邦邦

尖耳朵的妖怪、面目猙獰的伏地魔、恐怖駭人的喪尸……這些相貌詭異、形態(tài)異于常人的熒幕角色，除了依靠先進的CG技術(shù)，還得益于精湛的化妝技術(shù)，這種夸張真實的實體特效，我們稱之為“特效化妝”。男變女，瘦變胖，少變老，特效化妝術(shù)正在帶來一場惟妙惟肖的魔術(shù)表演。

神奇“變臉術(shù)”

很多時候，演員和角色形象差別過大或是造型上有特殊要求時，效果神奇的特效化妝就派上了用場。不管是張涵予在《十月圍城》里變臉孫中山先生，還是周迅在《畫皮》中撕裂的“假臉”，特效化妝技術(shù)讓演員們在熒幕中實現(xiàn)了“改頭換面”。

而特效化妝師是這場魔術(shù)的主要功臣。說“尸橫遍野”是特效化妝的基本功，可一點也不夸張。幾乎在很多特效化妝師的工作室里，各種斷手斷腳、被砍掉的頭顱，一件件像展品似的被擺在陳列架上。藝術(shù)高于生活，但源于生活。在電影開拍前，化妝師們需要搜集大量的參考資料，抓住角色特征，才能根據(jù)自己的理解，設(shè)計出立體的角色。

作為角色表現(xiàn)力的創(chuàng)作者之一，特效化妝師必須對色彩敏感，知道哪些色彩能搭配出適合的妝容。其次，特效化妝師的雕塑功力要高，奇形怪狀的外貌打造，沒有點兒刀工還真不好意思下手。

同時，化妝師對化學材料也要有一定的了解和認識，比如各種硅膠、玻璃鋼等，在每個地方使用恰當?shù)牟牧?，效果才能逼真。甚至還需要學習醫(yī)學知識，了解皮膚的構(gòu)造、人老之后皮膚的觸感，甚至打腫了的臉是什么樣子……

一張“假皮”走天下

特效化妝最關(guān)鍵的就是制作假皮了。假皮從何而來呢？先按照角色的需要，用藻酸鹽做一個全身或半身，甚至某個器官的模型。等藻酸鹽凝固后，再用石膏繃帶做殼來支撐整個模具。有了模具之后，化妝師會在此基礎(chǔ)上進行雕刻。如果是要做傷疤，就在模具的基礎(chǔ)上雕刻出疤痕。

這里需要兩個模具，一個是原始的陽模，一個是里面帶著黏土塑形的陰模。清理出黏土后，將制作假皮的材料——發(fā)泡乳膠或硅膠倒入，等到材料凝固后，就可以獲得一張假皮了。

當制作好的硅膠皮粘貼在人臉或其他身體上后，再用噴槍等進行妝容的繪制和調(diào)整。上妝不僅是簡單地把假皮貼上，還需要進行一些處理，使假皮貼合演員的真皮膚。比如上色工作，特化師們會用專業(yè)的油彩顏料，將假皮處理得更加貼近真實膚色。

細節(jié)決定效果

特效化妝大致分為仿生機械、假體特效（化妝類）、微縮模型等。但不管怎樣，細節(jié)的打磨都是決定妝容效果的重要因素。比如雕塑通常會涉及額頭、眉肌、鼻梁、鼻頭、頰肌、口輪匝肌、下頜等面部肌肉，肌膚紋理和毛發(fā)的制作也要非常細致。比如在《水形物語》里由道格·瓊斯扮演的水怪，就采用了傳統(tǒng)的建模和特效化妝。

那些虛擬角色被一個個搬到銀幕上、現(xiàn)實中，但幕后的化妝是純手工活兒，工序復雜，需要一點一點完成。在我們看來像是魔術(shù)一般的技術(shù)，實際上考驗的是化妝師的耐性和專業(yè)能力。當然，通過妝容呈現(xiàn)不同的形態(tài)，無疑也是藝術(shù)表現(xiàn)的一種。