摘要：西班牙樂派十分典型。它很少涉及無病呻吟的詩情畫意，它更感興趣的是音樂的根而不是其花朵。直到今天，最具代表性的西班牙音樂家都在它豐富的文化中獲得強烈而新穎的靈感，但是他們的技術與傳統(tǒng)的民族音樂無關，而是接近序列或后序列的音樂趨勢。曼努埃爾·德·法雅是西班牙最偉大的音樂家，而且最具有西班牙的精神和靈魂?！敦惖倏ɑ孟肭肥怯娩撉倌７录囊粜В尤爰怃J的裝飾音來“表現‘深沉之歌演唱者們那種拖長的、沙啞的和常常轉調的旋律線條”。他汲取了安達盧西亞音樂和西班牙古代宗教音樂的精髓，并用來形成自己獨特的風格。

關鍵詞：法雅 鋼琴 《貝蒂卡幻想曲》 分析

西班牙樂派十分典型。它很少涉及無病呻吟的詩情畫意，它更感興趣的是音樂的根而不是其花朵。直到今天，最具代表性的西班牙音樂家都在它豐富的文化中獲得強烈而新穎的靈感，但是他們的技術與傳統(tǒng)的民族音樂無關，而是接近序列或后序列的音樂趨勢。曼努埃爾·德·法雅是西班牙最偉大的音樂家，而且最具有西班牙的精神和靈魂。他汲取了安達盧西亞音樂和西班牙古代宗教音樂的精髓，并用來形成自己獨特的風格，比他的同胞們更質樸、更強烈、更嚴密。法雅在某種意義上是一位圣徒，遵守隱士一樣的清規(guī)戒律，但是，這種苦行很晚才在他的音樂中有所表現。法雅大概接觸到了西班牙宗教狂熱信徒的精神世界，這也能解釋他為何不再相信音樂藝術。

一、《貝蒂卡幻想曲》的創(chuàng)作背景

《貝蒂卡幻想曲》創(chuàng)作于 1919 年。作品簡潔明快，有著西班牙特有的歌舞韻律，民族風格體現得淋漓盡致。由于西班牙特殊的地理位置，包容了來自各個國家的文化和藝術，音樂在保留本民族特點的同時，呈現出多元化的色彩。人文因素在其中也占有著主導地位，法雅的作品不但繼承了西班牙民族音樂的特點，又有所創(chuàng)新和突破，《貝蒂卡幻想曲》正是在這樣的理念中誕生的。它的靈魂來自于西班牙，音符中跳躍著的是時代的脈搏，踩著西班牙舞蹈特有的節(jié)奏，彈奏出西班牙民族獨有的韻味，華麗的音色與鮮明的節(jié)奏，巧妙地融合在了一起。

西班牙民族藝術對法雅的創(chuàng)作也影響深遠。眾所周知，西班牙的舞蹈有著濃厚的民族特色，這其中離不開音樂的配合，舞蹈的韻律與音樂向來都是相輔相成的，無論是熱情奔放還是抒情優(yōu)美，都需要音樂的烘托，可以說作曲家的很多靈感都來源于舞蹈。

法雅的作品主要是在西班牙音樂發(fā)展的社會背景、人文因素和西班牙民族藝術的影響以及法雅生平中所提到的個人因素的綜合影響下創(chuàng)作的。所以，《貝蒂卡幻想曲》是用鋼琴模仿吉他的音效，加入尖銳的裝飾音來“表現‘深沉之歌演唱者們那種拖長的、沙啞的和常常轉調的旋律線條”。由此看出，西班牙鄉(xiāng)土民族元素的氣息在法雅作品的創(chuàng)作中根深蒂固。

二、《貝蒂卡幻想曲》的藝術特色

民族特色主要表現在法雅早期的作品中，《貝蒂卡幻想曲》就是其中之一。它借鑒了吉他的流暢韻律，在風格上還融入了西班牙舞蹈的節(jié)拍，全新的嘗試呈現出來的音樂效果完美地體現在其作品之中，無論是調式還是和弦的結構，法雅都運用得流暢自如。在模仿中不斷創(chuàng)新，又在創(chuàng)新中融入民族的傳統(tǒng)，這種藝術特色充滿了想象力，不但帶來了活力，而且還把傳統(tǒng)音樂繼承和發(fā)揚光大。

民族樂派的民族特點主要表現在器樂地位的獨立、音樂精神的表現和對西班牙傳統(tǒng)音樂的復興上。民族樂派鋼琴音樂的特點：風格典雅、手法簡潔、形式追求和諧均衡、表現上講究適度的分寸感、音響色彩細膩、崇尚高雅的趣味和巧智的幽默感。這些與當時歌劇界所倡導的濃墨重彩的戲劇性、史詩性以及堂皇的場面大相徑庭。民族樂派的興起不僅振興了本民族的音樂文化，也為世界鋼琴音樂的發(fā)展帶來了繁榮，增添了異彩。

傳統(tǒng)和聲技法的繼承也體現在法雅的早期作品里，在技法上多以傳統(tǒng)的和聲功能為主。所以既有傳統(tǒng)大小調式音階的材料，又有傳統(tǒng)功能性的四五度進行的布局，還有等和弦轉調、移調等遠關系的調性變化，線條化進行的應用和用主屬持續(xù)音強調調式調性的技法，等等。

綜上所述，法雅作為西班牙杰出的作曲家，他的創(chuàng)作容納了傳統(tǒng)和聲技法、現代和聲技法以及西班牙民族音樂元素?！敦惖倏ɑ孟肭芳慈诤狭司C上的創(chuàng)作特點，成為法雅早期的典范之作。

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★基金項目：本文系哈爾濱師范大學一般項目（項目編號：2016B038）。

（作者簡介：于得智，男，博士，哈爾濱師范大學音樂學院，講師，研究方向：音樂學、作曲）（責任編輯 劉冬楊）