摘要：點(diǎn)畫(huà)得力，筆力勁健，是學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)必須掌握的基本功。中國(guó)書(shū)畫(huà)以線條為主，線條運(yùn)用得好壞、把控的程度會(huì)直接傳達(dá)出作者要表達(dá)的情感、情緒和生活感受，也會(huì)體現(xiàn)出作者的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、個(gè)性等。中國(guó)畫(huà)十分注重線條的運(yùn)用，古有曹衣出水、吳代當(dāng)風(fēng)，尤其是傳世名作《八十七神仙卷》，其線條、筆力之美體現(xiàn)得淋漓盡致。南齊謝赫在“六法論”中提出“骨法用筆”，包括兩個(gè)含意：一指物象的結(jié)構(gòu)，二指畫(huà)面線條的骨力、骨氣，即“筆力”。

關(guān)鍵詞：筆力 產(chǎn)生的復(fù)雜性 骨力

在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，筆的順?lè)迮c逆鋒、中鋒與側(cè)鋒、書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏、紙張的生與熟，筆的長(zhǎng)短、軟硬、質(zhì)量等因素都會(huì)影響人們對(duì)筆力的感受。筆力用力得當(dāng)，既可以表現(xiàn)好毛筆的筆力，也可以表現(xiàn)輕與重、快與慢的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏，常有書(shū)法家一味用蠻力弄破宣紙的，都是用力不當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，造成如線條僵硬、刻板、綿軟、失去書(shū)寫(xiě)的筆力感受。

一、古人對(duì)書(shū)畫(huà)筆力的理解

元代著名畫(huà)家趙子昂在一幅畫(huà)中題寫(xiě)：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還應(yīng)八法通，若也有人能會(huì)此，須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?！庇纱丝梢?jiàn)古人對(duì)筆力的理解，是強(qiáng)調(diào)以書(shū)寫(xiě)入畫(huà)。到了清代，吳昌碩以金石筆法入畫(huà)，書(shū)畫(huà)同源以書(shū)入畫(huà)，已有相當(dāng)高的成就。

中國(guó)書(shū)畫(huà)以書(shū)入畫(huà)講究筆力向來(lái)已久，筆力是構(gòu)成中國(guó)畫(huà)的重要因素之一，有獨(dú)特的審美藝術(shù)價(jià)值。筆力也常叫做“骨力”，在古代中國(guó)書(shū)畫(huà)著作中，已經(jīng)有對(duì)“力”的表述和研究。唐代著名學(xué)者張彥遠(yuǎn)曾指出：“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆。”這里就強(qiáng)調(diào)了筆力和立意的重要性和相互之間的關(guān)系，值得后人推敲和學(xué)習(xí)。

書(shū)畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)會(huì)站立書(shū)寫(xiě)，將全身氣力貫穿于筆端，下筆后通過(guò)快慢節(jié)奏，便有力度產(chǎn)生，這就是通過(guò)用氣將力產(chǎn)生于筆端的“筆力”。每個(gè)書(shū)畫(huà)家的所思所想不盡相同，加之各自的經(jīng)歷、思想、素養(yǎng)，所表達(dá)的意境、構(gòu)圖的不盡相同，發(fā)于筆端之間的氣也會(huì)有所不同。通過(guò)氣用筆的“氣”會(huì)不同，會(huì)產(chǎn)生筆力的多變性。如吳昌碩用筆蒼勁渾厚，筆到之處猶如鐵一般，趙之謙用筆外柔內(nèi)剛，鄭板橋所畫(huà)蘭竹瘦勁有力，書(shū)法好似亂石鋪街。歷代書(shū)畫(huà)家通過(guò)筆力創(chuàng)造出了風(fēng)格各異的筆法和墨法，都有著書(shū)畫(huà)筆力的節(jié)奏與舒緩。筆力的多樣性出自各家各派的筆法之中，通過(guò)研究筆法，我們可以更好地了解它們之間的差異性和規(guī)律性。今后如何更好地把握筆力，是我們現(xiàn)今對(duì)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作方向研究的重要課題。

大自然中，通過(guò)觀察物象給書(shū)畫(huà)家提供了筆力想象的創(chuàng)作空間。晉代著名書(shū)法家王羲之通過(guò)觀察鵝及養(yǎng)鵝，仔細(xì)研究，通過(guò)鵝頸的屈直收縮等豐富的變化，領(lǐng)悟到筆力的舒緩、快慢以及曲張變化。張旭通過(guò)觀看公孫大娘舞劍時(shí)綢緞的飄逸、屈卷、舒展、回折等豐富變化，悟出狂草的書(shū)寫(xiě)變化與筆法。還有的書(shū)畫(huà)家通過(guò)觀察下雨天雨水滲漏的痕跡，悟出“屋漏痕”，通過(guò)用手指畫(huà)畫(huà)而悟出“錐畫(huà)沙”，通過(guò)蟲(chóng)子吃木頭而得出“蟲(chóng)蝕木”等各種豐富的筆法。藝術(shù)需要觀察和發(fā)現(xiàn)，更需要挖掘更多發(fā)現(xiàn)“力”的筆法，并把這些筆法運(yùn)用到學(xué)習(xí)創(chuàng)作實(shí)踐中。

二、哪些方法會(huì)產(chǎn)生筆力

書(shū)畫(huà)家除了要多練習(xí)筆墨技巧外，還要勤奮讀書(shū)，增加自己的修養(yǎng)才華，在有意無(wú)意間將所悟所感自然地流露于創(chuàng)作中。那么筆力的產(chǎn)生有哪些因素呢，筆者認(rèn)為有以下一些因素。

（一）濃墨比淡墨更有力。在中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中，將濃墨焦墨用于書(shū)畫(huà)名家中，黃賓虹是第一人。他的作品有積墨法，有些作品直接用焦墨揮寫(xiě)，筆力蒼勁厚重，作品渾厚華姿，氣勢(shì)磅礴，深受后人推崇。

（二）大寫(xiě)意比工筆更有力。在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中，大寫(xiě)意國(guó)畫(huà)更講究筆力，吳昌碩書(shū)畫(huà)作品直取石鼓文筆法，筆力奔放灑脫，有苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形之說(shuō)。著名畫(huà)家潘天壽、李苦禪也十分注重筆力修煉，用大寫(xiě)意筆法所畫(huà)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、花卉蔬菜水果作品，筆力壯實(shí)簡(jiǎn)練，氣韻生動(dòng)。這也得益于他們的書(shū)法功底?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有筆力的中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)作品，其創(chuàng)作者就不會(huì)成為一個(gè)優(yōu)秀的書(shū)畫(huà)家。

（三）粗線條比細(xì)線條更有力。書(shū)畫(huà)展覽中，?？吹捷^為粗壯線條的書(shū)法和繪畫(huà)作品，這些作品用墨濃重，遠(yuǎn)看猶如高山墜石有質(zhì)有勢(shì)，所畫(huà)物體造型簡(jiǎn)練概括，似有粗服亂頭之感。

（四）濃密比簡(jiǎn)疏更有力。如何讓作品更有筆力，當(dāng)代書(shū)畫(huà)家做了有益大膽的嘗試。有些畫(huà)家的動(dòng)物畫(huà)密密麻麻，讓人一眼望不到邊，增加了畫(huà)面的氣勢(shì)，更顯得筆力厚實(shí)和層次的豐富。著名畫(huà)家劉大為畫(huà)駱駝常用此法，或密不透風(fēng)或疏可走馬，層層疊疊富有新意。

（五）大篇幅比小紙張更有力?，F(xiàn)在的國(guó)家級(jí)展覽中，常常會(huì)看到兩米左右的大畫(huà)，由于紙張大，畫(huà)面的內(nèi)容也就顯得十分豐富，作品也更有觀賞性。大畫(huà)若跟小畫(huà)放到一起，小畫(huà)就顯得氣勢(shì)和筆力不足，書(shū)畫(huà)家關(guān)山月和傅抱石創(chuàng)作的《江山如此多嬌》，無(wú)論氣勢(shì)還是筆力都十分完美，可以想象，如果用小篇幅的紙張畫(huà)出，是不可能達(dá)到氣勢(shì)奪人的效果的。

（作者簡(jiǎn)介：俞正軍，男，甘肅省瓜州縣文化館，館員，研究方向：書(shū)畫(huà)創(chuàng)作）（責(zé)任編輯 宋倩）