西北角，在中國文化中是一個令人神往的地域，古往今來，英雄俊杰莫不在西北經(jīng)受洗禮、磨礪和孕育。千百年來，西北已經(jīng)成為一個既蒼涼悲壯又詩歌浪漫的代名詞，無數(shù)經(jīng)典詩章都以這里為主題而膾炙人口，傳唱不絕。對于今天的人們來說，西北大漠仍然是一個令人向往、給人無限遐想的地方，因為，那里既是祖國西部重地和對外口岸，又是藝術創(chuàng)作的沃土。

然而，在當代畫家中，既能數(shù)十年如一日地生活在大漠，又能在藝術獨樹一幟，創(chuàng)造個性鮮明、風格新異的中國文本的，當數(shù)楊永家了。楊永家的創(chuàng)作題旨，始終未離開過西部風情。他筆下的作品，多是表現(xiàn)古往今來西北的人與自然、人與歷史、人與現(xiàn)實。他善于把豐富、繁雜的生活表現(xiàn)提煉為幾種表現(xiàn)性符號，并訴諸筆墨形式、形態(tài)與結構，使作品既精練又純粹，以少勝多、以一當十，讓人在畫家創(chuàng)造的藝術世界里想象、神游，獲得審美的滿足。

駱駝、馬、牛、胡楊與蒙古民族是楊永家作品中最常見的意象元素，盡管這是一些尋常題材，但在楊永家筆下卻不同于他人，這些意象被歸納為形式的和筆墨的結構，在重筆法、墨法及構成關系中，融入了自己的情思、意緒和感受，因而，畫面上一筆一墨都充溢著綿綿情思，洋溢著畫家的深情。所以說，楊永家作品是包含情感的作品，它們充實、飽滿，具有雋永的意味，耐人尋味咀嚼。

解讀其作品，我們看到在畫家嘔心瀝血的畫面經(jīng)營背后，是畫家的苦苦求索和匠心獨運。譬如，不論豎幅作品的垂直展開，還是橫幅作品的水平展開，畫面都在開合聚散中，以縱橫之勢，率意寫之；躍動的駱駝或馬、牛都呈奔跑之勢，人物或在行旅之中，或騎于其上，在顯現(xiàn)旅途勞動與襟懷坦蕩中，體現(xiàn)一種意氣風發(fā)與昂揚颯爽的風范；大漠、胡楊等，筆精墨妙，用筆簡潔，卻韻味十足，暗示出西北風情中特有的蒼涼、悲壯。不過，這一度令人望而生畏的景象，在楊永家的筆下都成為一詠三嘆的詩篇。

大寫的動物，小寫的人物，形成對比，而且，人與自然或人與物都在畫家的虛實處理中，體現(xiàn)為有序性和疏密關系的處理，使畫家充滿氣勢與氣息，傳達出特定的境界和審美內(nèi)蘊。

駱駝與馬、牛的意象之美，來源于畫家對生活的熟悉，他以簡潔的幾筆濃墨，順勢在看似無序的涂抹中，完成騰躍形態(tài)的結構，再用線色勾勒頭部、四肢，使之既傳形又傳神，氣韻生動躍然紙上，細細看上去，形體之上的墨色，濃淡有致，干濕互動，看似隨意，一切又都在有意之中，這便是嫻熟的技法使然，而小寫的人物，看似簡單，幾筆細線勾勒出衣紋，卻游韌有余，長線如行云流水，短線蜿蜒曲折，其中的一波三折，極富跌宕韻致，關鍵處的些許皴擦，更增添了意味與機趣，在大處著手、小處著眼，致廣大與精微中，楊永家的作品大氣流貫、浩蕩豪放，又不失精致、細微。

楊永家 長河漠日 2017 年

楊永家 古風 2017 年

閱讀楊永家的作品，我們深感他對中國畫從畫理到實踐上的理解與溝通，在身體力行中，從未偏離意象寫意的中國畫規(guī)律與本質(zhì)，在“似與不似之間”創(chuàng)造著自己的基本風格；在從有法到無法中，創(chuàng)造著自己的形式和筆墨，以表現(xiàn)西北地區(qū)人文風范的宏大和雄悍；在“畫到生時是熟時”中，挑戰(zhàn)自己、確認自己，讓自己的藝術不斷創(chuàng)新，不斷攀登新的高峰。

活到老，學到老，是楊永家生命與藝術的信條，在藝術這條不歸路上，他腳踏實地，不倦地前行著，漸行漸遠——

數(shù)十年來，楊永家藝海泛舟，朝夕研摩，這位駱駝畫家受到觀眾的好評，近年來，潛心研究西北畫風，作品筆墨樸拙、氣韻生動、意境深邃，具有濃郁的地方特色和時代氣息。

楊永家的藝術與藝術道路，對我們是有啟迪意義的。

楊永家 胡楊深處 2016 年

楊永家 胡楊禮贊 2014年

楊永家 胡楊風骨 2016 年

楊永家 胡楊林中 2017 年

楊永家 漠上駝情 2017 年