王紫陽

【摘 要】本文講述了什么是弦樂四重奏，弦樂四重奏的起源與發(fā)展以及弦樂四重奏對(duì)于音樂合作的培養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】弦樂四重奏

一、何謂弦樂四重奏

弦樂四重奏（String Quartet），顧名思義，就是“由四把弦樂器組合而成的室內(nèi)樂形式”。它包含兩把小提琴、一把中提琴以及一把大提琴，是目前最主要和最受歡迎的室內(nèi)樂類型。

弦樂四重奏由于在音色上相近以及結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)弦樂演奏家來說都是非常嚴(yán)苛的考驗(yàn)，而透過精湛的演奏技巧與完美的合奏默契更能表現(xiàn)出音樂本身豐富的內(nèi)涵。自古典樂派以來，貝多芬、舒伯特以及勃拉姆斯都留下許多重要的弦樂四重奏樂曲，而在國民樂派跟印象樂派方面，德沃夏克、巴托克以及德彪西也都有相當(dāng)出色的杰作。

弦樂四重奏由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴組成，是古典主義時(shí)期最重要的室內(nèi)樂形式，也是室內(nèi)樂中最理想、最融洽、最經(jīng)典的組合，雖然在這種組合中找不到交響樂般龐大的氣勢(shì)，看不到歌劇中宏大的場(chǎng)面，但這種體裁的音樂以精致抒情為本，能營(yíng)造出人與人之間親切交談式的音樂氛圍。它最初僅限于家庭、沙龍范圍，是貴族雅士自娛自樂的音樂形式，隨后在歷史的流變中，它從貴族庭院走向世俗舞臺(tái)，發(fā)展成一種表達(dá)人類情感最深刻、最細(xì)致的重要器樂體裁。

二、弦樂四重奏的起源與發(fā)展

里赫特（1709—1789）是首先運(yùn)用弦樂四重奏組合進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家之一，而最終確立弦樂四重奏形式的是海頓，從1760—1802年這四十二年間，海頓共創(chuàng)作了84首弦樂四重奏作品。古典樂派使弦樂四重奏的發(fā)展進(jìn)入黃金時(shí)代，在里赫特、海頓、莫扎特、博凱里尼（1743—1805）等音樂前輩們鑿山鋪路之后，貝多芬這位功績(jī)卓著的大師將弦樂四重奏發(fā)展到光輝燦爛的巔峰，他雖然只作有十六部弦樂四重奏，數(shù)量遠(yuǎn)不及海頓（84首）和莫扎特（23首）等人，但是這十六部作品中幾乎每一部都折射出他的功力、經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)新以及深刻的思想內(nèi)涵。貝多芬的弦樂四重奏體現(xiàn)了剛勁的氣質(zhì)、哲理的深思、質(zhì)樸的世俗以及對(duì)彼岸的祈盼，他賦予了弦樂四重奏音樂最高的理念、最精致的結(jié)構(gòu)和最豐富的情感，并用這種音樂形式編織出意味深長(zhǎng)的樂思。

19世紀(jì)，弦樂四重奏處于低谷徘徊時(shí)期；20世紀(jì)時(shí)，弦樂四重奏通過近一個(gè)世紀(jì)的“醞釀”，終于又放射出了光彩，以巴托克為中心的音樂大師們，如勛伯格、貝爾格、韋伯恩、欣德米特、肖斯塔科維奇等，把弦樂四重奏推向奇光異彩、風(fēng)格各異的舞臺(tái)。

縱觀弦樂四重奏三百多年的歷史，從海頓的創(chuàng)立，貝多芬的發(fā)展，巴托克等人的創(chuàng)新，到肖斯塔科維奇的回歸，我們看到了一條古典—現(xiàn)代—古典的發(fā)展軌跡。

三、弦樂四重奏教學(xué)基礎(chǔ)訓(xùn)練的步驟

（一）音準(zhǔn)的訓(xùn)練

我們要解決的是弦樂器最基本也是最困難的問題“音準(zhǔn)”。與鋼琴等固定音高樂器不同，對(duì)于弦樂器來說，音準(zhǔn)是一個(gè)非常重要非常困難的課題。在獨(dú)奏演奏時(shí)，音準(zhǔn)已經(jīng)非常困難了，在重奏中，要把四個(gè)弦樂器的音準(zhǔn)統(tǒng)一，真的不是一件容易的事。在單獨(dú)演奏每個(gè)聲部時(shí)，我們會(huì)覺得音準(zhǔn)挺好，可是合在一起的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)非常不和諧。針對(duì)這一點(diǎn)，我們可以進(jìn)行如下訓(xùn)練：1.四人同時(shí)用“弱”的力度演奏一個(gè)八度上、下行的大調(diào)音階，每個(gè)音四拍。在演奏的過程中既要聽得見自己，也要聽得見別人，從中感受同樣音高之間聲音的共鳴。在互相熟悉了合奏在一起的音響后，可以適當(dāng)?shù)靥岣咚俣龋ㄗ龃司毩?xí)時(shí)應(yīng)多用空弦）。2.第一小提琴與中提琴為一個(gè)聲部，第二小提琴與大提琴一個(gè)聲部，同樣用“弱”的力度演奏三度音階，每個(gè)音四拍。讓學(xué)生體會(huì)和聲的感覺，這樣的和聲感覺與其獨(dú)奏時(shí)自己演奏三度是不一樣的。其間，如果有音不準(zhǔn)的情況發(fā)生，教師要及時(shí)提出指正。

（二）節(jié)奏的訓(xùn)練

我們很多學(xué)生在演奏時(shí)，節(jié)奏都不是很準(zhǔn)確。獨(dú)奏時(shí)，由于自己練習(xí)時(shí)對(duì)節(jié)奏的忽視，造成了很多錯(cuò)誤的演奏，附點(diǎn)中相對(duì)長(zhǎng)的音、切分中間音、長(zhǎng)音、休止符經(jīng)常不知不覺就被“吃”了拍子，而有一些速度比較快、技術(shù)難度比較高的困難片斷又會(huì)不知不覺的“變”慢了。當(dāng)和伴奏時(shí)，學(xué)生們經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“不會(huì)拉琴”的感覺，一是對(duì)新加入的伴奏聲部不熟悉，另外很大程度上就是節(jié)奏的不穩(wěn)定，帶上伴奏以后與之前隨心所欲的感覺不同了。獨(dú)奏尚且如此，在弦樂四重奏中，如果每個(gè)人的節(jié)奏都那么隨性的話，那我們聽到的聲音一定會(huì)和菜市場(chǎng)一般嘈雜。對(duì)于節(jié)奏的訓(xùn)練，我們同樣可以以音階的形式練習(xí)。先四個(gè)人演奏同一個(gè)音練習(xí)附點(diǎn)、切分、二連音、三連音、四連音等各種節(jié)奏型，然后再以三度和聲與三和弦和聲的形式演奏各種節(jié)奏型。

（三）合作和分工與訓(xùn)練

通過音準(zhǔn)、節(jié)奏等最基本方面的練習(xí)后，學(xué)生們這時(shí)也對(duì)合作有了一定的概念，他們會(huì)知道每個(gè)演奏者只是這個(gè)團(tuán)體的一分子，弦樂四重奏是要靠大家齊心合力來進(jìn)行演奏的。教師這時(shí)要讓學(xué)生們知道每個(gè)樂器在整個(gè)樂隊(duì)里的作用。早期的弦樂四重奏如同四部和聲，第一小提琴演奏高音旋律聲部居多，第二小提琴與中提琴則作為內(nèi)聲部的和聲支持，大提琴以低音支撐，這也奠定了第一小提琴在弦樂四重奏中的主導(dǎo)地位。由于其演奏分量較大，所以很多時(shí)候整個(gè)樂隊(duì)的起拍、對(duì)音等都是由第一小提琴發(fā)起的。但是隨著音樂的發(fā)展，其他三個(gè)聲部的演奏分量與第一小提琴相比越來越趨于一致，所以它們的重要性也隨之越來越大。第一小提琴演奏旋律較多，偶爾擔(dān)任伴奏；第二小提琴有時(shí)演奏旋律聲部，有時(shí)與第一小提琴配合演奏二重奏，有時(shí)與中提琴構(gòu)成內(nèi)部和聲；中提琴與第二提琴構(gòu)成內(nèi)部和聲，但是在近現(xiàn)代作品中，越來越多地?fù)?dān)任旋律聲部的演奏；大提琴則擔(dān)任低音聲部的演奏。

弦樂四重奏是非常充滿魅力的一種音樂形式，許多小提琴獨(dú)奏家都很喜歡坐在弦樂四重奏的樂隊(duì)里面。我們熟知的大師克萊斯勒，就經(jīng)常參加弦樂四重奏的演出，并擔(dān)任第二小提琴或者中提琴的演奏；而另一位大師祖可曼，更是創(chuàng)建了自己的室內(nèi)樂團(tuán)，他自己也經(jīng)常擔(dān)任中提琴手的角色。弦樂四重奏的練習(xí)是學(xué)生們提高演奏能力，加強(qiáng)音樂素養(yǎng)，提升合作能力的非常好的途徑，作為指導(dǎo)教師，我們應(yīng)該讓學(xué)生們對(duì)這種音樂體裁產(chǎn)生正確的認(rèn)識(shí)，并且引導(dǎo)他們喜歡上這種音樂形式，更要帶領(lǐng)他們?cè)谶@一領(lǐng)域越來越成熟，讓他們以后的道路越走越寬。