(shí)又如何，兩人在靈魂的深處早已千萬次地相逢！20年的牢獄生涯，煉就了一個(gè)不會(huì)哭泣，不會(huì)悲戚，不爭論對錯(cuò)，不拿自己的不幸去博取同情淚水超脫淡定的陸焉識(shí)！

二、話輪沉默反思?xì)v史和人性

歷史從本質(zhì)上來說是人的歷史。若干個(gè)人的歷史綜合起來就是國家和民族的歷史。那些由普通人構(gòu)建起來的“微歷史”，將一個(gè)個(gè)大的歷史展現(xiàn)出來，而細(xì)化在每個(gè)人身上的歷史，卻被整個(gè)時(shí)代所裹挾，同時(shí)又改變著時(shí)代?！稓w來》以一個(gè)普通人（家庭）的悲歡離合故事，將一個(gè)時(shí)代呈現(xiàn)給觀眾，引導(dǎo)人們對那段歷史進(jìn)行反思。

影片對于陸焉識(shí)如何被打成“右派”只字不提，對文革的描寫也極其簡短抽象；在時(shí)間的分配上，90分鐘的電影，只有不到30分鐘的時(shí)間描寫文革時(shí)期發(fā)生的事情，此后很快過渡到文革后。因此，有人認(rèn)為《歸來》故意躲避歷史，避重就輕，缺乏批判鋒芒。其實(shí)，細(xì)細(xì)品味，你會(huì)發(fā)現(xiàn)歷史存在于故事的每一個(gè)情節(jié)、每一句話甚至每一個(gè)沉默中。

陸焉識(shí)被帶走時(shí)，丹丹還不到三歲，她對父親的認(rèn)識(shí)來源于周圍人的閑言碎語。在單親家庭成長本就不易，再冠上“父親是罪犯”這樣一個(gè)稱謂，丹丹對陸焉識(shí)的恨不言而喻。加之從小就被灌輸?shù)挠秀Ｓ谘売H情的思想教育，丹丹認(rèn)為父親就是“階級(jí)敵人”，和自己“沒有關(guān)系”。面對女兒的這種認(rèn)知，馮婉瑜無奈地苦笑，她無法告訴女兒當(dāng)前的世界有多么荒謬，更無法讓女兒相信丈夫并不是真正的罪犯，他只是特殊時(shí)代的特殊“罪犯”。丹丹無法理解自己的母親，而馮婉瑜也沒法認(rèn)同丹丹的世界觀和價(jià)值觀。時(shí)代的烙印、歷史的痕跡在丹丹身上清晰地表現(xiàn)了出來，而馮婉瑜的沉默則使得時(shí)代印記更加深刻。

在另一段與農(nóng)場鄧指導(dǎo)員、劉同志的對話中，歷史的印記在馮婉瑜的沉默中再次呈現(xiàn)：鄧指導(dǎo)員來到馮婉瑜家中的時(shí)候，馮婉瑜并沒有主動(dòng)上前打招呼，只是被動(dòng)地站著，等著來人開口。當(dāng)李主任介紹完對方以后，馮婉瑜只是輕輕地點(diǎn)點(diǎn)頭，仍然沒有說話。而鄧指導(dǎo)員和劉同志也不等主人招呼，徑直坐到椅子上問話。馮婉瑜的反應(yīng)除了初時(shí)的激動(dòng)外，很快歸于冷靜和沉默。在婉瑜風(fēng)華正茂時(shí)，丈夫被打成右派，十幾年來，她經(jīng)歷了疾風(fēng)暴雨似的各種運(yùn)動(dòng)：反右、大躍進(jìn)、文革。每一場運(yùn)動(dòng)對她來說都是一場災(zāi)難。在災(zāi)難面前，她緊閉自己的嘴巴，以免重蹈丈夫的覆轍；她以沉默作為保護(hù)工具，保護(hù)著家、保護(hù)著女兒，也保護(hù)著自己對丈夫的感情。

陸焉識(shí)為了治好馮婉瑜的失憶癥，想盡辦法。他到老同學(xué)龔素珍家找照片時(shí)的一段對話，也將歷史殘酷隱晦地呈現(xiàn)給了觀眾：

陸：大衛(wèi)還好吧？

龔：（沉默了一會(huì)兒）他自殺了……

陸：（沉默）

大衛(wèi)為什么自殺，影片沒有說；陸焉識(shí)后來還有什么話，影片也沒有講。觀眾只能通過自己對歷史的認(rèn)知去猜測當(dāng)時(shí)的情形。正是在這樣無聲的語言中，才能凸顯歷史的沉重和壓抑。

跳芭蕾的丹丹深受組織的熏陶，認(rèn)為父親就是“階級(jí)敵人”，毫不猶豫地和父親“劃清界限”，在那個(gè)時(shí)代是很普遍的現(xiàn)象。當(dāng)一切回歸到正常，她再回顧自己曾做過的事情，該是多么悔恨當(dāng)年的告密??！這是無法用語言來描述的。陸焉識(shí)安慰丹丹“過去就都過去了”，然而，烙在心口的傷還沒有愈合，“過去”如何能過去呢？每一個(gè)個(gè)體，在時(shí)代面前是多么渺小?。?dǎo)演竭力通過這一個(gè)個(gè)普通話的小人物去反觀歷史，將被壓抑的人性、多舛的命運(yùn)赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾的眼前：對面不相識(shí)的馮陸二人、夢想破滅的丹丹、家破人亡的龔素珍……用一張張滄桑隱忍的臉無聲地控訴那個(gè)時(shí)代。

三、結(jié)語

話輪沉默在交際中是一種普遍現(xiàn)象。在交際中恰當(dāng)?shù)厥褂迷捿喅聊呗?，常能收到“無聲勝有聲”的效果。《歸來》中話輪沉默占據(jù)了大量的時(shí)間。通過對話輪沉默的分析，我們得以對影片有更深的理解：于馮婉瑜而言，沉默是她的保護(hù)傘，也是她抗?fàn)幍囊环N方式；于陸焉識(shí)而言，沉默是他看透世情之后的一種淡然；于丹丹而言，沉默是她回歸自我的自然反應(yīng)。在沉默中等待著彼此，堅(jiān)守著愛情；在沉默中完成了愛的升華。

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責(zé)任編輯：孫 瑤