近日，在昆明畫(huà)廊一次畫(huà)展上，翟艷娜女士的花鳥(niǎo)畫(huà)引起媒體的關(guān)注。也吸引我讀了《翟艷娜書(shū)畫(huà)作品集》、翟艷娜《紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年郵冊(cè)》；同時(shí)還查閱了她近年入選云南優(yōu)秀美術(shù)作品展的《綠蔭輕語(yǔ)》《幽澗春馨》《秋林果正紅》等作品，感到她的花鳥(niǎo)畫(huà)清麗雅致、狀物抒情、富有靈氣。

著名畫(huà)家孫建東先生曾這樣評(píng)論：“在眾多的女畫(huà)家中，翟艷娜的筆墨是比較靈動(dòng)而大氣的，情之所至，便放筆直取，亦敢于用豐富的色彩來(lái)表現(xiàn)云南的花花鳥(niǎo)鳥(niǎo)，可謂墨彩燦爛，馨香宜人，詩(shī)情畫(huà)意，溢于紙端?！?/p>

花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的一個(gè)畫(huà)科，它是對(duì)以植物和動(dòng)物為主要描繪對(duì)象的繪畫(huà)總稱。在長(zhǎng)期的發(fā)展中，花鳥(niǎo)畫(huà)適應(yīng)中國(guó)人的審美需要，形成了在觀察客觀形象的基礎(chǔ)上，以寓興、寫意為目的的創(chuàng)作傳統(tǒng)。它集中體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)在審美的主客關(guān)系中，以主客和諧為原則而偏于主觀的創(chuàng)作思維特征，成為中國(guó)人緣物寄情，抒發(fā)胸臆的藝術(shù)載體。因此，花鳥(niǎo)畫(huà)的立意往往關(guān)乎人事，它不是為描繪花鳥(niǎo)而描繪花鳥(niǎo)，而是緊緊抓住動(dòng)、植物與人們生活際遇、思想情感的某種聯(lián)系而給以寓意性的表現(xiàn)。即一方面重視其寫形之“真”；另一方面更關(guān)注其對(duì)美和善的觀念表達(dá)，強(qiáng)調(diào)花鳥(niǎo)畫(huà)“奪造化而移精神遐想”的怡情作用。

翟艷娜在花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作上，體現(xiàn)了這種美學(xué)追求。在她的作品《幽谷秋果》《百花千卉共芬芳》《紫藤掛云木》《無(wú)人亦自芳》《墨趣》《雨林春深》《秋江晚霞》《蝶戀花》《秋林果正紅》《林間寂景》《紅遍青山》《碧翠濃香》里，就是通過(guò)對(duì)動(dòng)、植物的描繪，把自己的情趣、想象寫入了畫(huà)中。德國(guó)美學(xué)家克羅齊曾指出：“藝術(shù)家的全部技巧，就是創(chuàng)造引起讀者審美再造的刺激物。”讀這些畫(huà)，我還真產(chǎn)生了種“刺激物”——聯(lián)想起了作品的景外景、景外意、景外情、景外蘊(yùn)，也陷入了畫(huà)中的景中情、情中景。如《幽谷秋果》，畫(huà)面上，一塊凸起的巖石上邊，垂下一串串紅紅的果子。中間兩只孔雀：一只白孔雀、羞澀轉(zhuǎn)頭一邊；另一只綠孔雀臥在石上，探著腦袋，似乎在向白孔雀傾訴著什么？再如《百花千卉共芬芳》，遠(yuǎn)處，一輪明月穿過(guò)樹(shù)林，月光在林間跑著；近處，銀色的月光傾瀉到迎春花枝條

上，一群小鳥(niǎo)或在月中瞪著小眼相互窺望，或翹起尾巴在枝頭快樂(lè)地嘰嘰叫著，或靜靜地享受著月光浴。一切清澈明亮，一切都成了活生生的。又如《秋江晚霞》，畫(huà)面上，一個(gè)紅紅的火球懸在天際，恰似淡紅西瓜顏色的光焰，染紅了一枝橫臥的枯葉，將枯葉上的兩只小鳥(niǎo)裝飾得那樣美麗與奇幻……可以說(shuō)，這批作品已寫出了北宋郭熙企望的：“可行” “可望”“可游” “可居”之境。

翟艷娜 凝翠 97cm×180cm 2018 年

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，詩(shī)意，也是翟艷娜花鳥(niǎo)畫(huà)的一大亮點(diǎn)。如她的畫(huà)《蝶戀花》,畫(huà)面上,一片明媚的陽(yáng)光照耀著蒼翠的懸崖。懸崖上飛流直下，峭壁上生長(zhǎng)著有趣的三葉草和油菜花之類的小黃花；一雙粉蝶，幾道銀須，徑自在花間偷香歡娛。品著畫(huà)，讓人不禁聯(lián)想到了北宋·晏幾道《蝶戀花·碧草池塘春又晚》中“碧草池塘春又晚，小葉風(fēng)嬌，尚學(xué)娥妝淺。雙燕來(lái)時(shí)還念遠(yuǎn)，珠簾繡戶楊花滿。綠柱頻移弦易斷，細(xì)看秦箏，正似人情短。—曲啼烏心緒亂，紅顏暗與流年換”的名句。又如《繽紛迷雪意》，畫(huà)面上，雪花密密地飄著，一株松樹(shù)披上了潔白的素裝，松針?lè)褐咨?；寒意中，一只雉雞抬頭張望，似在尋問(wèn)巢在何方？這不，一下子又讓人想到了唐·羅隱《雪》中“盡道豐年瑞，豐年事若何？ 長(zhǎng)安有貧者，為瑞不宜多”的詩(shī)句，開(kāi)始憐惜起了鳥(niǎo)兒，憐惜起了人……

其實(shí)，生活中的翟艷娜也是頗富詩(shī)才的。早在1999年5月2日，她寫的《武陵春》一詩(shī)就刊載在《春城晚報(bào)》副刊上，曾引起了詩(shī)界的關(guān)注。詩(shī)云：“花謝堂前葉滿地，涼風(fēng)吹萬(wàn)縷；欲說(shuō)無(wú)言愁幾許，相視淚如雨；天涯地角有窮時(shí)，哪堪世間情；姻緣難料誰(shuí)能定，唯凝目長(zhǎng)嘆息。”之后幾年，她又寫出了一批頗堪玩味的好詩(shī)。如《青花瓷》。詩(shī)曰：

“春燕泥,碧水白亭故鄉(xiāng)音。青石柳邊沽酒處，醉眼樓外斷橋移。容顏喜，三月?tīng)?zhēng)及初春景，相逢無(wú)語(yǔ)淚沾襟，門外蕉林雨聲急。”再如《黃山行》。詩(shī)言：“佳影迷離散露苔，斑斕秋葉噬云彩。霓裳舞動(dòng)山川秀，蒲傘直上九云外。”

顯然，畫(huà)家的成功是多方面的，除了必須具備的繪畫(huà)技巧和一定的稟賦外，還要重視“功夫在詩(shī)外”的修煉和積累。古人云，“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”“外師造化、中得心源”，就是提高構(gòu)思、立意能力的根本途徑。翟艷娜已深得其中滋味。

宋·米友仁說(shuō)：“畫(huà)乃心印。”愿艷娜女士心游萬(wàn)仞，創(chuàng)作出更多更好的佳作！

翟艷娜 素影綠波 97cm×180cm 2017年

翟艷娜 霞光麗影 97cm×180cm 2018 年

翟艷娜 紫霞染衣 97cm×180cm 2017 年