吳林田

各個藝術(shù)機構(gòu)都在炒與自己利益相關(guān)的畫家，沒有幾個能炒出來，好畫家如果能炒出來，那么瓜子廠老板最有資格做經(jīng)紀人。美協(xié)主席在炒自己，畫院院長在炒自己，有的主席院長比較低調(diào)，炒兒子女兒的畫，唯怕位置下來后兒女過的日子沒現(xiàn)在好，提前做好工作，防患于未然。自己炒自己很是累人，有自以為是、自吹自擂、自我膨脹、自說自話之嫌，但江湖上依然不缺如此能人。高明的炒手很難找到，所以自己炒自己吹些牛皮也無可厚非。占著公眾資源，他人眾星捧月，不撈些好處一旦退下來是要被罵傻瓜的，一靠官僚，二靠奸商，還是某些大師思路清楚，思路清楚的多得是，誰不想靠？但沒幾人能靠上，靠上的是要有實力加運氣的。

畫家要取得社會化成功顯然不是畫家一個人的事，畫家要取得藝術(shù)上的成功卻是一個人可以把握的。謀事在人，成事在天，謀事就是要把畫畫好，畫好了便提供了社會化的前提。畫一般，整天急切關(guān)注著圈子里的是是非非、風起云涌，想找個機會混進去，就算你運氣好混了進去，也只有出丑的份，還不如不要進去。好多畫家畫還沒有畫好，就眼紅他人炒作后的成功；也有好多畫家本來畫得蠻好的，有一批說得過去的作品，但自己缺乏定力，一旦被機構(gòu)綁架，再也沒有好的作品出爐。這幾十年，見過許多原本比較優(yōu)秀的畫家漸漸迷失了，主要還是在名利面前心態(tài)把握不住。

畫家把握不住，和合作運作者的心態(tài)是有直接關(guān)系的。現(xiàn)在，凡是有點錢的老板看到拍賣行一幅作品動輒幾百萬的都心癢癢想玩玩藝術(shù)，為何少有成功者？賺過大錢的成功人士往往主觀得很，不太愿意聽專業(yè)人士的話，憑自己淺薄的審美意識交朋友，今天聽你的，明天聽他的，以為靠生意腦子很快能找到藝術(shù)市場規(guī)律，卻往往忽視了藝術(shù)本身，意氣行事，在交了一筆筆高額的學費之后，一般慘淡收場。北京和上海的文化創(chuàng)意園區(qū)里面，當年層出不窮興致高昂的畫廊還剩幾家？

藝術(shù)市場的虛胖吸引了很多成功人士，都想來分享藝術(shù)市場這塊看上去很美的蛋糕，以為商機無限，其實是清水衙門。據(jù)說這兩年的藝術(shù)市場是一幫只懂金融不懂藝術(shù)的人在玩，他們玩了房產(chǎn)，發(fā)了；他們玩了股票，又發(fā)了；他們玩了煤礦，也發(fā)了；他們什么都敢玩，都玩得轉(zhuǎn)，唯獨玩藝術(shù)玩不轉(zhuǎn)。

藝術(shù)品是特殊商品，不懂藝術(shù)的想在里面發(fā)大財是做美夢，遲早被美夢耍了。離開藝術(shù)本身高談闊論盲目投入的商人最后只能吞下自釀的苦酒。在一波波不愿醒來的藝術(shù)市場風潮中，藝術(shù)家們確實得到了實惠，輸?shù)舻氖亲砸詾槭堑钠髽I(yè)家，當然，企業(yè)家輸在藝術(shù)上總比輸在澳門賭場上受尊重。

沒輸?shù)倪€有真正愛藝術(shù)的有錢人，因為愛所以沒輸，收藏的快樂和價值在于藏、在于賞，花錢買享受，有什么劃算不劃算的呢？輸?shù)氖前阉囆g(shù)當做純商品的人，買進幾天就想拋掉投機賺錢，比投機好些的是投資，投機和投資都不如收藏有品位。對藝術(shù)最大的尊重是不計得失的消費行為，消費的是藝術(shù)本身的妙不可言。 國內(nèi)資本界現(xiàn)在非?？春脦讉€收藏大鱷，我卻不曾看好過，他們什么貴買什么，一百樣全有，審美趨向模糊不清，搞得動靜挺大，大畫家環(huán)繞在他們周圍，感覺上佳，畢竟是階段性的，前途堪虞，諸位如不信，可以走著瞧。不以審美為基礎的投資收藏不是洗錢就是對藝術(shù)耍流氓。

藝術(shù)品被收藏家喜愛然后收藏是藝術(shù)家的幸運，藝術(shù)品被投機者玩弄是藝術(shù)家的恥辱。你的藝術(shù)在以一種庸俗的方式流通是多么痛苦的事，它沒有懸掛在適合它的處所和墻面，它只在投機者的庫房一角等待升值，是不是太可悲了？