楊若一（云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)史論，云南 昆明 650000）

云南大學(xué)老校至今保留著許多民國(guó)時(shí)期的建筑，它們是中西建筑結(jié)合的典型作品。且建筑風(fēng)格與梁思成先生主導(dǎo)的“大蓋帽”樣式一派大相徑庭，屬另一派別。因此云大老校區(qū)的民國(guó)建筑放在中國(guó)建筑史上，仍存有一席之地。

去到觀瞻時(shí)，正值樓頂鋼架整修，未能一窺全貌。此鐘樓主體為磚石結(jié)構(gòu)，塔頂為鋼架結(jié)構(gòu)。整體視覺(jué)效果簡(jiǎn)潔，莊嚴(yán)，厚重。該建筑于1955年興建，由姚瞻教授設(shè)計(jì)。鐘樓風(fēng)格以西式建筑為藍(lán)本。古希臘，古羅馬建筑的元素經(jīng)變形，改良，最后融合形成了云大鐘樓這一中西合并建筑。

不同于古希臘時(shí)期就形成的以雕塑為主要裝飾元素的西方建筑，中式傳統(tǒng)建筑鮮有以雕塑作為外墻裝飾，而是多用平面圖案和顏色搭配來(lái)豐富建筑的外觀。因此從外輪廓上來(lái)看，中式建筑多直線，且概括簡(jiǎn)單。而西方建筑的剪影中，細(xì)節(jié)的形體變化則要更多些。中國(guó)傳統(tǒng)建筑似乎更愿意把復(fù)雜的結(jié)構(gòu)置于室內(nèi)空間——藏起來(lái)，而不是讓人直接看到它的復(fù)雜。這應(yīng)該是中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的反應(yīng)和體現(xiàn)。

鐘樓

鐘樓的整體風(fēng)格充分體現(xiàn)了中西合并的特點(diǎn)。它的外面輪廓接近直線，透著簡(jiǎn)單與理性；建筑的色彩并不豐富，是通體的磚石本來(lái)的石灰色。平面基本無(wú)裝飾，且磚石的原本質(zhì)感外露，平面上只有簡(jiǎn)單的直線元素來(lái)區(qū)分上中下三段不同的區(qū)域，豐富視覺(jué)感官。建筑整體效果方正且高大，視覺(jué)效果近似紀(jì)念碑。實(shí)用性與威嚴(yán)，莊重并存。

鐘樓上段在整體建筑中所占比例較小，因此當(dāng)人仰視的時(shí)候，由于透視的緣故，會(huì)讓鐘樓的高度在視覺(jué)效果上拉長(zhǎng)，變得更加高大，有壓迫感。鐘樓的整個(gè)上段墻面較平滑，因此需增加裝飾來(lái)豐富構(gòu)成。頂端以古希臘梁板結(jié)構(gòu)的樣式為原型，并添加了中國(guó)榫卯結(jié)構(gòu)的元素作為裝飾。而下半部分又以古羅馬券柱結(jié)構(gòu)元素為藍(lán)本并加以簡(jiǎn)化。券柱結(jié)構(gòu)上方的柱式消失了，取而代之的是以橫線元素作為隔斷。拱券中間大，兩邊小，但差別不大。因此在視覺(jué)感受統(tǒng)一中加了小變化，使得建筑的節(jié)奏感，韻律感得以體現(xiàn)。

鐘樓上半段

鐘樓的中段，在整個(gè)鐘樓的比例中占比最大，外墻未涂灰泥，因此視覺(jué)效果較之上，下兩段較為粗糙。粗糙的表面會(huì)給人以侵略性和不安全感。比例的巨大使得這種感受得以加強(qiáng)，整個(gè)鐘樓的威嚴(yán)和壯美再次得到加強(qiáng)。鐘樓中段每面豎直排列著狹長(zhǎng)的凹槽，每個(gè)凹槽中有五個(gè)狹小的窗子，這個(gè)凹陷下去的長(zhǎng)條結(jié)構(gòu)正處在整個(gè)建筑的中線上，除了豐富視覺(jué)更使得仰視建筑時(shí)的縱深感加強(qiáng)，有著視覺(jué)引導(dǎo)的作用。這與多利安柱式柱子上的凹槽是同樣的作用和原理。凹槽中窗子有著鐘樓內(nèi)采光的作用，但由于窗子陷入墻面中切狹窄，采光的作用極其有限，它的存在更多的是在內(nèi)外空間的溝通和觀者感受上的作用。不同于寬敞明亮的窗子，狹小的窗子讓內(nèi)外兩個(gè)空間的溝通大大減少，它給人的感覺(jué)是軍事防御性的，是有神秘感的。建筑的莊嚴(yán)再次得到了加強(qiáng)。

鐘樓中段

鐘樓的下段風(fēng)格上是上段的重復(fù)，但結(jié)構(gòu)更為簡(jiǎn)單，少了頂部的較為復(fù)雜的裝飾結(jié)構(gòu)，并取消了券柱結(jié)構(gòu)，取而代之的是一個(gè)簡(jiǎn)單的長(zhǎng)方形門。而這方正的形狀和外觀與中段凹槽和窗子的組合極為相似，這顯然是對(duì)中段結(jié)構(gòu)的延續(xù)。因此，我們可以把下段的設(shè)計(jì)看成是整個(gè)鐘樓的總結(jié)。這部分的頂其實(shí)與中部和上部同樣有銳利的棱角，但因觀者角度的不同，這部分的視覺(jué)效果讓人更覺(jué)銳利，沖擊性更強(qiáng)，沖擊性更大。因此這部分氣場(chǎng)更強(qiáng)，為了整體結(jié)構(gòu)的均衡感，這部分在比例上需要縮小，豐富性需要減弱。于是它較之上段隨大但遠(yuǎn)不及中段，較之中上段都要簡(jiǎn)潔。

各部分取少部分元素再重新整合，各個(gè)部分的關(guān)聯(lián)由此形成而個(gè)部分的變化又使得整個(gè)建筑富有韻律，有了音樂(lè)的美感?！耙磺兴囆g(shù)都終會(huì)指向音樂(lè)?！辩姌窃谒膶?shí)用性里放射出了莊嚴(yán)，巍峨的旋律。

鐘樓下段

【1】梁思成 著 《中國(guó)建筑史》[M]西北文藝出版社 2005年5月出版16頁(yè)

【2】貢布里希 著 《藝術(shù)發(fā)展史》 [M]范景中 譯 生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店出版社 1999年11月出版 99頁(yè)

【3】《西方建筑史》