□ 陳瀟

舊書畫裝裱修復(fù)技藝，主要用于歷代書畫類文物的修復(fù)還原，是一項中國傳統(tǒng)的手工技藝。而我國歷代書畫作品之所以能夠代代相傳，也是依靠此技藝的可逆性，使受損后的古舊書畫能夠再現(xiàn)昔日的光彩。

古舊書畫是一種不可再生的藝術(shù)品，在流傳過程中，由于收藏保管欠佳，往往因年久會造成受潮發(fā)霉、污跡滿目、蟲蛀鼠咬，加之綾、絹、紙的自然老化，也會造成書畫作品出現(xiàn)破洞、糟朽、斷裂的現(xiàn)象，如果不及時修復(fù)，會使其壽命和藝術(shù)價值大打折扣，甚至毀于一旦；而如果修復(fù)手段欠佳，既使其本身的藝術(shù)性大打折扣，又使作品受到更嚴(yán)重的損毀，進(jìn)而危及其壽命，這無疑影響了古舊字畫應(yīng)有的藝術(shù)價值。時至今日，社會大眾能夠在文物藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)、文物商品經(jīng)營單位及藏家手中看到數(shù)十年、數(shù)百年、甚至上千年前的書畫類文物藝術(shù)品，這與歷代書畫文物裝裱修復(fù)匠師背后的努力和付出息息相關(guān)。古舊字畫的修復(fù)、重裱如同延醫(yī)治病，需根據(jù)不同的“病情”對癥下藥，視其殘破程度、色彩濃淡、紙質(zhì)狀態(tài)等具體情況，依據(jù)最基本的修復(fù)原則，制定最佳的修復(fù)方案。在修復(fù)過程中，修復(fù)人員的修復(fù)步驟需大致經(jīng)過前期準(zhǔn)備、清洗、揭芯、修補(bǔ)、全色等工序，這些工序既環(huán)環(huán)相扣，又相互穿插。

圖1 修復(fù)前的狀態(tài)

圖2 紙張破損的狀態(tài)

本文擬以兩件晚清民國時期殘舊書法作品的修復(fù)為例，來簡要闡述古舊書畫裝裱修復(fù)中的殘損書法修復(fù)。同時，也希望籍此使讀者和藏家朋友對古舊書畫的收藏、保護(hù)及欣賞有個新的認(rèn)識。

一、作品基本情況

張琴的這兩件書法作品，是多年前被文物工作者在廢棄舊紙中揀選發(fā)現(xiàn)的，破損嚴(yán)重。兩件作品均為單張軟片書法，從書體、內(nèi)容、尺幅而論，可將其稱為傳統(tǒng)書法中的“對屏”制式。經(jīng)觀察測量，兩件作品質(zhì)地為中國傳統(tǒng)手工宣紙，均長105、寬35厘米，字體為行書，內(nèi)容是作者臨寫的古代書帖（圖1）。

張琴，(1876～1952年)，字治如，福建莆田人，清光緒三十年(1904年)甲辰科進(jìn)士，授翰林院編修，民國元年被選為國會眾議院議員，兼《亞東新聞》報主筆、孔教大學(xué)董事長等，后兼任福建省教育司長。張琴才華橫溢，常于寸箋尺幅及報刊講壇之上表露憂民之心、經(jīng)國之略，為眾稱道，后退息隱林泉，晚號石匏老人，能文，詩、書、畫皆工。

二、殘損書法的修復(fù)步驟

1.修復(fù)前的準(zhǔn)備

修復(fù)前應(yīng)檢查作品的殘損程度。作品由于保存不當(dāng)均成紙卷狀，伴有多處折損痕跡及油污、蟲洞，紙張也已出現(xiàn)腐朽（圖2）。要先用毛筆蘸清水試驗?zāi)E是否掉色，如出現(xiàn)掉色情況，則應(yīng)先在作品掉色處，用毛筆涂上一層膠礬水固色，明膠與白礬的比例為3：1。待晾干后再用清水試驗?zāi)E，如無掉色情況，作品才有可能經(jīng)得起后面直接用清水沖洗的步驟。同時，需準(zhǔn)備好托芯用的褙紙—命紙。命紙須選用質(zhì)地紋理盡量與作品相同的宣紙，并根據(jù)作品紙張的顏色進(jìn)行染色?？蛇x用藤黃、赭石及墨等顏料混合調(diào)制，由淺至深，反復(fù)染紙，從而使命紙最終達(dá)到與原作用紙色調(diào)一致的效果。

圖3 經(jīng)過細(xì)補(bǔ)后的狀態(tài)

圖4 接筆前后效果對比

2.對作品進(jìn)行拼對及清洗

修復(fù)時先要對此作品進(jìn)行畫芯拼接。用濕潤的小型毛刷將作品在襯布上緩緩打開，作品正面向上，散落處要仔細(xì)拼接，最大程度保持其完整狀態(tài)。隨后進(jìn)行整體清洗，清洗的主要目的是去除畫芯上沾有的灰塵、霉斑、污漬等。由于污損情況不同，清洗的方法也有所不同。此件作品上有多處霉斑、油污點及蠅蟲便污。此類污漬可先用脫脂棉蘸酒精擦拭，直至除凈為止。油污點及蠅蟲便污用酒精難以去除的，可用小刀將其剔除。后用60℃左右的溫水淋洗，并及時用毛巾在畫面上壓敷或向一邊驅(qū)趕污水。如此反復(fù)多次使黃褐色污水顏色變淡。

3.托芯與修補(bǔ)

一般的托芯是將清洗過的作品正面向下翻轉(zhuǎn)過來，伏在案上，進(jìn)行托芯步驟。用排筆將稀漿糊刷在作品背面，上漿水時需謹(jǐn)慎，勿使殘破處移動位置。如遇畫芯殘破、斷裂嚴(yán)重，可用小型毛刷及噴霧代替排筆。待漿糊上勻后，將事先染好的命紙托敷在作品背面，后用鬃刷將作品與命紙反復(fù)排實，待晾干后繼續(xù)下一步。

作品破損處需補(bǔ)缺，方法大致有兩種：隱補(bǔ)法和細(xì)補(bǔ)法。隱補(bǔ)法即在補(bǔ)缺前，先用小刀尖刮去洞口旁多余的紙屑雜物，用手指在破洞邊緣處搓成坡口，然后整托畫芯，在托紙的背面、原作品的破損處補(bǔ)襯墊以白紙，使破損處與周圍薄厚一致。細(xì)補(bǔ)法則是先在洞口邊緣涂上稀糊，修補(bǔ)的宣紙厚薄和紋理要與原作相似，并根據(jù)破洞形狀剪成塊狀，將略大于破洞的補(bǔ)紙對準(zhǔn)紋理，補(bǔ)在破洞處之后將多余部分刮除。隱補(bǔ)法和細(xì)補(bǔ)法對于局部缺失的畫芯來說均不失為好的補(bǔ)救方法，而區(qū)別在于其位置的不同，隱補(bǔ)是補(bǔ)在命紙后的相應(yīng)位置上，而細(xì)補(bǔ)是先補(bǔ)好破損處后再托命紙。如選用隱補(bǔ)法，待再次揭裱書畫時，命紙的去除將會再次面臨修補(bǔ)，而此時仍需處理洞口邊緣，這對于紙質(zhì)文物來說是不可避免的損失。而如果是之前細(xì)補(bǔ)過的作品，當(dāng)再次修補(bǔ)時，只需要將命紙去除，原補(bǔ)處材料是可以保留不動的，僅在脫漿處增加糨糊即可，這樣更有利于紙本書畫文物的保護(hù)。此次修復(fù)采用的方法為細(xì)補(bǔ)法（圖3）。

4.全色與接筆

在修復(fù)古代書畫作品過程中，對許多作品的破洞不僅要采用質(zhì)地類似的材料修補(bǔ)，更為重要的是要將修補(bǔ)后的絲絹、紙張染上與破洞周圍接近的顏色，這就是全色。接筆就是根據(jù)原畫意把殘缺處用顏色補(bǔ)齊。全色在古字畫修復(fù)過程中，是難度較高的工藝，操作時應(yīng)本著先小后大、由上向下、寧淺勿深、寧干勿濕的基本方法。而在操作前則需將修補(bǔ)過的破洞邊緣用細(xì)砂紙輕輕刮磨，直至邊緣光滑，不顯露粘補(bǔ)痕跡。全色要在自然光下進(jìn)行，把握好深淺新舊程度，協(xié)調(diào)好色調(diào)明暗，避免其他光源造成視覺色差。全色者要邊全邊觀察，務(wù)必使全色部位和墨色及用筆技法與整個畫芯協(xié)調(diào)一致。有一定經(jīng)驗的修復(fù)工作者，可在原作上直接進(jìn)行接筆、添墨的處理。此項工序要求書畫修復(fù)人員具備嫻熟的操作技巧以及對色彩的敏銳觀察力，同時還需具備一定的繪畫和書法技藝，以及了解各時代各畫派的風(fēng)格特點和書畫實踐功底（圖4）。

全色和接筆的目的是補(bǔ)全畫意缺損處，先補(bǔ)底色、后補(bǔ)畫意。畫意殘缺部分不可隨意憑主觀想象直接添接。明代《裝潢志》一書對于全色如此描寫：“古畫有殘缺處，用舊墨不防以筆全之，須乞高手施靈?！币构糯鷷嬜髌返燃堎|(zhì)文物恢復(fù)原貌，在修復(fù)工作中所展現(xiàn)出的，不僅是精湛的修復(fù)技藝，還要具備相關(guān)的藝術(shù)才能，如熟悉歷代書家、畫派的藝術(shù)特點，以及書畫中的筆墨技巧。由此可見，有經(jīng)驗的古書畫修復(fù)工作者，同時也是一位具備豐富古書畫知識的鑒賞家。

5.重新裝裱

先將染制好的綾子托好，將全色后的畫作下墻、方裁，進(jìn)行鑲活。鑲活后，在其背面加托雙層宣紙上墻晾干。之后下墻裝天地桿、上軸頭，一如正常裝裱方式。至此，兩件古舊殘損書法作品可算是修復(fù)完成（圖5）。

三、結(jié)語

古舊書畫修復(fù)裝裱經(jīng)歷了前期準(zhǔn)備、清洗、修補(bǔ)、全色、重裝等 多道工序，既環(huán)環(huán)相扣，又相互穿插，對書畫修復(fù)人員的專業(yè)素養(yǎng)要求很高，一個細(xì)節(jié)稍有疏忽便會舉步維艱，甚至?xí)?dǎo)致看似修復(fù)完成的作品“舊患未除、又添新傷”。因此，修復(fù)人員應(yīng)當(dāng)在工作的各環(huán)節(jié)中做到盡職盡責(zé)、精益求精，唯有如此，才能使更多有價值的古書畫作品傳于后世。

圖5 修復(fù)后的兩件書法作品