鄭遠(yuǎn)濤

“我一直認(rèn)為最好的材料是你最深知的材料?！睆垚?ài)玲寫(xiě)成《小團(tuán)圓》時(shí)在書(shū)信上如是告訴好友。加埃爾·法伊的小說(shuō)處女作《小小國(guó)》運(yùn)用的正是他最深知的素材—童年往事。一九九四年非洲東部國(guó)家盧旺達(dá)發(fā)生種族大屠殺，殃及鄰國(guó)布隆迪，這篇故事的主人公兼敘事者—混血男孩加布里耶（昵稱(chēng)加布）大約十二歲，跟作者本人當(dāng)時(shí)的年齡相仿。動(dòng)亂不安中，加布和妹妹被送上救援法國(guó)僑民的飛機(jī)，與留在布隆迪的父母天各一方。無(wú)論加布的故事有多大成分屬于作者的親身經(jīng)歷，戰(zhàn)亂體驗(yàn)對(duì)于任何人都是不堪回首的，然而《小小國(guó)》不是一本殘酷的書(shū)，它克制地書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)亂，筆調(diào)里常常充滿(mǎn)了鄉(xiāng)愁與懷戀。

故事開(kāi)始時(shí)，加布十歲，和父母、妹妹一起過(guò)著有花園、汽車(chē)和仆役的優(yōu)渥生活。同一條街上還住著幾個(gè)年齡相仿的男孩，他們一起偷芒果、跟幫派小頭目打架，以為自己在街區(qū)里割據(jù)一方。可以說(shuō)，這是一個(gè)不識(shí)愁滋味的孩子，這是一段伊甸園般的童年。

但是布隆迪當(dāng)然并非天堂，它遍地窮苦，更有族群對(duì)立的政治現(xiàn)狀，危機(jī)四伏。加布的媽媽伊馮娜本來(lái)是盧旺達(dá)的圖西族人，在小兒子的心目中，她“就像側(cè)影優(yōu)美的淡水蘆葦，身材纖細(xì)挺拔……還有烏木一般的黑皮膚和安科萊母牛一樣的大眼睛”。一九六三年伊馮娜四歲時(shí)為了躲開(kāi)大屠殺而離開(kāi)祖國(guó)，從此與盧旺達(dá)近在咫尺，遠(yuǎn)若天涯。自從嫁給了法國(guó)建筑承包商米歇爾，她便夢(mèng)想遠(yuǎn)走歐洲，如此方能得到一份安全感。丈夫卻希望留在布隆迪繼續(xù)做生意，明明白白地告訴她：“在這里，我們是有特權(quán)的人?；氐侥抢铮ㄖ笟W洲），我們將什么都不是。”

《小小國(guó)》 ?[法]加埃爾·法伊著 ?張 ?怡譯 ?人民文學(xué)出版社2018年版

加埃爾·法伊在敘事技巧上采用了雙重視角，加布的兒童視角自不在話下，細(xì)讀作品，還能發(fā)現(xiàn)一種成年人追憶童年的視角，對(duì)父母雙方的困境作了公正的評(píng)述，使這對(duì)異國(guó)伴侶的關(guān)系具有了某種人類(lèi)普遍性。故事發(fā)展下去，米歇爾、伊馮娜的跨文化婚姻由于雙方缺乏共同的生活愿景而爭(zhēng)吵不斷，終以分居收?qǐng)?。其?shí)，他們倆都是流落他方的失根者。米歇爾出身法國(guó)山村，成年后選擇了在布隆迪的特權(quán)與安逸，另一方面則是對(duì)于回到祖國(guó)立足漸漸喪失信心。伊馮娜有家（盧旺達(dá)）不能歸，對(duì)政局的敗壞若有預(yù)感，不甘就此在布隆迪永久安家。然而在殘酷的時(shí)代面前，個(gè)人的計(jì)劃實(shí)在不堪一擊，米歇爾和伊馮娜的希望最后都落空了。社會(huì)動(dòng)蕩如山雨欲來(lái)，加布被小伙伴帶去夜間酒館喝一杯，他在喧嘩中聽(tīng)見(jiàn)這么一種議論：“我們生活在一片悲劇的土地上。非洲大陸的形狀像把手槍。對(duì)此，我們無(wú)能為力。就讓我們開(kāi)槍吧。”局勢(shì)果然很快便急轉(zhuǎn)直下。

媽媽伊馮娜，也許是本書(shū)塑造得最復(fù)雜多面的一個(gè)形象。當(dāng)太外婆給小加布講盧旺達(dá)傳統(tǒng)故事時(shí)，媽媽并不贊成這種傳承文化的用心，在她眼里，加布和妹妹都是“白人小孩，只是膚色略深而已”，但讀者心領(lǐng)神會(huì)，這只能是她的一廂情愿。盧旺達(dá)屠殺初起，伊馮娜身為被針對(duì)的族群—圖西族人，勇敢地回到盧旺達(dá)援救親屬，過(guò)程中目睹了兇殘的殺戮，心靈受創(chuàng)，失去理智。加布的四個(gè)年輕的表親被暴民殺死在家里，尸體三個(gè)月無(wú)人收埋。媽媽將他們埋葬以后，客廳的水泥地上依然留著擦不掉的幾個(gè)斑點(diǎn)，是死人躺過(guò)的地方，“永遠(yuǎn)地嵌在水泥地上，嵌在石頭里”。伊馮娜像著了魔似的反復(fù)對(duì)兩個(gè)親生孩子講述她經(jīng)歷的恐怖，我不禁聯(lián)想到一個(gè)反例：意大利電影《美麗人生》中，進(jìn)了集中營(yíng)的猶太父親依然千方百計(jì)哄騙小兒子，讓兒子相信那里的一切全是某種有趣的游戲—在伊馮娜身上，恐懼的本能蓋過(guò)了護(hù)犢的情感，這一點(diǎn)極有力地刻畫(huà)出她的創(chuàng)傷之深。同樣，伊馮娜在瘋狂與激憤中辱罵丈夫和小兒子，將過(guò)去法國(guó)殖民主義的罪惡歸咎于自家男性，說(shuō)他們倆是殺人兇手，這描寫(xiě)不但增加了這女性角色自身的深度，也反映出標(biāo)簽化思維方式對(duì)人的毒害如何超乎想象。一家之間尚且如此，何況兩族！

人心惶惶的日子里，加布從鄰家夫人的藏書(shū)中找到自己靈魂的藏身之所?！叭藗円呀?jīng)接受了自己隨時(shí)隨地會(huì)死。死亡……擁有了日常生活最平庸的面貌。”亂世中豈有安全的避風(fēng)港，當(dāng)社會(huì)困于族群特征被撕裂為你死我活的對(duì)立陣營(yíng)，加布的小伙伴們也模仿成年人，為了“保護(hù)自己的街區(qū)”而殺人。最后同輩用壓力迫使加布就范，放棄中立，參與了仇殺。在《小小國(guó)》里，如果說(shuō)父母分居是加布童年伊甸園中的第一道裂縫，那么殺人事件則意味著這個(gè)樂(lè)園化為了廢墟。布隆迪最終變成加布和妹妹不得不逃離的人間地獄。后來(lái)，布隆迪的戰(zhàn)亂持續(xù)了十五年，然而加布卻由始至終“沒(méi)有一天不想起那個(gè)國(guó)度”。哪怕這個(gè)栗色皮膚的混血男子早已定居法國(guó)，工作安穩(wěn)，他畢竟并不像他媽媽從前堅(jiān)持認(rèn)為的那樣，是一般的“白人孩子”。人乃是記憶的動(dòng)物，加布懷著故園之夢(mèng)流落在巴黎。盡管布隆迪早已物非人亦非，那里畢竟給過(guò)他一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年。在小說(shuō)尾聲，加布為了繼承舊時(shí)鄰家夫人的藏書(shū)而返回布隆迪，童年小伙伴大都已流散海外，昔日街區(qū)也變了模樣，不過(guò)再次印證了故鄉(xiāng)與童年的雙生關(guān)系。雖然誰(shuí)也無(wú)法挽留時(shí)間的腳步，擁有過(guò)美好童年的人是幸福的，因?yàn)槟欠N記憶永遠(yuǎn)可以是我們面對(duì)人世波瀾的力量之泉。

譯者張怡在《小小國(guó)》前言中指出小說(shuō)的謀篇布局仍有青澀的痕跡。在我看來(lái)，主要問(wèn)題在于它穿插式（episodic）的敘事結(jié)構(gòu)不時(shí)露出拼合的斧痕，作品尚缺乏渾成的氣魄。譯者強(qiáng)調(diào)《小小國(guó)》作為歷史見(jiàn)證和生活記錄的價(jià)值。當(dāng)然，一部作品自可從不同角度欣賞。加埃爾·法伊生于斯長(zhǎng)于斯，下筆寥寥數(shù)語(yǔ)便點(diǎn)染出熱帶生活的聲與色。種種孩童視角的觀察，經(jīng)過(guò)翻譯后依然保有原文不失天真的語(yǔ)調(diào)。請(qǐng)看作者寫(xiě)全家過(guò)境扎伊爾，道路上眼見(jiàn)的景象：“聒噪的大鵝全身臟兮兮……一群山羊排成一串……一對(duì)對(duì)母女仿佛玩障礙滑雪似的，在一輛緊挨一輛的貨車(chē)和小巴士車(chē)隊(duì)間穿行，偷偷摸摸地賣(mài)著粗鹽浸的水煮蛋和袋裝辣花生……乞丐雙腿扭曲，乞求路人行行好，施舍個(gè)幾百萬(wàn)……昏昏欲睡的士兵在銹跡斑斑的崗?fù)だ铮袣鉄o(wú)力地?fù)]舞著蒼蠅拍……路面上坑坑洼洼，仿佛一個(gè)個(gè)巨大的火山口……”又如描寫(xiě)一個(gè)坐困危城的酷熱傍晚：“傳來(lái)蝙蝠成群飛過(guò)的聲響……它們打算去坦噶尼喀湖畔的番木瓜樹(shù)上度過(guò)一個(gè)饕餮之夜?！被铎`活現(xiàn)，令人難忘。